Yoox sa toho deje viac ako jeho nedávna fúzia s Net-a-Porter. V sobotu na filmovom festivale Tribeca debutovala luxusná skupina svoj prvý vpád do dokumentárnej produkcie s 12-minútovým pohľadom na nepolapiteľný dizajnér Martin Margiela. A podobne ako nedávno vydaný dokument Raf Simons „Dior a ja„Krátky film sa úplne vyhýba téme Johna Galliana, súčasného kreatívneho riaditeľa značky, ktorého zakladateľ odišiel zhruba pred šiestimi rokmi. (Je pravda, že film bol pravdepodobne natočený pred oficiálnym vymenovaním Galliana, pretože termín na odovzdanie TFF je 26. novembra, zatiaľ čo oznámenie Galliana bolo 6. októbra.)
Margiela, muž, je veľmi dôležitým prvkom filmu, napriek tomu, že v ňom fyzicky nebol. Réžia Alison Chernick, „The Artist is Absent“, predstavuje zhustený hlboký ponor do návrhára prostredníctvom šošoviek tí, ktorí boli okolo neho, bez toho, aby v skutočnosti ukázal samotného návrhára - aj keď sa na filme zúčastnil stvorenie. Hovoriace automaty patria okrem iného Suzy Menkesovej, Rafovi Simonsovi a Jean Paul Gaultierovi, ktorí to opisujú „Greta Garbo of fashion“ ako skutočný umelec, ktorý jednoducho prestal navrhovať, keď povedal všetko, čo potreboval povedať.
Po premietaní sme sa zhovárali s Chernickom o spolupráci so samotnou Margielou, o záberoch, ktoré to robia sa do filmu nedostal a dôležitosť vedúceho komunikácie Maison Margiela v ňom stvorenie. Krátka verzia filmu je k dispozícii dnes yoox.com, thecorner.com a shoescribe.com, s plnou verziou debutovanou 27. apríla.
Prečo ste chceli film urobiť?
Okrem toho, že Margiela miluje svoje oblečenie, je vo svete módy taký záhadný muž. Chcel som to preskúmať, demystifikovať a rozlúštiť. Keď som zistil, že neexistujú žiadne zábery, bol som touto výzvou úplne predaný. Celkom mi ide o to, aby som prišiel na to, ako prekonať prekážku. V opačnom prípade sú veci príliš jednoduché.
Mali ste teda nejaké vopred pripravené predstavy?
Skutočne nepoznáte svoj príbeh, kým sa nedostanete do strižne. Existuje citát, ktorý hovorí, že je to ako spýtať sa dieťaťa, čo bude, keď vyrastie. Chystáte sa natočiť tento film a máte naň veľké nápady, ale až keď si sadnete s materiálmi a v strižni zistíte svoju štruktúru, vtedy viete, o čom váš film je.
Keď už hovoríme o strihu, zostali na podlahe strižne nejaké scény, ktoré sa vám skutočne vynímajú?
Boli tam skvelé zábery mladého Martina s Jeanom Paulom Gaultierom, ktoré som túžil použiť. Problém bol v tom, že sme skutočne prechádzali niektorými problémami ochrany osobných údajov a tiež štrukturálne; Film sa volá „Umelec chýba“, a tak, ako som sa chcel držať tohto jeho skvelého záberu, musel som rešpektovať štruktúru filmu.
Takže, keď ste si prešli všetky tieto archívy a všetko si prezreli, akú najväčšiu vec ste si odniesli z jeho práce?
Skutočne som si uvedomil, akú zábavu si všetci títo chlapci užívali na konci 80. a na začiatku 90. rokov. Bola to skutočná spolupráca a prelomili sa! Bola to elektrická energia.
Zaradili by ste teda Martina do siedmych členov Antverpskej šestky?
Nie! Rozhodne nie je súčasťou Antverpskej šestky, s týmito chlapcami absolvoval Kráľovskú akadémiu, ale nie je súčasťou tejto skupiny. Chcel ísť sám a boli šťastní, že môžu byť súčasťou skupiny jeden s druhým. Odišiel, odišiel do Paríža a začal pracovať s Gaultierom.
Viem teda, že Martin pomohol zostaviť zoznam možných opýtaných. Ako ste presne zúžili, s kým ste pre film hovorili?
Urobil som veľa prieskumov a [vymenil] si e -maily s Martinom a jeho zoznam bol o piatich ľuďoch, ktorých rešpektoval a myslel si, že o ňom hovoria dobre, ale neboli to nevyhnutne rôzne hlasy. Pre mňa som musel byť skutočne rôznorodý s tým, koho som si vyberal. Potreboval som, aby o ňom mal každý veľký prehľad, pretože sme nemohli urobiť 30 rozhovorov - ani sme nechceli. Z tohto dôvodu skutočne potrebujem zostať vo vnútornom kruhu.
Patrick Scallon bol veľkou pomocou! Bol vedúcim komunikácie 17 rokov a skutočne sa stal hlasom Margiely, takže pre mňa nejako rozložil všetku politiku a poskytol veľa zázemia. Odtiaľ sme pravdepodobne vyspovedali asi 10 ľudí a potom sme vo filme použili asi polovicu.
Povedali by ste, že Patrickov rozhovor s vami rezonoval najviac, alebo tam bol niekto iný?
Miloval som všetky svoje predmety. Myslel som si, že každý z nich prináša na svoj príbeh niečo iné a svieže. V tomto smere som mal veľké šťastie. Olivier Saillard, historik módy, mohol som doslova použiť každé sústo, ktoré povedal, ale v určitom bode sme sa museli držať svojho príbehu a nezanevierať na tangenty. Ale naozaj boli všetci úžasní.
Viem, že predtým boli väčšina vašich predmetov umelci a dokonca ste sa tu obrátili na Margiela ako na výtvarníka, ale vyvrcholil tento projekt nejakým záujmom o vytváranie ďalších filmov spojených s módou?
Nie, nie tak veľmi. Práve pracujem v beletrii, čo je skvelé, ale nikdy som nebol módny človek. Ako ste povedali, som úplne viac umelecký človek. Martin je skutočný umelec, takže pracoval pre mňa, pokiaľ ide o prepojenie týchto dvoch.