ראיון פיטר פיליפס דיור

במאי קריאייטיב ותדמית לאיפור דיור פיטר פיליפס הוא, בלב, אמן. ידוע בהדחת גבולות והתנסות במבטים משובבים ובלתי צפויים - כמו גם בטכניקת העשייה המופתית שלו נשים נראות קורנות באופן טבעי - הוא היה חלק מרכזי בטיפוח האסתטיקה המודרנית של דיור מאז שנחתם עם החברה ב 2014. אחד הפרויקטים האחרונים שלו (שיצא בסתיו הקרוב) הוא דיור, אומנות הצבע, חגיגה ויזואלית מדהימה של השימוש של הבית הצרפתי בצבע ובאיפור לאורך ההיסטוריה שלו.

הספר מחולק ל -12 פרקים, שכל אחד מהם מתרכז סביב גוון אחר: לבן, כסף, עירום, ורוד, אדום, סגול, כחול, ירוק, צהוב, זהב, אפור ושחור. עבודותיו של פיליפס - כולל תיק חדש של 12 תמונות שצילם ריצ'רד בורברידג ' - מוצגות לצד עבודות של שני מנהלי הקריאייטיב לשעבר של דיור איפור, סרג' לוטנס וטיין. בזמן שהוא היה בניו יורק וחגג את יציאת הספר, פיליפס ישב עם פאשניסטה כדי לדון במה שהוא מקווה שאנשים יפיקו ממנו, איך זה כשראה את עבודתו מונצחת לצד עבר של מנהלים יצירתיים, האבולוציה המודרנית של האישה דיור וחשבונות האינסטגרם (המפתיעים) שהוא רואה חובה לעקוב.

איך הגיע הרעיון לספר הזה?
אני דיור שנתיים וחצי. מנכ"ל דיור פארפס, קלוד מרטינז, הוא קנאי אמיתי לגבי איפור ויופי. אני חושב שהוא רצה לחלוק כבוד למורשת הזו שיש לנו: מאז 67 ', היו מנהלים יצירתיים לאיפור, החל מסרג' לוטנס, ששירת עד שנות ה -80, ולאחר מכן את טיאן, ועכשיו אני. אני חושב שהוא באמת רצה לחלוק כבוד למורשת הזו ובמקביל גם לרצון הזה לתבוע צבע. ספר זה מראה שדיור תמיד היה בית עם חזון שמעז. זה מאוד לא שגרתי ויריות יופי מאוד לא שגרתיות נמשכות מהיום הראשון. הסיסמה של כריסטיאן דיור עצמו, כשהשיק מיני קולקציות יופי בשנות ה -40 וה -50 עם קולקציות הקוטור שלו, היה "Dare We Dior?" אָנוּ צריך להזכיר לעצמנו את זה - אפילו בימינו שבהם ענייני עסקים ותעשייה - שיש מקום להעז ולשחק ולהיות בו יְצִירָתִי. לכן הספר הזה נולד, כדי לתת כבוד ליצירה המדהימה הזו שנעשתה על ידי טיאן ועל ידי סרג 'לוטנס.

איזה סיפור לדעתך הספר מספר?
זה 12 פרקים, וכל פרק מדבר על צבע מבחינה ויזואלית. יש ראיונות עם סרג 'לוטנס, עם טיאן ואז הראיון שלי. והם משקפים כיצד התפתח האיפור משנת 67 'עד שנות השמונים; בשנות ה -80 תעשיית היופי לא הייתה תעשיית היופי [כמו שהיא היום]. כשטיין עמד בראש ההגה משנות ה -80 ועד לפני כמה שנים, זה היה עידן אחר. אז זו גם תזכורת לאופן בו יופי צמח לעסק שהוא עכשיו, והספר באמת ממחיש אותו בצורה מאוד יפה, לדעתי.

מה זה אומר לך לראות את עבודתך מונצחת לצד עבודתם?
זה סוג של הרבה לחץ, כי אני [מוחזקת] עד 13 שנים של סרג 'לוטנס ו -25 שנה של טיאן, ואז אני הולך, 'היי, אני כאן שנתיים וחצי'. וגם, העניין הוא שאני לא צלם. סרג 'וטיין צילמו קמפיינים משלהם. פעם הם היו מסוגלים לצלם יופי, ועל תמונה אחת הם יכולים לקחת יומיים. כעת עלינו לצלם שש צילומי יופי ביום אחד. השארתי אותו בידיו של מארק [אסקולי, שערך את הספר], אתה יודע, איך אני משתלב? לכן החלטנו לעשות תיק עבודות. אז תוך שלושה ימים צילמנו את 12 התמונות.
איך היה לעבוד עם מרקו?
מרקו הוא מנהל אמנותי מדהים; הוא קיים מאז סוף שנות ה -80 וה -90, הוא עשה את כל הקמפיינים המוקדמים של ג'יל סנדר עם ניק נייט. כשאתה מדבר איתו, הוא חולם. יש לו את המטען התרבותי העצום הזה שהוא נושא איתו.

בהתחלה הייתי קצת לחוץ כי אני במנטליות הזו עכשיו [כי] הזמן הוא כסף, עלינו לייצר וליצור; אבל כשאתה בפגישות עם מארק נראה שהזמן עוצר, וזה כמו לפני 25 שנה. מרענן לקחת שוב את הזמן ולעבוד על ספר כזה. אתה רואה שזה לא רק חבורה של תמונות; יש מאחוריה פילוסופיה שלמה, דרך חשיבה שלמה, ידע שלם ותרבות מאחוריה.

למשל, התמונה שבחרנו ככריכה; אני אוהב את זה. זה 68 ', שנורה על ידי סרג' לוטנס. זו אחת התמונות הראשונות שצילם עבור דיור. ומבחינתי זה משקף לחלוטין את מה שדיור מייצג. זה דימוי שהוא נצחי, הוא היה מהפכני בימיו ועדיין הוא די חדש. אפשר היה לירות בו אתמול. ואני בטוח שבעוד 20 עד 30 שנה, זה עדיין יהיה "חדש". וזה בשבילי מה שהספר הזה מייצג. זו תעוזה, זה חדשנות, זה חזון.

כל כך הרבה מהתמונות בספר הן כאלה, הן יכולות להיות מכל זמן והן אכן מחזיקות מעמד כל כך טוב. מה אתה חושב שאומר על דיור והאסתטיקה של הבית?
אני חושבת שזה כוחו של הבית, לא רק באיפור, אלא גם באופנה. אחת החוזקות של דיור היא כי מהיום שהבית התחיל, כריסטיאן דיור, עצמו, היה מורד. מה שהוא עשה בימיו היה מרדני מאוד. כלומר, בפריז, באירופה, ביציאה מהמלחמה, זו הייתה תקופה מאוד אפלה, והוא באמת רצה להחזיר לעצמו צבע, להחזיר יוקרה, להחזיר את הנשיות. הוא אמר, 'אנחנו צריכים לחלום, ואני כאן כדי לעזור לך להפוך את החלום הזה למציאות'. אחד האוספים הראשונים שלו נבדק בשתי מילות מפתח, אשר אני חושב שבאמת מייצג את מה שדיור מייצג: "המראה החדש". הוא נקרא "מבט חדש", וכל מעצב שהצטרף לבית [מאז], בין אם הם מעצבים אופנה או איפור, ניתנה להם פלטפורמה זו ליצור "מבט חדש" משלהם, ולעשות זאת בכבוד ל- DNA של בַּיִת. זה משהו שגדל בכל עונה, כי כל אוסף שיוצר מוסיף ל- DNA.

כשהתחלת בדיור בפעם הראשונה ועכשיו לאחר שהיית שם קצת, ממי שאבת את ההשראה הרבה ביותר?
אני חושב שזו כל החבילה של דיור, זו השראה מתמדת. אני לא מישהו שחופר בארכיונים או צולל בהתייחסויות. אני כל הזמן מקבל דחפים. לדוגמה, כשעבדתי עם רף [סימונס], אני מכיר את רף למעלה מעשרים שנה, כך שזה עזר לי לקבל השראה. זה עזר לי גם למצוא את אותה אישה דיור שהוא מוציא. ועם מריה [Grazia Chiuri] זה אותו דבר. ניהלנו הרבה שיחות. אני לא יודע לאן אנחנו הולכים, אבל אני יכול להרגיש מה אנחנו הולכים לעשות.

אחד הדברים שאתה מזכיר בספר הוא שלרוב מאתגר יותר ליצור מראה איפור טבעי מאשר ליצור מראה אוונגרדי. למה אתה חושב שזה כך?
אם אתה רוצה לעשות מראה טבעי... דוגמה טובה היא המופע [אביב 2017] שעשינו זה עתה. לכולן יש פנים מאוד חזקות, מאוד אינדיבידואליות, וכולנו היינו צריכים לשפר את היופי הטבעי שלהן, שאולי לא היה יופי קונבנציונאלי בכל מקרה. ואז זה נהיה טכני מאוד, כי אתה רוצה שהם ייראו יפה מבלי להיראות מאופרים. זה חייב להיראות כאילו הם לא מתאפרים, אז אז המיומנות שלך נכנסת. עליך לנתח את גוון העור באמת - האם אנו משפרים אותו או שמא לאזן אותו? אם יש לה עיגולים כהים מתחת לעיניים או אם יש לה פצעונים... האם היא זקוקה לקווי מתאר מבלי לראות שהיתה לה קווי מתאר? אז זה הרבה יותר עדין, והרבה יותר על המיומנות של מאפרת מאשר רק להתיז צבע זהב על פניו של מישהו. זה תמיד הולך להיות מרהיב.

אז זה גם יותר שמור על האינדיבידואליות של הדגם קצת יותר?
כן. בהופעה האחרונה, כשעשינו כל בחורה, באמת היינו מסתכלים על הפנים ואומרים 'בסדר, אולי הבחורה הזאת, קצת יותר על הגבה, אולי קצת מתאר, היא בסדר. עוד ילדה, רק קצת בסיס, ואת השאר אנחנו לא נוגעים״. אז עשינו כל ילדה בנפרד, עם שינויים קטנים מאוד עדינים.

נראה כי הרבה מופעים מתאימים מראה אישי לדגמים שונים. האם אתה רואה בזה מגמה ולאן הכיוון של התעשייה כרגע?
אני חושב שכן, ולא רק בשביל האיפור אלא גם הליהוק. יש הרבה מופעי הליכה שאינם דוגמניות, ומופעים עם דוגמניות בשילוב אנשים ובלוגרים וסלבריטאים וסלבריטאים למחצה, גילאים שונים, מינים שונים. זה משקף את החברה, וזה מה שכולו אופנה, נכון?

איך זה השפיע עליך כשאתה מגלה את המראה של המסלול או כשאתה יוצר את המוצרים?
אני תמיד מנסה לקחת בחשבון שאישה רוצה למצוא אצל דיור יופי מובטח. לא בהכרח טרנדים, אלא יופי. לא כל אישה רוצה לקבל את הדבר החם האחרון. אבל כל אישה רוצה להיות יפה. אז ברגע שהבסיס הזה מכוסה, אותם מוצרים המבטיחים יופי, אז אני יכול לדחוף אותו ולשחק. ואחד יעזור לשני, כי אם הייתי עושה רק דברים מטורפים או אופנתיים, אז אתה קצת מאבד את האמינות שלך. על ידי ודא שהמוטיבציה העיקרית שלי מובטחת ליופי - הנוסחאות הנהדרות, הגוונים הנהדרים כך שכל אחד יכול למצוא את מה שהוא צריך - ברגע שזה נקבע, הדברים הבאים שתוכל לעשות הם השפתונים הירוקים או השפתונים הצהובים או מרקמים מהנים או צבעים מטורפים או מה שתגיד. זה יראה יותר הגיוני ויותר מכבד כלפי נשים, גם כי הם יודעים שאתה לא שם כדי לגרום להם להיראות מצחיקים או מאולצים.

מה לגבי מבחינת המוצרים בפועל? האריזה תמיד כל כך יפה - למה זה חשוב לך?
אני חושב שזה עושה את זה יקר, ואני יודע שכאשר אישה קונה איפור זה עניין מאוד אינטימי. אני חושב שכאשר אישה מתאפרת זה זמן יקר. הגיע הזמן שהוא מותרות, ואתה צריך לתת לעצמך את הזמן הזה; אתה שווה את זה. המוצרים שאנו יוצרים צריכים גם לעורר ולשקף זאת, ולגרום להם להיראות סוג של עזרה יקרה.

זאת התחושה של... אתה קצת מפנק את עצמך. זה גורם לך להרגיש טוב בבוקר כאשר יש לך את הבקבוק היקר והקטן שלך בחדר האמבטיה ושומר על הקופסה. כלומר, להיראות טוב יש הרבה קשר להרגשה טובה, ואני חושב שאם אתה יודע שאתה יכול לפנק את עצמך ולבלות קצת קצת יותר כסף על דברים שיגרמו לך להיראות טוב ואתה נותן לעצמך את הזמן הזה בבוקר, זה יעזור לגרום לך להרגיש טוֹב. הכל על זה.

בילדותך קיבלת השראה רבה מסרטים. האם זה משהו שאתה משתמש בו עד היום?
הרבה, כן. אני אוהב את זה. למדתי הרבה מהסרטים האלה, הכל כל כך ויזואלי. אפילו באינסטגרם אנשים חייבים לחשוב 'הו, החשבונות המוזרים שהוא עוקב אחריהם', אבל אני עוקב אחרי הוליווד אייקונים, כמו מרילין מונרו או סופיה לורן, אתרי מעריצים או כל דבר אחר, אבל בגלל שישנם מדהימים חזותיים. אני עוקב אחרי בט דיוויס וכל יום הם מפרסמים קטע של סרט עם בט דיוויס, וזה פשוט גאוני.

זו הטכנולוגיה החדשה של אינסטגרם שמביאה את הסרטים הישנים והקלאסיים - הישן והחדש ביחד?
כן, וזה מצחיק כי אותן נשים, באותם ימים, היו אלה מודל החיקוי. הם עוצבו לגמרי והונחו על ידי האולפנים, ולא היו כל כך הרבה מהם, אולי היו 15 מהם? אבל הם קבעו את החוקים. ותמיד הם נראו ללא רבב, תמיד נורו מול אורות בהירים. מאובזר בצורה מושלמת, מטופח בצורה מושלמת. לא כולם היו כל כך יפים, אתה יודע? אבל הם ידעו איך להצטלם, הם ידעו איך לעבד את השיער שלהם ואת האיפור והתאורה, וזה יכול להיות מאוד מעורר השראה. טוב במדיום מודרני מאוד כמו מדיה חברתית שיש חשבונות שבאמת נותנים לאייקונים האלה חיים חדשים.

האם יש משהו אחר ברשתות החברתיות שאתה אוהב כרגע?
אחד החשבונות הראשונים שאי פעם עקבתי אחריהם היה יגואר השחור טייגר. זה מדהים, וזה גדל כל כך. זה הבחור הזה, ויש לו את מקלט הנמרים הזה. אבל הדבר המטורף הוא... לפעמים אתה חושב שהוא לא הולך לחיות. הוא תמיד עם החיות האלה. ויש כל כך הרבה מהם, יש אריות וחתולים גדולים ואני אוהב את זה, זה פשוט פנטסטי. עכשיו יש לו 5.8 מיליון עוקבים. עוד אחד שאני אוהב לעקוב אחריו הוא אמנות הצל. זה קורע מצחוק. זה פשוט, אנשים זורקים צל. אני עוקב אחר מגזינים. אני לא ממש עוקב אחרי הרבה יופי או אופנה; אני עוקב אחר עמיתי: סם מקנייט, גווידו, שרון דאווט, דיק פייג ' - הוא עושה הרבה אוכל.

אניאם יש משהו שהיית מקווה שמישהו ייקח משם כשהוא מעיין בספר, מהו המסר העיקרי הזה?
תהנה מאיפור, תהנה מצבע, תהנה מהכיף שיש בו. שחק עם זה. אפילו לא קראתי את המאמר שלי כי זה תמיד גורם לי אי נוחות. אבל זו הזדמנות מצוינת לשמוע את קולם של אנשים כמו סרג 'לוטנס וטיין, שבאמת עזרו לעצב את עולם היופי. זה חלק מההיסטוריה של היופי שלנו וזה עזר לבנות עד לאן שאנחנו נמצאים, ואם זה נעשה בשנות ה -60 על פלטפורמה שיצר דיור, זה אומר הרבה על הבית שלו.

הראיון לעיל נערך לשם הבהרה.

שימו לב: מדי פעם אנו משתמשים בקישורים שותפים באתר שלנו. זה לא משפיע בשום אופן על קבלת ההחלטות העריכתית שלנו.

הירשם לניוזלטר היומי שלנו וקבל כל יום את החדשות העדכניות ביותר בתעשייה.