De catalogi van Hillary Clinton, 'Seinfeld' en Old Delia inspireerden de kostuums uit de jaren 90 in de nieuwe film van Jenny Slate, 'Landline'

We nemen het dreamteam van schrijver/regisseur Gillian Robespierre, schrijver/producent Elisabeth Holm en extraordinaire acteur Jenny Slateieder manier waarop we ze kunnen krijgen - vooral wanneer het trio "Obvious Child" herenigt voor wat nostalgie uit de jaren 90 in de Amazon Studios-film 'vaste lijn'.

De analoge en pre-smartphone setting van de film van 1995 bood de perfecte gelegenheid om het leven, de liefde en de liefde eerlijk te verkennen relaties - vooral omdat sms'en, DM-sliding en alle manieren waarop we vermijden om echt met elkaar te praten nu niet bestonden nog. "Landline" (snap je het nu?) richt zich op de leden van de in Manhattan gevestigde Jacobs-familie, die elk midden in hun eigen existentiële crisis zitten. Er is ad-exec vader Alan (John Turturro) die misschien vals speelt. Moeder Pat (Edie Falco) doet haar EPA-baan op hoog niveau overdag en haar opstandige 17-jarige dochter, Ali (Abby Quinn) 's nachts (wanneer de smack-pratende tiener niet stiekem naar raves gaat, omdat het de jaren '90). En Slate speelt de oudere zus Dana, die gek wordt van haar verloving met de lieve, standvastige Ben (Jay Duplass). Bovendien stelde de achtergrond uit de jaren 90 de filmmakers ook in staat om een ​​ruige, pre-burgemeester Rudy Guiliani New York City te markeren, dat is wanneer en waar Robespierre, Holm en kostuumontwerper

Elisabeth Vastola opgegroeid.

Hoewel de film subtiel is als het gaat om flagrante throwback-nostalgie, edelstenen uit het midden van de jaren 90 zijn soepel (en heerlijk) geïntegreerd in scènes: Zima, diskettes, Onbeschaamd tijdschrift en cd-luisterstations in een Tower Records-achtige winkel. Luister bovendien naar de zachte tonen van hits uit de jaren 90, zoals 'Higher Love' van Steve Winwood die de film opent en het gekrijs van een dot-matrixprinter. Natuurlijk zijn er de historische kostuums, die Vastola ervoor heeft gezorgd dat ze authentiek en "echt" zijn voor het tijdperk en de personages. In plaats van te verwijzen naar onmiddellijk herkenbare iconen uit de popcultuur voor kostuuminspiratie, deed ze onderzoek naar alledaagse aandenkens: zoals middelbare school jaarboeken, familiefoto's en documentaire beelden, en reikte in haar eigen geheugenkluis voor visuele ervaringen die ze had tijdens het leven en ademen van de tijdperk. Om het karakter van elk Jacobs-familielid te ontwikkelen, heeft Vastola specifieke modetrends uit de jaren 90 toegewezen en gemarkeerd die je zeker warm en donzig zullen geven.

"[Dana wordt] blootgesteld aan een beetje meer volwassen jaren 90-stijl", zegt de kostuumontwerper, die momenteel werkt aan een andere versie van New York City in het tweede seizoen van "Jessica Jones," via de telefoon. Het karakter van Slate is meer rechtlijnig en 'boekachtig', terwijl hij een mediabaan in de binnenstad heeft bij Papier tijdschrift. (Ah, print.) Dana's esthetiek is de jaren '90-versie van 'bohemien' (niet boho zoals we het nu kennen): aardse, op de jaren 60 geïnspireerde diepe bordeaux en bruintinten, rijke natuurlijke texturen, zoals breisels en suède en lichaamsbewuste silhouetten, zoals een bodysuit met drukknoop dat een bijzonder glorieus moment. Baggier, stone-washed mom jeans met hoge taille waren ook in orde - maar echte vintage (niet op de moderne jaren '90 geïnspireerde) jeans.

"Het was belangrijk voor Jenny om... niet draag een spijkerbroek die ze noodzakelijkerwijs zou kunnen draag vandaag in Williamsburg', zegt Vastola. "Ze wilde dat ze zich een beetje specifieker en passender voelden voor '95 en minder voor 2017."

De terugpratende, probleemzoekende kleine zus Ali draagt ​​haar gevoelens een beetje. "Ik noem het graag een soort 'babypop-grunge'-gevoel, wat behoorlijk exemplarisch is voor haar karakter", zegt de kostuumontwerper. Ali heeft beslist gewinkeld in de skater-grunge-sectie van de Delia-catalogus: chokers, Dickies-overalls, baby-T-shirts, trottoir-slepen uitlopende jeans, gebreide mutsen, werklaarzen met dikke zolen (door haar ouders aangeduid als "corrigerend uitziend") en skatermeisje met regenboogmouwen jasje. "Ze is zeker beïnvloed door de rave- en grungecultuur van de jaren '90, die een voorbeeld was van rebellie en onafhankelijkheid", zegt Vistola.

Op een gegeven moment sluipt Ali naar buiten om haar vriend te ontmoeten bij een nauwgezette replica van de beroemde N.A.S.A. non-alcoholische (ook bekend als tiener) nacht in house en techno club, De schuilplaats, die Robespierre zelf bezocht. Om ongeveer 50 enthousiaste figuranten voor die scène uit te rusten, keek Vastola natuurlijk naar oude Delia's catalogi en afbeeldingen van populaire merken in die tijd, zoals JNCO-jeans. Ze bekeek ook YouTube-beelden van The Shelter in zijn hoogtijdagen en promo's voor thema-avonden in de subversief coole kerk-omgebouwde-club (en nu gym, zucht), Limelight. Daarna doorzocht ze eBay, Etsy en tweedehandswinkels om stukken en exacte merken uit die tijd te vinden.

"Het was leuk om hedendaagse tieners in die outfits te kleden en ze het gevoel te geven van 'wauw, dit is zo raar. Deze broek is zo groot... en dit shirt is zo klein’, lacht Vastola.

Succesvolle werkende moeder Pat draagt ​​de iets zachtere jaren 90-update van het powerrokpak uit de jaren 80 met grote schouders, terwijl het nabootsen van sterke vrouwelijke figuren die ze bewondert, waaronder een bijzonder aangrijpende kleermakershommage aan de toenmalige First Dame Hillary Rodham Clinton. In één scène kijkt Pat naar een tv-clip van de toekomstige presidentskandidaat het dragen van een opvallend roze rokpak terwijl hij een toespraak hield op de Vierde Vrouwenconferentie in Peking in september 1995 - precies passend in de tijdlijn en berichtgeving van het gescripte moment.

"Er is iets aan dat pak voor mij - alleen vanuit een modeperspectief - dat bijna agressief vrouwelijk was. Het is deze roze Pepto Bismol-kleur en het is bijna raspend", zegt Vastola. "Ik moet geloven dat er iets was dat subliminaal werkte [in de geest van Clinton]." Pat koopt dan haar eigen versie om te dragen op haar eigen door mannen gedomineerde werkplek, wat inhield: Vastola en haar team kopen ongeveer 20 roze vintage pakken uit het hele land voordat ze genoegen nemen met wat leek op een meer massamode, warenhuisversie van Clinton's roze rok pak.

"Het is alsof je lid bent van de mannengroep, maar ook je eigen vrouwelijkheid en je eigen kracht in dezelfde outfit grijpt", zegt Vastola over de look. "Het is dit duwen en trekken. Het is een conservatief rokkostuum, maar het is een bijna agressieve kleur." 

De overgrote meerderheid van de kostuums in de film zijn authentieke vintage stukken uit de jaren 90, wat de acteurs ook hielp om in hun personages te kruipen. "Het helpt bij het informeren van de manier waarop je jezelf draagt ​​en hoe je je voelt", zegt ze. Naast online winkelen, doorzochten Vastola en haar team lokale New Yorkse nietjes zoals de Brooklyn-locaties van L Train Vintage en Beacon's Closet. Een paar opvallende stukken - Pat's zwarte trui en Dana's wijde wollen jarretelbroek gedragen tijdens het familiediner in Benihana - werden eigenlijk rechtstreeks uit de kasten van Holm's en Robespierre's moeders gewinkeld.

Al was er één uitzondering. Vastola moest hedendaagse Lee Chino's voor Ben kopen omdat het script om veelvouden vroeg vanwege, um, de ontwikkeling van een lichaamsvloeistofvlek, waar een pittige Abby op wijst tijdens een familieweg reis. "Het zou heel moeilijk zijn geweest om slechts één broekversie voor die scène te hebben", lacht ze.

Vastola probeerde uiterlijk niet te verwijzen naar voor de hand liggende popcultuur of televisiefiguren uit die tijd, maar maakte nog een uitzondering als het ging om het aankleden van Alan, een kunstzinnige aspirant-toneelschrijver verborgen onder corporate passend. Het onderzoeken van de mode-esthetiek van "mannen uit de middenklasse in New York in 1995" bleek een uitdaging te zijn - herenkleding had geen moment zoals het vandaag is - dus wendde ze zich tot een televisie-icoon uit de jaren 90: "Seinfeld." Maar niet een van zijn meer outré momenten zoals, The Puffy Shirt.

"Ik kan vrijwel zeker zeggen dat de kleding op 'Seinfeld' gewoon een feit was op een werkelijk prachtige manier", zegt Vastola. "Jerry had een beetje invloed op Alan, alleen al door de manier waarop hij truien en broeken draagt." 

Maar wacht, er is eigenlijk een behoorlijk spectaculair, openlijk popcultuurverwijzend kostuummoment, maar alleen omdat Dana en Ali naar de beroemde Greenwich Village Halloween Parade gaan. Vastola vermeed de generieke "geesten en clowns" gedaanten om in plaats daarvan de achtergrondspelers te pimpen in kostuums die het echte leven nabootsten. Je weet wel, hoe mensen graag kostuums kopen of maken die de popcultuurmomenten van dat jaar weerspiegelen. Dus houd een arendsoog uit voor wat gekostumeerde paaseieren die op de achtergrond ronddwalen. Bovendien zijn de kostuums van Dana en Ali hun eigen DIY-moment uit het midden van de jaren '90.

"Als je goed kijkt in die scène, zie je Ace Ventura en de Kool Aid-man", zegt Vastola. "Maar we zorgden ervoor dat niemand eruitzag als iets dat na 1995 zou bestaan."

Volg Elisabeth Vastola op Instagram @lizvastola. 'Landline' opent in geselecteerde theaters op vrijdag 21 juli.

Wil je als eerste het laatste nieuws uit de mode-industrie? Schrijf je in voor onze dagelijkse nieuwsbrief.