Jeg tilbragte en regnfuld eftermiddag med at hænge ud med Jeffrey Costello og Robert Tagliapietra i deres Brooklyn -studie. Drengene, der har arbejdet, levet, trak vejret sammen i over femten år uden nogensinde at kæmpe - de sværger - lever og arbejder i en varmt dekoreret brunsten med deres elskelige bulldog Sammy. Vi lyttede til deres i-pod shuffle og talte om, hvornår Madonna boede på tværs af gangen og hvad der skete hvornår Vogue hedder. Jeg forsøgte at få Jeffrey til at tale, men han er genert, og Sammys gøer var mere end villige til at udfylde. De to gør alt - fra at sy deres prøver til at udfylde deres egne ordrer til at lave deres egne shows og elske hvert minut af det. Hvis du undrer dig over, hvor meget arbejde det er, skal du læse videre.
Start fra begyndelsen. Jeffrey: Jeg flyttede til New York fra Bristol, PA omkring 1980. På det tidspunkt vidste jeg, at jeg ville være designer, og jeg dukkede bare lige ind og begyndte at arbejde med private kunder. Jeg arbejdede med en masse 80'er bands. Nogle er lidt pæne, og nogle er lidt pinlige.
Når designere siger det, at de kom i gang med private kunder, hvordan får du disse klienter? De rigtige kunder? J: Godt dengang var New York meget anderledes. Du tog til en natklub, og før du ved af det, har du en samtale med Debbie Harry. Det var ikke så lukket, så du mødte bare forskellige mennesker overalt, hvor du gik, og derefter ved du, at du designer deres scenekostumer, som skaber et ry.Jeffrey Costello og Robert Tagliapietra i deres Brooklyn -studieSå hjalp dressing rockstars dig med at komme her? J: Godt det lærte mig, hvordan tøj passer. Plus det er så kreativt. Robert: Du ved, før vi mødtes - Jeffrey var meget ydmyg - han lavede alt fra Depeche Mode til Madonna. Det er pinligt? R: Jeg mener, da jeg mødte Jeffrey, var det 1994, og vi mødtes på en natklub. J: Overraskelsesoverraskelse. R: Jeg var stadig hos Parson, men jeg vidste, hvordan jeg skulle sy, så jeg begyndte at hjælpe ham. Vores første projekt var Madonnas Godnathistorier video. Det er fantastisk. R: Så det var det, Jeffrey lavede, og vi begyndte bare at arbejde sammen og lavede langsomt mange små projekter. Og så i slutningen af 90'erne tog vi på Nine Inch Nails -turen, og det var da tingene begyndte at blive større. Vi ville arbejde med individuelle projekter i meget længere tid. Så du ville blive ved med et band, en kunstner i stedet for at have en hånd med i mange ting? R: Ja, vi var heldige på det tidspunkt, fordi vi flyttede til San Francisco i et år i 96 - Det er der, jeg er fra! R: Åh, vi elsker det. Det er sådan set det ideelle sted. J: Vi vil trække os tilbage der. Jeg ved. Jeg savner det. Det er ret perfekt. R: Så vi flyttede dertil for at få en pause fra New York og samle vores tanker og finde ud af, hvad vi ville gøre. Og da vi kom tilbage, faldt vi ind i NIN -projektet, der var næsten som at arbejde på en film, fordi det er så stor en produktion, og de havde brug for så mange kostumer, og det var bare stort.
Costello Tagliapietra Fall 09 skitserNår du laver sådan noget, har du fri rækkevidde til at gøre hvad du vil? Eller er der masser af mennesker, du skal svare på? J: Stort set gratis. R: Der er denne tillid, den slags sker, så i begyndelsen handler det om at føle det ud, og så til sidst er det som: "Ok bare gør hvad som helst", hvilket er lidt sejt. Og så kan du gøre virkelig fantastiske ting. Gennem dette projekt mødte vi visse stylister og begyndte at lave tøj til redaktionelle skud. Inden hollandsk lukkede ville vi arbejde med hvem som helst, som Joanne Blades og få vores tøj ind i bladet. Som en offs? R: Ja, vi lavede slet ikke en samling på det tidspunkt, og det var først, da vi sammensatte en lille kigebog og sendte den til Vogue at det hele skete. Vente! Sænk farten, bak op. Før Vogue, vi klæder rockstjerner, hvad er det bedste ved det? R: For mig, NIN. Jeg mener, jeg var bare så besat af dem i gymnasiet, så muligheden for at arbejde med dem og virkelig bare være så kreativ som muligt var utrolig. J: Det er rart at arbejde med et band, fordi de giver dig hele kataloget, og du fordyber dig bare i deres musik, og det informerer alt, hvad du gør. R: Du ved, at du kan vælge point med visse mennesker, der var så utroligt hjælpsomme, hvor vi er nu. Så Jeffrey var du helt selvlært? J: Ja. Det er så sjældent - i hvert fald nu. Alle er interneret hos alle fra McQueen til Oscar. R: Ja, det er faktisk virkelig sjovt, fordi ingen af os nogensinde har interneret nogen steder. Du er muligvis de eneste to mennesker i denne branche, der aldrig har svaret til praktikant. R: Jeg gik faktisk i skole for at male, til Parsons. Vi gik lidt i gang med dette totalt blinde, som var skræmmende i starten, men måske havde gavnet os i sidste ende.
Det gør drengene Vogue. Ok, så Jeffrey, hvad var den bedste del af 80'erne/begyndelsen af 90'erne for dig? J: Jeg vil være meget osteagtig og dronningagtig og corny - det var excting at kende Madonna. Jeg havde faktisk kendt hende i 80'erne. Hun boede på den anden side af gangen fra mig, og hun var ikke Madonna på det tidspunkt. Jeg mener, hun var Madonna, men det var hun ikke Madonna, hun var lige ved at starte sin karriere. Så år senere, omkring Som en bøn, Jeg kom til at arbejde med hende, og det var også en virkelig spændende tid i byen, og det var bare det perfekte mødested - undskyld jeg er virkelig dårlig til at formulere. Ingen! Du har det fint. Ok, så I mødtes i 1994, ikke? Hvordan gik det?R: Vi mødtes på Sound Factory, den gamle skole Sound Factory. Vi kurerede hinanden lidt, fordi vi begge var for generte til at tale med hinanden, så vi gik tilbage tre eller fire gange bare for at se hinanden, så endelig en ven af Jeffreys slags skubbede os sammen og fik os tale. J: Hun var ligesom, "Jeg kommer ikke tilbage her igen. Tal bare med hinanden. " R: Så ja, vi mødtes bare, vi mødtes, flyttede sammen et par måneder senere, og nu foregår det 15 år. Mange mennesker spørger os, at du ved om at leve sammen, arbejde sammen, hvordan vi gør det, men jeg tror, at mange af vores tidlige ting virkelig informerede om den måde, vi arbejder sammen på nu - vi gjorde sådan set det hele. Jeg tror, det ville være virkelig svært ikke at arbejde på denne måde.Ok, så I begge vidste, hvordan man skulle sy, I kendte begge mange fantastiske mennesker, og så lavede I en look -bog? R: Hah! Det er den virkelig kolde Cliff Notes -version. Jeg ved! Du skal udfylde det. R: Okay, det var efteråret 2004, og vi sammensatte en lille kigebog, omkring tolv udseende, og sendte den afsted. Hvad fik dig til at beslutte dig for at foretage en ordentlig indsamling? R: Vi fik lidt presse her og der, alle de seje blade kan lide ID og hollandskeog man bliver lidt høj af det. J: Plus alle vores stylisters venner var ligesom: "Kom nu fyre, I skal gøre det." R: Og på det tidspunkt havde vi faktisk hjulpet med at lancere VPL med Victoria Bartlett - selvom vi stoppede det med det samme, fordi det bare ikke var det, vi ville gøre, så vi var ligesom, lad os bare gøre vores egne ting. Vi smed bogstaveligt talt en teeny samling og sendte den tilVogue på et indfald. Kendte du nogen kl Vogue? R: Nej. Vi fik et opkald fra Irini Arakas cirka to uger senere, og hun var som: "Åh Sally og jeg vil lave en lille historie om dig, som en halvanden side." Så Vi siger: "Åh, ok ok." Og på det tidspunkt var vi ikke engang Costello Tagliapietra, vi gik bare efter vores fulde navne, og jeg tror, at Sally og Anna var ligesom ok skal vi kondensere det, så vi giver dem æren for vores navn - brug bare dine sidste, for vi kan ikke udskrive dine fulde navne igen og igen i historie. Som om det ikke stadig er munden fuld. J: Undskyld. R: Vi er bare vant til, at folk siger Costello -drengene. Så hvordan var det, hvornår Vogue ringer og er ligesom, "Hey vi kan lide dig"?R: Det var fantastisk - vi fortalte det ikke til nogen, ikke engang vores forældre. Vi var ligesom, "Er dette virkeligt?" J: Ja, vi ville ikke sige noget, før vi faktisk havde det problem i vores hænder. R: Det føltes bare surrealistisk.Hvordan var det at møde Anna? J: Jeg elsker hende. R: Jeg må sige, Anna er fantastisk. Så nu er du officielle "modedesignere", og du skal producere ordentlige kollektioner med faktiske deadlines. R: Ja præcis. Så vi piskede en forårssommer 05 -kollektion sammen og lavede en lille præsentation. Så vandt vi Ecco Domani -prisen, og så var der Fashion Fund, og det sneboldede og så pludselig var det hele rigtigt. En rigtig forretning, og vi måtte sælge tøj! Heldigvis havde vi allerede forbindelser til store fabrikker i New York, så vi var ret forberedte, men denne forretning går så hurtigt, så det føltes bare skørt. Så I har gennemgået et stort skift - jeg mener fra Depeche Mode til Vogue. Hvad er den største forskel? R: Du ved, kreativiteten er anderledes. Du er mere afhængig af købere. J: Du er indpakket lidt mere. R: Når du laver kostumearbejde, er du fri, det er lettere tror jeg. Hvorimod du nu skal tage så mange ting i betragtning. Jeg tror, at mange mennesker går på mode og synes, det er ret let, men efter et øjeblik indser du, hvor svært det er. Jeg tror, at tilskuere synes, det er virkelig fancy, men det er meget hårdt arbejde. Og hvis du virkelig er villig til at gøre det hårde arbejde, er det fantastisk. Jeg er ikke sådan en, der har det godt med at sidde og spise frokost, ved du?
BoghylderHelt klart overskygger glamouren på overfladen så meget. Er dette lige så sjovt som det, du lavede før? R: Helt klart. Strukturen er faktisk fin. J: Ja, skemaet hjælper. At arbejde med bands er vanvittigt og fyldt med deadlines i sidste øjeblik. R: Også en samling bygger mod noget. Vi bygger et navn, en sammenhængende idé, ideelt set en hel verden, og det er virkelig givende. Så hvor skal I starte, når I arbejder på samlinger nu. R: Vi starter med mønstrene. Vi har en vag idé om farver og stoffer, men vi starter virkelig med mønstrene, og det bygger langsomt ind i en samling. Vi sætter os aldrig rigtigt ned og laver humørbrætter. Ja, jeg spekulerer altid på, om folk sætter sig ned og gør det, efter at samlingen er færdig, som at slette disse virkelig uklare referencer, der lyder fantastiske og får dig til at gå, "Virkelig?" R: Ja, du hører de mest esoteriske ting, der er mulige. For os synes vi altid, at det er vigtigt, at kjolerne er a) smukke og b) noget nogen rent faktisk kan have på. Dette er et sjovt spørgsmål, men har du en bestemt kvinde i tankerne, når du laver dit tøj? R: Jeg elsker en elegant kvinde. Når vi skal besvare et spørgsmål som dette, kommer det tilbage til det, vi har gjort før. Vi har set så mange slags kvinder. Jeg ved, det er modsætningen til mode, men jeg elsker faktisk, når jeg ser en halvfjerds-årig kvinde iført vores kjole. Jeg er ligeglad med alder, vægt. Jeg bliver begejstret, når jeg ser vores kjoler arbejde på forskellige kropstyper, fordi jeg føler, at det er vores job som designere - at løse problemer. Jeg elsker bare en kylling med en følelse af stil og kraft bag det, hun har på. J: Jeg elsker i-pod shuffle [musikken er pludselig virkelig høj]. Også mig! Mine værelseskammerater gjorde sjov med mig forleden, da det gik fra ligesom Matchbox 20 til MGMT til Biggie til Cold War Kids. R: Vi har muppets på vores! Du ved aldrig, hvornår Kermit dukker op. Så når I arbejder sammen, er der én ting, I hver især trives med? R: Du ved, at vi syr vores egne prøver, så måske en dag laver jeg mere maskinsyning, og han laver mere hånd syning, men så næste dag skifter vi - det er aldrig som åh det er Roberts kjole eller det Jeffrey's. Kæmper I nogensinde? J: Det gør vi ikke rigtigt. R: Jeg ved, det er så kedeligt. J: Der er ikke tid til at kæmpe. Jeg tror dig ikke. J: Jeg mener, der er et anspændt øjeblik hist og her, men jeg mener, at hvis vi ikke havde det, ville det være vanvittigt. R: Vi skændes aldrig - det er femten år siden. J: Et argument består af ligesom et huff og derefter tre sekunder senere er det fint. R: Vi voksede begge op i familier, der råbte hele tiden, så vi kan bare ikke klare det - plus jeg kan ikke forestille mig, at vi skriger over som en kantlinje. Det ville være alt for homoseksuelt.
Sko!Hvordan synes I om samarbejdet? Vil vi nogensinde se Costello til H&M? R: Det vil vi meget gerne! Eller i det mindste ville vi virkelig elske at lave en billigere linje. Vi laver egentlig ikke pigetøj, så det ville være lidt svært at kanalisere det ind i Target. Nogen forleden beklagede det faktum, at Target -samlingerne virkelig er skåret til juniorer, hvilket gør dem hårde for kvinder, der elsker designerne til faktisk at have tøjet på, og det er ligesom hvorfor gør de ikke noget for de kvinder, der handler hos Mål. Ja, jeg har problemer med Target -tingene, og jeg er ret sikker på, at jeg er deres målkunde. R: Ja, det er virkelig underligt. Men jeg ville elske at gøre det og rette det mod kvinder. Men det er den slags cutlure, vi lever i nu. Designere og industrien er målrettet mod denne femten-årige pige, men den person, der har råd, er mere som tredive, fyrre. Det er måske derfor, mode med alle tv -udsendelser, samarbejder er blevet sådan en åben bog. Det er så meget mere tilgængeligt, end da jeg var femten og ville arbejde på mode - og det er mindre end ti år siden! Jeg vidste næsten ikke, hvad mode betød. Vogue var stort set det. Nu kan du se tv -shows inde i blade, købe de designere, du læser om i på Target - det er så anderledes. R: Jeg tror, det er sådan, vi er på dette sted lige nu. Jeg ved, at økonomien er rodet, men der er andre faktorer i modeens form for nedadgående spiral lige nu. Jeg mener, der er bare så meget, denne overmætning og tingene bliver slået så hurtigt af nu, og butikkerne har det skøre salg, og alle i New York ved, at de skal vente til den tredje markdown. I slutningen af dagen tror jeg, at godt kan komme ud af det, men vi må bare vente og se, hvordan det genkonfigureres. Det er skræmmende. R: Lidt - men det er også forretning. Jeg tror, at vi på mode lever i lidt af en fantasiverden, og du tror, at alt er overfyldt og vil altid være der, men jeg tror, at det sker i andre brancher hele tiden. Så bortset fra al denne vanvid - hvad er den bedste del af at arbejde på mode. J: Bliv betalt for at være kreativ. R: Helt klart. J: Eller få en på gaden til at komme hen til os og fortælle os, at de elsker det, vi laver. Caster I jeres egne shows? Du har altid de bedste modeller R: Det gør vi! Vi elsker pigerne. Hvordan vælger du?R: Vi elsker lidt personlighed. Vi ender bare med at komme i gang med visse piger. Jeg vil ikke navngive nogen, fordi jeg ikke vil have dem til at tro, at vi elsker den ene mere end den anden! Selvom vi elsker Anne V. Vi spiser middag med hende i denne uge. J: Det er bare sjovt. Hvis du lavede 25-29 udseende, og derefter castede du showet, og du kunne lide: "Åh, jeg kan ikke sætte hende i showet", og du kan lide, "Kan jeg få et 30. look ud?" R: Jeg tror, vi var heldige, fordi modellerne er gode nu. Der er ingen diva -holdninger, og de er så søde, og de er smarte forretningskvinder. De ved, hvad de laver, og det er altid sjovt at være i nærheden af sikre, smarte piger.Jeg vil vædde på. Ok, lad os komme til det semi-Proust spørgeskema! 1. HVAD ER DIT FAVORITORD? J: Jeps. R: Dismal. 2. HVAD ER DIT MINSTE FAVORITORD? J: Nej. R: Bling. 3. HVAD ER DIN FAVORITLYD/STØJ? J: Kaffemaskine om morgenen. R: En plade lige før den afspiller sangen. 4. HVAD ER DIN MINDSTE FAVORITLYD/STØJ? J: Hund gøen. R: Uafbrudt hundebøf. 5. HVILKET PROFESSION, ANDET END DIN, VIL DU AT FORSØGE? J: Maleri eller illustration. R: Musik - jeg ville spille guitar. 6. HVILKET FAG vil du ALDRIG VILLE? J: En slagter. R: Jeg elsker en slagter. Jeg ville aldrig være bankmand. 7. HVAD GIVER DIG INSPIRATION? J: Musik. R: Musik. 8. HVAD GØR DU ALDRIG AT ARBEJDE IGEN? J: Kan ikke forestille mig det. R: Vinder i lotteriet. 9. HVAD ER DIT FAVORITS SVÆRORD? J: Jeg kan ikke sige det. Det er for grimt. R: Jeg siger fandme hele tiden. 10. HVIS HIMMELEN FINDER, HVAD VIL DU AT GUD SKAL SE DIG, NÅR DU DØR? J: Kom ind. R: Jeg håber bare, at min lille hund venter på mig.