Η Nancy Chilton στο Met Gala του 2021.
Φωτογραφία: Ευγενική προσφορά της Nancy Chilton/BFA.com
Στη μακροχρόνια σειρά μας "Πώς τα καταφέρνω" Μιλάμε με ανθρώπους που βγάζουν τα προς το ζην στις βιομηχανίες μόδας και ομορφιάς για το πώς μπήκαν και βρήκαν επιτυχία.
Τις τελευταίες δύο δεκαετίες, η Nancy Chilton είχε το είδος της καριέρας στη μόδα που παρακολουθείτε να παίζεται στη μεγάλη οθόνη — ίσως σε μια ταινία χαλαρά βασισμένο στην εμπειρία του σεναριογράφου σε ένα περιοδικό blue-chip ή σε ένα ντοκιμαντέρ που περιγράφει λεπτομερώς την αίγλη μιας σημαντικής βιομηχανίας Εκδήλωση. Είχε "Ο διάβολος φοράει Πράντα" ανακατασκευάστηκε τα τελευταία 15 χρόνια, η Andy Sachs θα είχε επιφορτιστεί να κάνει μια τηλεφωνική κλήση στην ίδια την Chilton, επιβεβαιώνοντας την επιμελητεία για το επερχόμενο Met Gala.
Ως επικεφαλής εξωτερικών σχέσεων για το Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης'μικρό Ινστιτούτο Κοστουμιών, ο Chilton βρίσκεται, όντως, στο επίκεντρο της παράδοσης της μόδας. Από τότε που μπήκε για πρώτη φορά στο The Met το 2006 (τότε ως ανώτερος δημοσιογράφος), η Chilton υπηρέτησε ως Costume Institute's οιονεί θυρωρός με μια πολύ κυριολεκτική έννοια, που ηγείται του Τύπου γύρω από 15 χρόνια εκθέσεων που συχνά έσπασαν ρεκόρ προσέλευσης.
Κατά τη διάρκεια της θητείας της, οι ευθύνες της έχουν πάρει και κάτι σαν εικονιστικό ρόλο. Σε συνεντεύξεις, έχει περιγράψει το εύρος της θέσης της να είναι αυτό του "Διαχείριση της φήμης του Ινστιτούτου Κοστουμιών", επικοινωνώντας επικεφαλής επιμελητής Andrew BoltonΤο όραμα του με ενθουσιασμό και συντομία, ακόμα κι αν αυτό το όραμα βρίσκεται ακόμα στα πρώτα του στάδια. Αυτή, λέει, ήταν μια δεξιότητα που αλίευσε στα επτά της χρόνια Ralph Lauren, όπου υπηρέτησε ως ανώτερη διευθύντρια δημοσιότητας για τις μάρκες Ralph Lauren και Polo Ralph Lauren, καθώς και για τον ίδιο τον κ. Ralph Lauren.
«Ήταν ένα απαιτητικό αφεντικό, αλλά ένα ευγενικό και στοργικό αφεντικό, το είδος που δεν ανεβαίνει στο ασανσέρ με κάποιον και δεν λέει, "Πώς τα πάτε;" Πώς είναι η δουλειά σου;», θυμάται. «Ήθελε να γνωρίζει και να είναι σε επαφή με όλους όσοι εργάζονταν για αυτόν».
Μετά από μια σύντομη παράκαμψη στο Λονδίνο, πήγε στο The Met το 2006 για μια συνέντευξη με τον Bolton και πρώην γενικός επιμελητής Χάρολντ Κόντα. Περιττό να πούμε ότι πήγε χωρίς προβλήματα: Μιάμιση δεκαετία αργότερα, ο Τσίλτον έχει συνδεθεί τόσο άρρηκτα με το Ινστιτούτο Κοστουμιών όσο και οι ίδιοι οι Μπόλτον ή Κόντα.
Τον Ιούνιο, ανακοινώθηκε ότι η Chilton επρόκειτο να αποχαιρετήσει το χρόνο της στο The Met. θα παρέμενε στη θέση της μέχρι τα τέλη Σεπτεμβρίου, επιβλέποντας το φετινό Met Gala. Για την επόμενη κίνησή της, η Chilton συνεργάζεται μόνη της με τη NAC Consulting, τη δική της εταιρεία συμβούλων στρατηγικών επικοινωνιών. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι αφήνει το Costume Institute σε καλά χέρια, έστω και μόνο επειδή το κοινό του έχει αυξηθεί σημαντικά από την πρώτη μέρα της Chilton στη δουλειά.
«Αισθάνομαι ότι υπάρχει πείνα από την πλευρά του κοινού που έχει γίνει πιο εξελιγμένο στις γνώσεις του για τη μόδα εξαιτίας αυτού που βλέπει στο διαδίκτυο», λέει. «Έγινε αυτή η αδηφάγος όρεξη για τέτοιου είδους έξυπνη ανάλυση του τι ήταν και τι μπορεί να είναι η μόδα».
Πριν από την αναχώρησή της, επικοινωνήσαμε με την Chilton για να ακούσουμε πώς μετέτρεψε τα δελτία τύπου που έγραφε στα πρώτα της βήματα για RV σε ένα στην κορυφή της δημοσιότητας της μόδας, όπου καμία λεπτομέρεια δεν είναι πολύ μικρή, καμία λίστα καλεσμένων δεν είναι πολύ λεπτομερής και κανένας Μάιος δεν ξεκινά χωρίς το Met Εορτάσιμος.
Πες μου για την προέλευση του ενδιαφέροντός σου για τη μόδα, πριν την ακολουθήσεις ως καριέρα. Έχετε μια πρώτη ανάμνηση μόδας;
Λοιπόν, πηγαίνει πολύ πίσω στον παππού μου, ο οποίος ήταν κάπως ο απόλυτος άνθρωπος της Αναγέννησης. Μάζεψε έπιπλα Nakashima. Έκανε LSD τη δεκαετία του '60. Ήταν καταπληκτικός. Αλλά με πήγαινε στο σχολείο για ψώνια στο Bergdorf's και στο Bendel's, και θα περνούσαμε καλύτερα.
Μια μέρα, ήμασταν στο παιδικό τμήμα στο Bergdorf's και δοκίμαζα αυτό το παντελόνι με καμπάνα - ήταν στα τέλη της δεκαετίας του '60 - και η Bernadine Morris, η οποία εκείνη την εποχή ήταν η Νιου Γιορκ Ταιμς κριτικός μόδας, ήρθε και άρχισε να κουβεντιάζει με τον παππού μου και μου είπε, «Α, μου αρέσει το ντύσιμό σου. Θα μπορούσε ο φωτογράφος μου να το τραβήξει μια φωτογραφία για το Φορές;" Κάτι που έκανε και ήμουν ενθουσιασμένος. Και μετά μπήκαν η σύζυγος και οι δύο κόρες του γερουσιαστή Javits και δοκίμασαν το ίδιο παντελόνι. Μαντέψτε ποιανού η φωτογραφία μπήκε στο Νιου Γιορκ Ταιμς? [Γέλια] Αλλά η Bernadine ήταν πολύ γλυκιά. Με ανέφερε στην ιστορία και μου έστειλε τη φωτογραφία. Είκοσι χρόνια αργότερα, δούλεψα μαζί της όταν ήμουν στη δημοσιότητα στο Ralph Lauren.
Περπατήστε με στην καριέρα σας από τη στιγμή που μπήκατε για πρώτη φορά στον εργασιακό χώρο μέχρι όταν προσγειωθείτε στο Ralph Lauren, όπου ήσασταν για περισσότερα από επτά χρόνια.
Πάντα με ενδιέφερε η μόδα, αλλά ποτέ δεν πίστευα ότι θα ήταν καριέρα για μένα με οποιονδήποτε τρόπο. Όταν ήμουν στο κολέγιο, έγραφα για την καθημερινή εφημερίδα, το Cornell Daily Sun, για τις τέχνες και τον πολιτισμό. Έμαθα πολλά εκεί, αλλά δεν είχα ιδέα τι ήθελα να κάνω όταν αποφοίτησα.
Άρχισα να δουλεύω για τη μητέρα ενός φίλου — ήταν μια σχεδιάστρια μόδας που ονομαζόταν Gloria Sachs, η οποία έκανε πολλές εισαγωγές κασμίρι και Ιρλανδίας. Αυτό κράτησε για λίγο. Στη συνέχεια, δούλεψα στο HBO, στην αρχή της ζωής του HBO, αντιγράφοντας ουσιαστικά αποκόμματα τύπου και παρέδιδα τα σε στελέχη. Ήμουν σαν, «Εντάξει, δεν μπορώ να το κάνω πια», οπότε πήγα να δουλέψω στην Burson-Marsteller, η οποία ήταν η μεγαλύτερη εταιρεία δημοσίων σχέσεων στον κόσμο, και πήρα εξαιρετική εκπαίδευση στο πώς να γράφω Τύπο εκδόσεις στον ύπνο σας, επικοινωνίες κρίσεων, εκπαίδευση μέσων... Αλλά δούλευα σε λογαριασμούς όπως RV και κεραμικά πλακίδια και κινούμενα υλικά, οπότε ήξερα ότι έπρεπε να αλλάξω γρανάζια. Και μετά, ο γείτονάς μου στον επάνω όροφο πήγε να δουλέψει στο HR στο Ralph Lauren. Της έδωσα το βιογραφικό μου, και συνέπεσε με την αναζήτηση ενός διευθυντή δημοσιότητας. Και κάπως έτσι κατέληξα στο Ralph.
Ποια μαθήματα πήρατε από την εποχή σας στο Ralph Lauren που κουβαλάτε ακόμα και σήμερα;
Ήταν ένα καταπληκτικό μέρος για να εργαστείτε, και ήταν κατά τη διάρκεια μιας περιόδου απίστευτης ανάπτυξης για την εταιρεία. Πέρα από τον συνηθισμένο κύκλο της μόδας, λάνσαρε νέα προϊόντα, νέα αρώματα, Double RL… Ήταν το ένα μετά το άλλο.
Συνεργάστηκα στενά μαζί του επί σειρά ετών. Μου έμαθε τόσα πολλά για τις σχέσεις — γράφοντας πάντα το χειρόγραφο ευχαριστήριο σημείωμα, διατηρώντας πάντα επαφή με τους ανθρώπους, ακόμα κι αν εγκαταλείπουν τη δουλειά τους. Ποτέ δεν ξέρεις πού μπορεί να καταλήξουν, κάτι που ήταν τόσο αληθινό στη ζωή μου, γιατί εξακολουθώ να δουλεύω με ανθρώπους Σήμερα συνεργάστηκα όταν ξεκίνησα στο Ralph, οι οποίοι έχουν φτάσει σε διάφορα μέρη της μόδας τοπίο. Έμαθα πολλά από αυτόν, βάζοντας πάντα τον πήχη ψηλά και αναζητώντας την αριστεία και την ποιότητα σε ό, τι κάνεις.
Πώς προέκυψε η ευκαιρία με το The Met;
Άφησα τον Ραλφ γιατί μόλις έκανα το δεύτερο μωρό μου και ο άντρας μου μεταφέρθηκε στο Λονδίνο, οπότε μετακομίσαμε. Ήταν πραγματικά δύσκολο. Ήμασταν εκεί μόνο για δύο χρόνια. Όταν επιστρέψαμε, ήμουν ελεύθερος επαγγελματίας και ετοιμαζόμουν να κάνω κάτι άλλο όταν διάβαζα Diana Vreelandτην αυτοβιογραφία της που έγραψε μαζί με τον Τζορτζ Πλίμπτον. Ήταν τόσο εμπνευσμένο. Ήξερα ότι ήθελα να επιστρέψω στη μόδα με κάποιο τρόπο, αλλά ήθελα να κάνω κάτι διαφορετικό από το να δουλέψω για έναν σχεδιαστή μόδας και να κάνω επιδείξεις μόδας. Σκέφτηκα ότι η δημοσιότητα για το Ινστιτούτο Κοστουμιών θα ήταν το τέλειο πράγμα.
Ήξερα κάποιον που δούλευε στο γραφείο του διευθυντή και μου σύστησε το άτομο που είχε τη δουλειά πριν από εμένα. Πέρασαν μήνες και μετά άνοιξε η θέση. Έστειλα το βιογραφικό μου και συναντήθηκα με τον [πρώην γενικό επιμελητή] Χάρολντ [Κόντα] και τον [επικεφαλής επιμελητή] Άντριου [Μπόλτον]. Από τότε έχω μια εξαιρετική σχέση εργασίας μαζί τους.
Είστε στο Ινστιτούτο Κοστουμιών για 15 χρόνια, μια θητεία που μπορεί να θεωρηθεί σε πλήρη αντίθεση με τόσο μεγάλο μέρος αυτού του κλάδου, στον οποίο οι δημιουργικοί μετακινούνται γύρω από θέσεις εργασίας για να προοδεύσουν καριέρα. Πώς ήταν να μείνεις ριζωμένος σε ένα μέρος για τόσο καιρό; Πώς έχει αλλάξει το Ινστιτούτο Κοστουμιών — και ο ρόλος σας σε αυτό —;
Όπως και η υπόλοιπη μόδα, είναι κυκλική. Δεν υπάρχουν επιδείξεις μόδας, αλλά εκεί είναι μια έκθεση και ένα γκαλά. Συνήθως, βρισκόμαστε στον κύκλο της πρώτης Δευτέρας-Μαΐου, εκτός από φέτος, που μας έριξε όλους στο κύμα. [Γέλια]
Ήρθα σε έναν ανώτερο ρόλο δημοσιογράφων, αλλά λόγω της δουλειάς μου στο Ralph, σκέφτηκα με έναν ευρύτερο, ευρύτερο τρόπο από αυτό. Καταλαβαίνω ότι ο ρόλος αφορούσε τη φήμη του Ινστιτούτου Κοστουμιών και των επιμελητών του, που είμαι εκεί για να ενισχύσω και να προστατέψω. Νομίζω ότι μπόρεσα να μετακινηθώ σε διαφορετικούς τομείς εξαιτίας αυτού, μέρος των οποίων ήταν οι ευκαιρίες που εξερευνήσαμε και αυτό ήρθε στον δρόμο μας — δουλεύοντας «Η πρώτη Δευτέρα του Μαΐου» ως εκτελεστικός παραγωγός, δουλεύοντας πάνω στα βιβλία που Μόδα έχει κάνει για τις εκθέσεις και τα γκαλά του Costume Institute, δουλεύοντας με χορηγούς… Μπόρεσα να επεκτείνω και να διευρύνω τον ρόλο πέρα από αυτό που ήταν όταν πρωτοπήγα εκεί.
Ταυτόχρονα, το Ινστιτούτο Κοστουμιών μεγάλωνε δραματικά. Τα μουσεία μόδας και τέχνης διευρύνονταν επίσης. Νομίζω ότι πολλά από αυτά οφείλονται στο Alexander McQueen έκθεση. Η μάχη που έδιναν πάντα ο Χάρολντ και ο Άντριου πείθει τους ανθρώπους, είτε πρόκειται για εντολοδόχους μουσείων είτε για κριτικούς τέχνης, ότι η μόδα είναι μια μορφή τέχνης. Και ο McQueen βοήθησε να περάσει αυτό το μήνυμα και να φέρει περισσότερους ανθρώπους στη συνειδητοποίηση ότι, ναι, η συγκεκριμένη μόδα είναι τέχνη. Δεν είναι όλη η μόδα τέχνη, αλλά με τον ίδιο τρόπο που δεν είναι όλη η φωτογραφία τέχνη. Διεύρυνε την αποδοχή και δημιούργησε αυτή την πείνα για γνώση σχετικά με την ιστορία της μόδας που έχει γίνει σε μεγάλο βαθμό παγκόσμιο φαινόμενο.
Έχετε περιγράψει ότι το πεδίο του ρόλου σας στο The Met είναι αυτό της "διαχείρισης της φήμης του Ινστιτούτου Κοστουμιών", καθώς και «Επικοινωνώντας τι ονειρεύτηκε ο Άντριου στη συνέχεια». Πώς έχουν διαδραματιστεί αυτές οι προτεραιότητες τόσο σε καθημερινή όσο και σε μακροπρόθεσμη βάση αισθήσεις;
Ένα από τα πιο ενδιαφέροντα και προκλητικά πράγματα σχετικά με τον ρόλο μου ήταν η δημιουργία ενδιαφέροντος και ζήτησης και γνώσης για κάτι που στην πραγματικότητα δεν υπάρχει ακόμα. Λόγω του τρόπου με τον οποίο τρέχει ο κύκλος — και θα χρησιμοποιήσω ένα άνοιγμα Μαΐου ως παράδειγμα — ανακοινώνουμε ποια θα είναι η έκθεση και το γκαλά στο τέλος του Εβδομάδα Μόδας στο Παρίσι, τόσο αρχές Οκτωβρίου. Πρέπει να βγάλουμε εικόνες και πληροφορίες από τον Andrew, ο οποίος είναι νωρίς στην επιμέλεια σε εκείνο το σημείο, και να πάρουμε τη λέξη τον Οκτώβριο. Κάνουμε μια συνέντευξη τύπου συνήθως κατά τη διάρκεια της εβδομάδας μόδας του Φεβρουαρίου, είτε στη Νέα Υόρκη, στο Λονδίνο, στο Μιλάνο ή στο Παρίσι. Υπάρχει η οργάνωση όλων αυτών, η λήψη των ηχείων, η λήψη του Τύπου, η συμμετοχή όλων στην αίθουσα.
Και μετά, από εκεί, είμαστε τέρμα στο γκάζι μέχρι τον Μάιο, λέγοντας την ιστορία του τι θα είναι αυτή η έκθεση. Συνήθως, έχουμε εικόνες καταλόγου που μας βοηθούν και έχουμε στοιχεία που δημιουργούμε από τις παρουσιάσεις του Andrew. Αλλά λέμε την ιστορία για κάτι που είναι άυλο. Και μέχρι να καταφέρουμε να πάρουμε τα σώματα στο δωμάτιο - κάτι που κάνουμε συνήθως το πρωί πριν από το γκαλά στην προεπισκόπηση του τύπου - δημιουργούμε πληροφορίες και περιεχόμενο από όχι και τόσο.
Μόλις ανοίξει η έκθεση, το διαχειρίζεται αυτό. Μια τυπική έκθεση διαρκεί τρεις ή τέσσερις μήνες. Μόλις υποχωρήσει ο βόμβος της πρώτης Δευτέρας του Μαΐου μια ή δύο εβδομάδες αργότερα, η πρόκληση γίνεται: "Πώς θα συνεχίστε να ενδιαφέρεστε για αυτή την έκθεση, έτσι οι άνθρωποι θα συνεχίσουν να θέλουν να έρθουν να δουν τι υπάρχει εδώ?"
Πώς αποφασίσατε να ξεκινήσετε μόνοι σας και τι μπορούμε να περιμένουμε από τη NAC Consulting στο μέλλον;
Λοιπόν, είμαι αρκετά απασχολημένος τους τελευταίους μήνες. [Γέλια] Δεν είχα πολύ χρόνο να αφιερώσω σε αυτό, αλλά έχω πολλές συναντήσεις με διάφορους διαφορετικούς ανθρώπους. Οι στρατηγικές επικοινωνίες θα είναι το επίκεντρο, σε τομείς που σχετίζονται με τη μόδα και την τέχνη. Είναι μια από αυτές τις υψηλού κινδύνου, ελπίζω, προτάσεις υψηλής ανταμοιβής. Και θα δούμε που θα με βγάλει. Έχω μιλήσει με αρκετούς ανθρώπους που έχουν κάνει παρόμοια πράγματα και έχουν βγει μόνοι τους, που όλοι μου έχουν πει: «Ήταν η καλύτερη απόφαση που πήρα ποτέ». Είμαι επιφυλακτικά αισιόδοξος.
Τι ρόλο έπαιξαν οι μέντορες σε όλη τη διάρκεια της καριέρας σου στον χώρο της μόδας;
Ήμουν τυχερός που συνεργάστηκα με μερικούς καταπληκτικούς ανθρώπους σε όλη τη διάρκεια της καριέρας μου. Στην Burson-Marsteller, δούλευα για έναν τύπο που ονομαζόταν Μπομπ Φέλντμαν, ο οποίος έλεγε πράγματα όπως, «Έλα σε μένα με λύσεις, όχι προβλήματα» — μικρά πράγματα που θυμάσαι για το υπόλοιπο της καριέρας σου.
Στο Ralph, δούλευα με [πρώην εκτελεστικός αντιπρόεδρος, ανώτερος σύμβουλος και ανώτερος διευθυντής δημιουργικού της Ralph Lauren γυναικεία ρούχα] Μπάφι Μπιριτέλα, του οποίου το υπόβαθρο ήταν στη δημοσιογραφία. Γνώρισε τον Ραλφ όταν ήταν ρεπόρτερ στο DNR — Καθημερινό αρχείο ειδήσεων, που ήταν η δημοσίευση του αδελφού Γυναικεία ρούχα καθημερινά πίσω στην ημέρα. Ήταν αυτή στην οποία πήγαινα πάντα όταν γράφαμε τα φύλλα για επιδείξεις μόδας και δελτία τύπου. Έμαθα πολλά τόσο από αυτήν όσο και από τον Alexander Vreeland, που ήταν το αφεντικό μου εκεί για λίγο, για το πώς να το διαχειριστώ Η δημοσιότητα του Ralph απευθείας μαζί του και πώς να νοιάζεστε για τη φήμη της μάρκας και τους ανθρώπους που εργάζεστε με.
Η δουλειά στο The Met ήταν μόλις ένα δώρο. Ο Χάρολντ και ο Άντριου υπήρξαν δύο εξαιρετικοί επιμελητές για να δουλέψουν. Μιλούν με ήχο για τη μόδα τόσο έξυπνα, κάτι που δεν μπορούν να κάνουν πολλοί άνθρωποι. Και έχω μάθει τόσα πολλά από τη συνεργασία μου Άννα Γουίντουρ από την άποψη του πώς σκέφτεστε μπροστά και πώς στέλνετε μηνύματα με συντομία.
Ποιες ήταν μερικές από τις πιο σημαντικές αλλαγές που έχετε δει στον κλάδο από τότε που ξεκινήσατε;
Όταν πρωτοξεκίνησα τη μόδα, ήταν πολύ καιρό πριν. [Γέλια] Η πρώτη μεγάλη έκθεση που δούλεψα ήταν Poiret: Βασιλιάς της μόδας, που άνοιξε τον Μάιο του 2007. Τότε, είχαμε έντυπα κιτ τύπου, σαν κυριολεκτικούς φακέλους με χαρτί μέσα τους. Στείλαμε έντυπες προσκλήσεις. Δεν υπήρχε σχεδόν ψηφιακό στοιχείο. Συγκεντρώσαμε όλα τα αποκόμματα του έντυπου Τύπου και τα τοποθετήσαμε σε βιβλία με αποσπάσματα που είχαν το μέγεθος των τηλεφωνικών καταλόγων της Νέας Υόρκης την εποχή εκείνη.
Θέλω να πω, δεν υπήρχε ζωντανή ροή. Το Instagram δεν εφευρέθηκε. Το YouTube και το Facebook και το Twitter ήταν μωρά. Δεν υπήρχαν επιρροές. Δεν υπήρχαν δημιουργοί περιεχομένου. Υπάρχει ένας εντελώς νέος αγωνιστικός χώρος τώρα. Αλλά τελικά, ορισμένα πράγματα που είναι σημαντικά παρέμειναν ίδια, και αυτό είναι η αποτελεσματική επικοινωνία χρησιμοποιώντας λέξεις και εικόνες και η οικοδόμηση ισχυρών σχέσεων. Νομίζω ότι αυτά τα δύο πράγματα, στον τομέα στον οποίο εργάζομαι, έχουν παραμείνει σημαντικά και δεν νομίζω ότι αυτό το κομμάτι πρόκειται να αλλάξει. Είναι μόνο οι πλατφόρμες — οι πλατφόρμες έχουν αλλάξει και οι προθέσεις έχουν μειωθεί.
Αν επρόκειτο να περάσετε από το κορυφαίο καρούλι της καριέρας σας, ποιες θα ήταν οι μεγάλες στιγμές που σας ξεχώριζαν;
Το Met Gala κάθε χρόνο. Η μέρα ξεκινάει για μένα, συνήθως, στις εννιά το πρωί, με την προεπισκόπηση τύπου της έκθεσης. Μετά αλλάζεις παπούτσια, αλλάζεις φόρεμα και πηγαίνεις στο Met Gala εκείνο το βράδυ. Αυτά είναι καταπληκτικά κάθε χρόνο, όπως και οι εκτοξεύσεις που κάνουμε σε διαφορετικές απομακρυσμένες τοποθεσίες: την Απαγορευμένη Πόλη στο Πεκίνο, το Βατικανό κατά τη διάρκεια μια χιονοθύελλα, το Musée d'Orsay για την έναρξη του About Time καθώς όλοι συζητούσαν για την πανδημία και αν έπρεπε να κάνουμε την εκδήλωση ή δεν.
Το άνοιγμα του Κέντρο Κοστουμιών Anna Wintour το 2014, όταν Μισέλ Ομπάμα ήρθε και έκοψε την κορδέλα, ήταν μια εμπειρία που άνοιξε τα μάτια, η γνωριμία με μια εντελώς διαφορετική ζώνη ανθρώπων - την προηγμένη ομάδα της, τους δημόσιες σχέσεις της, τη μυστική υπηρεσία και τον τρόπο λειτουργίας τους.
Τι συμβουλή θα δίνατε σε κάποιον που μόλις ξεκινάει και θέλει να ακολουθήσει μια παρόμοια επαγγελματική πορεία;
Ποτέ μην υποτιμάτε την αξία των δεξιοτήτων γραφής. Το να είσαι καλός συγγραφέας θα σε βοηθήσει σε κάθε φάση της δουλειάς σου, είτε πρόκειται για σύνταξη email, δελτία τύπου, περιεχόμενο μέσων κοινωνικής δικτύωσης, οτιδήποτε. Η ικανότητα χρήσης εικόνων για την αφήγηση ιστοριών είναι σημαντική. Και το τρίτο πράγμα θα ήταν η οικοδόμηση σχέσεων με τους ανθρώπους, κάτι που ήταν δύσκολο τον τελευταίο ενάμιση χρόνο. Αλλά το να συνεχίσετε να αναπτύσσεστε και να καλλιεργείτε σχέσεις, τόσο με άτομα που γνωρίζετε όσο και με άτομα που μόλις συναντάτε, είναι μια σημαντική πτυχή μιας καριέρας που θα την κάνει πιο ικανοποιητική και επιτυχημένη.
Αυτή η συνέντευξη έχει επεξεργαστεί και συμπυκνωθεί για λόγους σαφήνειας.
Θέλετε περισσότερη Fashionista; Εγγραφείτε στο καθημερινό μας ενημερωτικό δελτίο και λάβετε απευθείας στο inbox σας.