(Uwaga do redakcji: przepraszam, gdy cofamy się trochę. Zależało nam na jak najszybszym uruchomieniu Burberry, ale wciąż mamy kilka spraw do przedyskutowania z ekstrawagancją.) Jest coś w Christopher Kane, gdzie na początku jesteś zdezorientowany kolekcją, ale potem przychodzi powolne spalanie. Z czasem nauczysz się rozumieć, a potem niechętnie to lubisz. W końcu nie tylko kochasz jego dzieła, ale też gorąco ich pożądasz. Robimy ten taniec z Kane'em już od kilku lat, więc tym razem po prostu poszliśmy prosto na pożądanie. Byliśmy zafascynowani pierwszym wyglądem. Kane wciągnął nas w tę prostą nostalgię za sprawą delikatnego bladoróżowego materiału w kratkę i koralików. Obstawialiśmy każdą dziewczynę w pokoju (w tym Annę Wintour, Donatellę Versace, Natalię Vodianovą i losowo, Joan Collins) wróciła do swojego pięcioletniego ja, błagając matkę o piękny piknik w różową kratkę sukienka. Kane doskonale uchwycił ten sentyment. Potem szybko przeszedł do okresu dojrzewania, gdzie dziewczęcość ustąpiła miejsca kobiecości, a bez kości biust zakorzenił się w ramce.
Kontynuował wędrówkę przez życie dziewczyny – małej dziewczynki na pikniku, przedwcześnie rozwiniętej seksualnie czternastolatki, sekretarki, kobiety pełnej kariery/władzy, matki i wreszcie babci – wszyscy jednocześnie wykorzystując znaki firmowe Kane'a, takie jak ostre krawiectwo, genialne zestawienie tkanin, haftów i koralików, chrupiące plisy nożowe i kobiece dzianiny, bez ściegu łupliwość. Mogło wydawać się dziewczęce i było słodkie, ale kobieta z kolekcji była uspokajająco obecna. Ku radości Donatelli, gruchała „bellissima, bellissima” za kulisami do patologicznie nieśmiałego projektanta. Przyzwyczailiśmy się do pokazów cyrkowych, skoncentrowanych na celebrytach, ale do hardkorowych ćpunów mody, którzy wiedzą co nieco Jeśli chodzi o cięcie, haftowanie i projektowanie, pokaz Christophera Kane'a zawsze będzie mistrzowską klasą London Fashion Week w projekt. --AFSUN QURESHI