როგორ წავიდა ერიკ მაზა რეგიონალური ნაშრომის გაშუქებიდან გადაცემაში "ქალაქი და ქვეყანა"

ჩვენს ხანგრძლივ სერიაში "როგორ ვაკეთებ ამას" ჩვენ ვესაუბრებით ადამიანებს, რომლებიც ცხოვრობენ მოდისა და სილამაზის ინდუსტრიაში იმის შესახებ, თუ როგორ შეიჭრნენ და მიაღწიეს წარმატებას.

ერიკ მაზას პირველი მოთხრობა პირველ გვერდზე იყო სარასოტა ჰერალდ-ტრიბუნი, რეგიონალური გაზეთი, სადაც მან სტაჟირება ჩაატარა კოლეჯში სწავლის დროს. 2005 წელი იყო. სათაური: "სისხლის ბანკი ეძებს სიყვარულს, მაგრამ ვენაში. ”(ეს იყო მარტოხელა ღამე სისხლის ბანკში.) 

"ეს სამუშაოები გვასწავლის იყოს უშიშარი და გააკეთო რაიმე იმისთვის, რომ ამბავი გაიგოს", - ამბობს ის თავისი მოხსენებების დროს. სარასოტა ჰერალდ-ტრიბუნი, მაიამი ახალი დრო და ბალტიმორის მზე, სადაც მან კბილები გაიჭრა ნიუ იორკში სამუშაოდ გადასვლამდე WWD2012 - ში. ”ეს არის დამოკიდებულება, რომელსაც ჯონ ფეირჩილდმა მოიხსენია, როგორც” ბეკონის სახლში მოყვანა ”, თუმცა მე ეს მაშინ ნამდვილად არ ვიცოდი.” 

მაშინდელი მედია ინდუსტრიის გაშუქებიდან-კონდე ნასტიცნობილი სავაჭრო გამოცემა, მაზა გახდა რედაქტორი, პირველად WWD და შემდეგ ციფრულ გუნდში სტეფანო ტონჩი

ს W. ამან საბოლოოდ მიიყვანა მისი ამჟამინდელი როლი: სტილი ახასიათებს რეჟისორს ქალაქი და ქვეყანა, სადაც წერს და რედაქტირებს მოთხრობებს ფერაგამოს ოჯახის პალაცო, საიუველირო იმპერიები და კონსერვაციის მცდელობა ვენეციაში. მისი დარტყმა შეიძლება წლების განმავლობაში ოდნავ განვითარდეს, მაგრამ მისი რეპორტიორის ფესვები დღემდე აქტუალურია.

წინ, მაზა საუბრობს მის მოძრაობებზე ანძაზე, მისი ჟურნალისტური მისწრაფებების წყაროზე და, რა თქმა უნდა, ის ლეგენდარული საფარი.

თუ თქვენ უნდა გაიაროთ თქვენი კარიერის ყველაზე მნიშვნელოვანი ეტაპი, რა არის ის დიდი მომენტები, რომლებიც გამოირჩევა თქვენთვის, საფეხურები, რომლებმაც მიგიყვანათ იქ, სადაც ახლა ხართ?

მე ვიტყოდი, რომ სიის სათავეში ჩემთვის იყო მედიის რეპორტიორი ქალთა ტარება ყოველდღიურად. ის გზა, რომლითაც მე მივიღე სამუშაო, თავისთავად იყო ყველაზე მნიშვნელოვანი, რადგან გვიან, დიდმა პიტერ კაპლანმა დააჭირა ედ ნარდოზარატომღაც, გამოიყენოს შანსი ვინმეს ნიუ -იორკელ კავშირების გარეშე, რომელიც იმ დროს მუშაობდა რეგიონალურ გაზეთში. რაც თავისთავად დაჯილდოვდა.

სამუშაო თავისთავად უკიდურესად რთული იყო, რადგან მედიის სვეტი იყო ქალთა ვეარ იყო მოხსენებული და რედაქტირებული ერთგვარი მკვლელების რიგით დიდი რეპორტიორებით. ისეთი შეგრძნება მქონდა, რომ ბევრი რამ მქონდა საცხოვრისი. ეს შემაძრწუნებელი იყო, რადგან ის წაიკითხა ყველა ამ ადამიანმა, ვინც ჩემზე ბევრად გამოცდილი იყო ჟურნალების დამზადების საქმეში. ეს ასევე გართულდა, რადგან იმ დროს, ქალთა ტარება ის ჯერ კიდევ კონდე ნასტს ეკუთვნოდა, ასე რომ, ცოტა დამთრგუნველად მეჩვენებოდა, რომ გულახდილად გითხრათ, იმ ადამიანების შესახებ მოხსენება, რომლებიც ასევე ჩემს ჩეკს ჭრიდნენ. ვიგრძენი უზარმაზარი ზეწოლა, რომ ეს კარგად გამეკეთებინა, არ შემერცხვინა საკუთარი თავი და გავამართლო ის მოლოდინი, რასაც სამუშაო გულისხმობდა.

წარმოიშვა ისტორიებით, რომლებზეც სიამოვნებით ვთვლიდი, ისტორიებს, რომლებიც ხალხს იმედია ამა თუ იმ მიზეზის გამო ახსოვს - მე ძალიან ვამაყობ იმ პერიოდით.

რამ განაპირობა ის, რომ გსურთ დაიწყოთ სამუშაო? და იმუშავე მოდაში ნიუ იორკში, რეგიონულ გაზეთებში რეპორტიორის სტატუსით?

ეს ყველაფერი გარკვეულწილად შემთხვევითია. ნებისმიერი ახალგაზრდა გეი ბიჭის მსგავსად, მე დაინტერესებული ვიყავი მოდის და მოდის ჟურნალებით, მაგრამ ვერ ვიტყვი, რომ დავგეგმე მოდაში მუშაობა. მე, რა თქმა უნდა, არ ვეძებდი სამუშაოდ მოდის ჟურნალებში. ვიცოდი, რომ მინდოდა ნიუ -იორკში დამთავრებულიყავი - იმიტომ, რომ თუ მუშა ჟურნალისტი ხარ, თავს ისე გრძნობ მედია სამყაროს ცენტრი და ეს იყო ადგილი, სადაც ყველაზე მეტად მომეწონა მუშაობა ხდება მაგრამ მინდოდა სამსახურით ჩამოვსულიყავი ჟურნალისტიკაში. არ მინდოდა ვინმესთვის ყავის დალევა. მე ვიცოდი, რომ ერთადერთი საშუალება, როდესაც მე ვიღებდი სამუშაოს შოვნას, იყო რეგიონალურ გაზეთებში მუშაობა და ნელ -ნელა ასვლა კიბეზე, რაც ამას აკეთებდა ხალხი.

ასე მოხდა, რომ როდესაც მე ვმუშაობდი ბალტიმორის მზე, მე ვწერდი Tumblr- ს გვერდით, პირად ბლოგს, რომელიც იყო ნიუ-იორკული მედიის ენაზე მოლაპარაკე კომენტარი. და ეს მოვიდა ნიუ -იორკელთა რამოდენიმე მათ შორის ჯონ კობლინი, რომელიც იყო მედიის რეპორტიორი ქალთა ტარება დროზე. როდესაც მან სამსახური დატოვა, მან უთხრა პიტერ კაპლანს: ”ბალტიმორიდან არის ვიღაც ბავშვი, რომელიც, როგორც ჩანს, არაჯანსაღად არის შეპყრობილი ნიუ იორკის მედია, ის შეიძლება იყოს კარგი ამ სამუშაოსთვის. " ბილბორდი, რომელმაც ასევე მირჩია, მხოლოდ ჩემი კლიპების საფუძველზე, ვფიქრობ. და პეტრე ჰგავდა: "ვინ ჯანდაბაა ეს ერიკ მაზა?" 

სწორედ ამან მიმიყვანა ნიუ -იორკში პიტერთან გასაუბრებაზე - ყოველგვარი მოლოდინის, რომ მე მას მივიღებდი, რადგან ვფიქრობდი, რომ შენ უნდა იყო ნორა ეფრონის შვილი სამსახურში სამუშაოდ. ქალთა ტარება ყოველდღიურად. ინტერვიუ იქნებოდა საკმაოდ კარგი, რადგან ეს ნიშნავდა ჩემს გმირთან შეხვედრას, ვისი ნაშრომიც, New York Observer, იყო იმდენად ფორმატიული ჩემი ჟურნალისტური განათლებისთვის და ძალიან ინფორმირებული ჩემი მგრძნობელობისა და თვალსაზრისის შესახებ. მე არ ვიცი რა დაინახეს ჩემში, მაგრამ პეტრე და მაშინდელი რედაქტორები ქალთა ტარება გამოიყენა შანსი.

კიდევ უფრო შორს რომ დავბრუნდეთ, რამ განაპირობა თქვენ ჟურნალისტიკის გატარება პირველ რიგში?

თავდაპირველად, ეს იმიტომ მოხდა, რომ ჩემს უმაღლეს სასწავლებელში სხვა არავინ ფიქრობდა ამ თვალსაზრისით და ეს თითქოსდა საპირისპირო იყო. მაგრამ ასევე, როდესაც საშუალო სკოლაში ვიყავი, დავიწყე Gawker– ის ძალიან ადრეული კითხვების კითხვა, ელიზაბეტ სპიერსის რედაქციით და გუნდი სიჩა, რომლებიც ძალიან სახალისო იყო. და თუ თქვენ კითხულობთ Gawker- ს იმ დღეებში, საბოლოოდ თქვენ დაიწყეთ მედიის სვეტის კითხვა at ქალთა ტარებადა ბოლოს თქვენ დაიწყეთ ამ ვარდისფერი ქაღალდის კითხვა ნიუ იორკიდან დამკვირვებელი. თქვენ გესმოდათ დამოკიდებულება და წერა, რომელიც, ჩემთვის, წარმოუდგენლად დამათრობელი იყო, ძირითადად იმიტომ, რომ მეჩვენებოდა, რომ ყველას ასე კარგად ატარებდა. ყველა ეს ამბავი იყო უაღრესად ბოროტი და სახალისო. მე მიზიდავდა როგორც ეს დამოკიდებულება, ასევე ის მშვენიერი ნივთებისა და ბოჰემიის სამყარო, რომელიც მათ მოიცვა.

ჩემი პირველი სტაჟირება, რაც კი ოდესმე გამიკეთებია, კოლეჯის პირველი წლის ზაფხულის შემდეგ, იყო გაზეთში [საიდანაც] მე და ჩემი მშობლები დავსახლდით მას შემდეგ, რაც კუბადან ჩამოვედით, სარასოტა ჰერალდ-ტრიბუნი. მინდოდა მენახა, ვიქნებოდი თუ არა ამაში კარგი. იმ ქაღალდებმა ნამდვილად დაგაბიჯეს. ისინი გიბიძგებენ ცოტათი ყველაფრის გაკეთებაში - ისინი გიბიძგებენ პოლიციის ცემაში, ისინი გიწერენ ნეკროლოგებს, აკეთებენ ანგარიშს ქარიშხლებისა და კორუმპირებული პოლიტიკოსების შესახებ. ასეთი უშიშრობა მოგემსახურებათ მოგვიანებით, როდესაც თქვენ შედიხართ კონდე ნასტის აღმასრულებლების ოთახში ჰკითხეთ მათ რამდენი ადამიანი გაათავისუფლეს X, Y და Z- სთვის, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი თქვენს შემოწმებას ამცირებენ კვირა ისინი ნამდვილად გასწავლიან გუმბათის რეპორტაჟის ღირებულებას, ტელეფონებზე მუშაობას და თუ საჭიროა ხალხის კარებზე კაკუნი რათა, შევასრულო ის საქმე, რომელიც მოყვება სიუჟეტის გაშუქებას - რომელიც ჯერ კიდევ, გარდა რედაქტირებისა, არის ის, რისი კეთებაც მე მიყვარს ყველაზე

აქედან გამომდინარე, რა გაგაკვირვა მოდის ინდუსტრიის გაშუქებამ?

ეს მშვენიერი საგნების დაფასებაა. მახსოვს, როდესაც მანქანების უკანა სავარძელში ვიყავი, როცა ჟურნალისტი ვიყავი ქალთა ტარებაუბრალოდ შოუდან გამოსული და [მოსმენა] ბრიჯიტ ფოლი, ჯესიკა ირედეილი და ალექს ბადია ისაუბრეთ მათზე ისეთი სიხარულითა და აღელვებით. რომ მოდის დაფასება იყო ამაღელვებელი. მოდაზე მუშაობა გვასწავლის, რომ სილამაზე შეიძლება იყოს სრულყოფილი, რომ ის შეიძლება იყოს აღმდგენი და გარდამქმნელი, რომ ეს შეიძლება იყოს მისივე სახის ტრანსცენდენტულობა.

თქვენ ერთგვარი ვარდებით კურდღლის ხვრელში, როდესაც იწყებთ მუშაობას მოდაში, რადგან თქვენ შეიძლება ნახოთ მარკ ჯაკობსი აჩვენეთ, რომ მიუთითებს კონკრეტულზე ჰელმუტ ნიუტონი გადაიღეთ ფოტო და უცებ თქვენ შთანთქავთ მთელ ჰელმუტ ნიუტონს; შემდეგ შეიტყობთ ამის შესახებ გაი ბურდინი. თქვენ სწავლობთ ახალ ლექსიკას, რომელიც ძალიან განსხვავდება ჩემი წარმოშობისგან, რომელიც იყო მოხსენებისადმი მიძღვნილი "მხოლოდ ფაქტების" მიდგომა.

მახსოვს, კერძოდ, იყო ა მარკი მარკ ჯაკობსის მიერ ჩვენება ერთ ბურჯზე. 2014 წლის შემოდგომა იყო. ქეთი ჰილიერი და ლუელა ბარტლი მათ შეიმუშავეს იმ დროს და მათ შექმნეს BMX სცენარი, გოგონები ველოსიპედით მოძრაობდნენ. სწორედ ეს კარნავალი იყო აღმართული მხოლოდ ამ 15-წუთიანი შოუს გულისთვის. მან მომცა ასეთი შესაძლებლობის განცდა, რადგან ყველა ეს გადაცემა არის მინი დიორამა და ეს დიზაინერები, როდესაც ისინი კარგები არიან, ჰგვანან ავტორებს, რომლებიც წარმოიდგენენ მთელ სამყაროს საკუთარი იმიჯით. და სრულიად ამაღელვებელი გრძნობაა მასში შესვლა. მახსოვს იმ შოუდან გამოვედი გიგანტური ღიმილით სახეზე, რადგან ასე კრისტალიზდა რა ხდის მოდას განსაკუთრებულს, რაც არის მხიარულების და უგუნებობის გრძნობა და გამჭვირვალე წარმოსახვა, როდესაც ის კარგია.

როცა იყავი WWD, თქვენ მოახდინეთ გადასვლა რეპორტიორიდან რედაქტორად. რამ გამოიწვია ამ ცვლილების განხორციელების სურვილი?

გადაწყვეტილება ჩემთვის ერთგვარი მიღებული იყო, გინდ დაიჯერე თუ არა. მე ვფიქრობ, რომ მე შევქმენი საკმარისი უბედურება ჩემს თავს, როგორც მედიის რეპორტიორს, რასაც ჩემი უფროსები აკეთებდნენ ქალთა ტარება თქვა: ”მოგიყვანოთ ამ სამსახურიდან, რადგან თქვენ ხართ კარგი იმაში, რასაც აკეთებთ, მაგრამ ძალიან ბევრს ნერვიულობთ ხალხი. "მას შემდეგ რაც დავიწყე თვალის რედაქტირება, ვისწავლე ხრიკების სრულიად ახალი ტომარა, რამაც მაიძულა დამეფასებინა ამ სამუშაო ტრაექტორია მეტი

მან მასწავლა ახალგაზრდა მწერლების მომზადება - რომელთაგან ზოგი ახლა რედაქტირებს თვალს, ლეი ნორდსტრომის მსგავსად - და ვიფიქრო დიდი სურათის თვალსაზრისით. მე უნდა ვიფიქრო ფართოდ იმაზე, თუ სად ჯდება ეს განყოფილება უფრო დიდი საინფორმაციო გამოშვების ფარგლებში. ეს გაძლევთ თავმდაბლობის გრძნობას იმ სამუშაოს მიმართ, რომელიც შეიძლება ყოველთვის არ გქონდეთ როგორც რეპორტიორი, როდესაც ფიქრობთ, რომ ერთადერთი ამბავი, რაც მნიშვნელოვანია, ის არის, რომელზეც მუშაობთ. როგორც რედაქტორი, თქვენ უნდა იფიქროთ უფრო ყოვლისმომცველი.

ასევე, ეს იყო ჩემი პირველი გემო ჟურნალების ერთობლივი ხასიათისა და სარედაქციო პროდუქტის დამზადებისა. როგორც რეპორტიორი, თქვენ აუცილებლად არ უნდა იმუშაოთ სამხატვრო ხელმძღვანელთან ან ფოტო განყოფილებასთან. როგორც რედაქტორი, სამზარეულოში კიდევ ბევრი მზარეულია და თქვენ უნდა ისწავლოთ ყველა მათგანის დიპლომატიური ჩართვა. და როგორც ახალგაზრდა, ეს ყოველთვის არ არის ადვილი. იმ დროს ჩემმა უფროსმა, ჯიმ ფელონმა, გვასწავლა, რომ თაფლით უფრო მეტ ფუტკარს მიიღებ ვიდრე ძმრით. მან მასწავლა იმ რედაქტორების დაფასება, რომლებიც ჩემთან ადრე მუშაობდნენ სრულიად ახალ შუქზე.

დან WWD, შენ წადი W როგორც ციფრული მახასიათებლების რედაქტორი. რამ განაპირობა ეს ნაბიჯი?

მე მეგონა, რომ ბიზნესი საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში მოძრაობდა ახალი მიმართულებით და მიუხედავად იმისა, რომ მე ვფიქრობ, რომ გაზეთის რეპორტიორები არიან ყველაზე მრავალმხრივი და კარგად გათვითცნობიერებული [ხალხი] ციფრული რეალობისთვის, მე არასოდეს მქონია სრულად ციფრული სამუშაო, ასე რომ, კარგი პერიოდი ჩანდა ამის გამოცდილებისთვის 24/7.

Დროზე, W ჰქონდა ძალიან შიშველი პერსონალი და ინფრასტრუქტურა. მოედანზე, თუ რატომ უნდა მოვიდე ორივესგან დირკ სტენდენი, რომელიც იმ დროს იყო ციფრული დირექტორი და სტეფანო ტონჩი, მაშინდელი მთავარი რედაქტორი, იყვნენ კონდე ნასტი W. თუ იქ წავედი, შემიძლია ავაშენო რაღაც მიწიდან - რაც ჩვენ გავაკეთეთ, ვგრძნობ.

თქვენ შეუერთდით ქალაქი და ქვეყანა 2018 წელს, როგორც სტილი რეჟისორი. ეს უფრო ბეჭდვით ორიენტირებული როლია. რამ განაპირობა თქვენ სხვა სათაურზე გადასვლა, არამედ ამ ფორმატში დაბრუნება?

თქვენ ისევე როგორც ყველამ იცით, რომ ინტერნეტში სრულ განაკვეთზე მუშაობის ტემპი ამომწურავია. ძალიან ცოტა დრო რჩება სამუშაოს/ცხოვრების ბალანსის შესაქმნელად. ვინც მუშაობს ციფრულ თვისებებზე - განსაკუთრებით რედაქტორები - განიცდიან ამ გამწვავებას ან ზეწოლას ახალი ამბების ციკლის დაცვაში. აღმოვჩნდი სტრესის ქვეშ, რწმენის მიღმა. შესაძლოა მას რაიმე კავშირი ჰქონოდა ამ ხნის განმავლობაში 30 წლის ასაკთან, მაგრამ მე მინდოდა შემეჩერებინა. ასე როდის სტელენ ვოლანდესი მომიახლოვდა სამუშაოსთვის, მე ვაფასებდი სამუშაოს წარმოების უფრო ნორმალურ ტემპზე დაბრუნების იდეას.

როცა შევუერთდი ქალაქი და ქვეყანაჩვენ ყველანი ჯერ კიდევ ვმუშაობდით დაჩქარებულ გრაფიკზე ისე, როგორც ჟურნალები იქცეოდნენ, მაგრამ ეს იყო სულ მცირე მარათონიდან უკან გადადგმული ნაბიჯი W იყო

მაგრამ მასში იყო კიდევ ერთი ელემენტი: ქალაქი და ქვეყანა - ისტორიულად და განსაკუთრებით იმ დროს, რაც სტელენს ჰქონდა - ნამდვილად აფასებს კარგ მწერლობას და კარგ მწერლებს. ვიცოდი, რომ შემეძლო მწერლებს შევთავაზო ღირსეული ანაზღაურება მათი დაუღალავი შრომისათვის ისე, როგორც მაშინ W, მომიწია ბარტერმა და მათხოვრობამ. მე არ მქონდა მწერლების გადახდის კარგი გზა. მე ნამდვილად მოუთმენლად ვეძახი ხალხს, რომელიც მომწონს და შემიძლია მათთვის ღირსეული მაჩვენებელი მივანიჭო.

ასე რომ, ჩვენ უნდა ვისაუბროთ დაფარვის ხაზებზე.

კარგად, მე ამას წინასიტყვაობით ვიტყვი, რომ სტელენი არის გადაფარვის დედოფალი. ბევრი მათგანი პირდაპირ მოდის მისი ტვინიდან ან საგნებიდან, რომლითაც იგი მოხიბლულია. "ბურჟუაზიული? მოი? "არის სტელენის ქმნილება.

ხანდახან ჩვენ ვიმსჯელებთ სათაურებზე, როდესაც ჩვენ ვაკეთებთ საკითხს - რაღაც, რაც შესაძლოა არ გამოდგება გვერდისთვის - მაგრამ ისინი ხშირად ხუმრობენ შინაგანად. ჩვენ ვიღებთ გარეკანს და სტელენი უგზავნის მას რამოდენიმე უფროს რედაქტორს, როგორიცაა დანიელ სტეინი და ადამ რატი, და ჩვენ ყველანი ვბრუნებთ იდეებს Slack- ის ან ელ.ფოსტის საშუალებით. ზოგჯერ ეს ხდება ლანჩის დროს სტელენის ოფისში.

საფარის ხაზის დამზადება at ქალაქი და ქვეყანა კოქტეილის წვეულებას ჰგავს თავის მწვერვალზე: ყველა ჭორაობს და ცდილობს საკუთარი თავის და ერთმანეთის საუკეთესოს განსხვავებული ხუმრობებითა და იდეებით, რომლებიც ყურადღების მიპყრობას აპირებს. მე არ ვიცი, რომ ამის უკან არის ძალიან დახვეწილი სტრატეგია, გარდა ჩვენ, მე ვფიქრობ, რომ გვაქვს ჟურნალის შესახებ თვითცნობიერება და ჩვენ გსიამოვნებს გართობა იმის გაგებით, თუ რა ქალაქი და ქვეყანა უფრო დიდ წარმოსახვაშია. ჟურნალის მისიის განცხადება თავიდანვე იყო გართობა, სწავლება და აღფრთოვანება. ვიმედოვნებთ, რომ ეს დაფარული ხაზები ადგენს იმას, რასაც კითხულობთ.

ბევრია სააღდგომო კვერცხი და ის მახსენებს იმას, რაც ვისწავლე ქალთა ტარება. ყველაზე წარმატებული ისტორიები იყო ის, სადაც ნაკვეთის სუბიექტმა არ იცოდა რომ იყო მწერლის მიერ, მაგრამ ყველამ წაიკითხა სტრიქონებს შორის და მიხვდა, რომ ის ადამიანი სულ ახლახანს იყო დასცინოდა. ეს აცნობებს ჩემს მგრძნობელობას, როდესაც მე ვწერ სათაურებს ჩემი მოთხრობებისათვის ან ვეხმარები გარეკანების სრულყოფას-არის ბევრი ორმაგი წინადადება და ბევრი თვალის დახუჭვა.

გაქვთ ყველა დროის საყვარელი გარეკანი?

"ბურჟუაზიული? მოი? "იქ არის. მაგრამ შემდეგ არის კიდევ ერთი, რისთვისაც ჩვენ მოვიფიქრეთ ამბავი, რომელიც ჯონ ბროდიმ დაწერა: "დედა, ჩვენ მდიდრები ვართ?" ყველა ეს სამოტივაციო ხაზი, სხვათა შორის, იგულისხმება ხმამაღლა წაკითხვა, ჩარადების მსგავსად. თქვენ უნდა შეასრულოთ ისინი თქვენი მეგობრებისა და ოჯახისათვის.

რაც შეეხება ყველა დროის საყვარელ ისტორიებს, რომლებიც თქვენ დაწერეთ ან დაარედაქტირეთ, მთელი თქვენი კარიერის განმავლობაში?

როცა ვიყავი ქალთა ტანსაცმელი, ერთ -ერთი უმძიმესი ისტორია, რომლის მოხსენებაც მომიწია, იყო ის, რომ ანა ვინტური გახდა კონდე ნასტის სამხატვრო ხელმძღვანელი. ჩვენ მივიღეთ ინფორმაცია იმის შესახებ, რომ განცხადება მოდიოდა, რაც საკმაოდ მონუმენტური იყო კონდე ნასტისთვის და ინდუსტრიისთვის. მე დავურეკე ჩემს საუკეთესო წყაროს კონდეში და ამ ადამიანმა მითხრა: "ნუ ნერვიულობ ამაზე. შეგვიძლია დილით ვისაუბროთ. არაფერი არ დაიშლება. "და რა თქმა უნდა, იმ ღამეს, ერიკ უილსონმა ახალი ამბავი გაავრცელა New York Times, და ჩვენ ვგრძნობდით, რომ სრულიად მორიდებული ვიყავით. ნაჭერი, რომელზეც უნდა ვიმუშაო, იყო ხელმოწერა დამკვირვებელი, რაც მეორე დღის ინტერპრეტაციის ისტორიაა-რატომღაც, მე მომიწია ყველა ჩემი წყაროს მუშაობა იმ ამბის შემდგომ მომდევნო დღეს და მივიღო ნაჭერი, რომელიც ზუსტად შეასრულებდა ქალთა ტარება და ჩადე ყველაფერი კონტექსტში. შედეგად მოხდა ერთ -ერთი ჩემი საყვარელი მოთხრობა, რომელიც მე ოდესმე დავწერე, რაც მართლაც, ჯიმ ფელონმა მოიფიქრა.

ზე W, Მე მახსოვს ნაწილი, რომელიც ნელ სკოველმა დაწერა ჯეიმს კომის მოსმენის სიმაღლეზე იმის შესახებ, თუ როგორ, პირველად, მკურნალობდა კაცი სკეპტიციზმის, რომელსაც ქალები ჩვეულებრივ იღებენ, როდესაც ისინი მუშაობენ როგორც მამხილებლები ან მაღვიძებენ რაღაც ეს ძალიან მძლავრი ამბავი იყო, არა მხოლოდ იმიტომ, რომ დროული იყო და ეს არ იყო ისეთი ცალი, რასაც ჩვეულებრივ ნახავდით ცხოვრების სტილის სათაური, მაგრამ იმიტომ, რომ ეს დაიწერა ამ დიდმა, ნიჭიერმა მწერალმა, რომელიც ძირითადად ცნობილია კომედიური ნაწერით, მაგრამ რომელსაც აქვს წარმოუდგენელი ემოციური სიღრმე.

და დროს ქალაქი და ქვეყანა, ჩემი ერთ -ერთი ფავორიტი არის გადაარჩინე ვენეციის ისტორია, რომელიც დაწერა კრისტოფერ ბოლენმა. ეს არის სიტყვებისა და სურათების ასეთი დიდი ქორწინება, ჩვენი ერთ -ერთი ფოტო რედაქტორის, ნელიდა მორტენსენის დაუღალავი შრომის წყალობით. ვიცოდი, რომ კრისტოფერი ულამაზეს ლექსს მისწერდა იმ ქალაქს, რომელიც მას ყოველთვის უყვარდა, უბრალოდ არ ველოდი, რომ ის ისეთი უცნაურად წინდახედული იქნებოდა, როგორიც იყო. ჩვენ გამოვაქვეყნეთ ეს ამბავი ინტერნეტში, როდესაც იტალია იწყებდა დახურვას კორონავირუსის გამო - მოულოდნელად, მან მიიღო სრულიად ახალი მნიშვნელობა.

როგორც ადამიანი, რომელმაც თავისი საქმიანობით დაინახა მოდა ამდენი განსხვავებული თვალსაზრისით, რა არის თქვენთვის საინტერესო ინდუსტრიაში ახლა?

მოდის გამოცემა განსაკუთრებით აქტუალურია ახლა, ვფიქრობ, რადგან ჩვენ ყველანი ვართ საშინელი სათაურების და ახალი ამბების IV წვეთზე. მოდის გამოცემა გთავაზობთ ყურადღების გადატანას, შვებას, შვებას. ის გვთავაზობს სილამაზის სიმშვიდეს. მე არ შემიძლია ვიფიქრო იმ დროს, როდესაც ეს შეიძლება იყოს უფრო ღირებული, ვიდრე აწმყო, ზუსტად იმიტომ, რომ ჩვენ საშინლად ვბომბავთ სხვაგან საშინელი ამბებით. ხანდახან სასიამოვნოა, რომ დაიკარგო მოდის ისტორიაში და ცოტათი ფანტაზია მოახდინო, თუნდაც ვკითხულობთ New York Times სიგნალები ერთდროულად.

მე ვფიქრობ, რომ მოდის ინდუსტრია გადის ანგარიშს იმისგან განსხვავებით, რაც ოდესმე განუცდია. ისტორიაში იყო სხვა დროს, როდესაც უბედურება დაატყდა თავს და ეს იყო ერთ -ერთი ყველაზე შემოქმედებითი პერიოდი შემოქმედებითი ადამიანებისათვის დიდი საქმის გასაკეთებლად. არ ვიცი, რომ მოდა შეჩერდება კორონავირუსის გამო - მე ვფიქრობ, რომ ის მხოლოდ უფრო საინტერესო გზებს პოულობს და შეიძლება უფრო უცნაურიც გახდეს. მე მოუთმენლად ველი იმას, რასაც ჰგავს და ველოდები იმ პერიოდს, სადაც იქნება უფრო ექსცენტრიული, ვიდრე აქამდე იყო, სანამ ყველაფერი ასე კორპორატიულად იგრძნობოდა და სუფთა თუ ჩვენ ვიღებთ უფრო მეტ დიზაინერს ახალგაზრდა დიზაინერების მიერ, რომლებიც ახირებულები და უცნაურები არიან, ეს მშვენიერია.

ეს ინტერვიუ შესწორებულია და კონდენსირებულია სიცხადისთვის.

გსურთ მეტი Fashionista? დარეგისტრირდით ჩვენს ყოველდღიურ გაზეთზე და მიიღეთ პირდაპირ თქვენს შემოსულებში.