Hvordan Meredith Koop gik fra at arbejde i Chicagos Ikram til styling af Michelle Obama i Det Hvide Hus (og videre)

I vores mangeårige serie "Hvordan jeg klarer det" vi taler med mennesker, der lever af mode- og skønhedsindustrien om, hvordan de brød ind og fandt succes.

Hvornår Meredith Koop trådte først ind i jobbet, der ville introducere hende til et globalt publikum - og i et par måneder efter - kendte offentligheden ikke hendes navn. Personen, der er ansvarlig for stylingen af ​​First Lady i USA, har historisk set været en koncert bag kulisserne, deres navn næsten aldrig blev bekræftet af East Wing. Da hun var identificeret som Michelle Obama's stilrådgiver, havde hun været i rollen i flere måneder. Det ville dog vare endnu et par år, før Koop ville tale til pressen om hendes tid at klæde en af ​​de mest synlige kvinder på jorden.

"Det var opmærksomhedsniveauet, jeg tror ikke kun på grund af den sociale medias æra, men også fordi her er denne statueske sorte kvinde og hendes mand kommer ind i dette meget sjældne, særlige rum, "fortæller Koop over Fashionista over Zoom om den unikke undersøgelse, Obama stod over for, da hun trådte ind i rollen som First Dame. ”De havde yngre børn, hvilket også var noget, der fanger offentlighedens fantasi. Så alt om det, der var en stor spotlight. " 

Hvad Obama og Koop var i stand til at gøre med mode - kommunikationen, fortalervirksomheden, beskeden, lagene - i løbet af den tid var ekstraordinær. Der er blevet skrevet meget om den betydning og den indflydelse, hun havde, ikke kun på modebranchen (og de mange designere de blev til husnavne, fra Prabal Gurung til Tanya Taylor) men også om opfattelsen af, hvad det vil sige at få klædt på. Ved hvert udseende argumenterede de for, at det, vi har på, betyder noget, at det siger noget om os, og at det er noget, der er værd at tale om.

Koop er fortsat med at style Obama (i nogle utroligt episke udseende, kan jeg tilføje) siden da. Hun har også brudt internettet et par gange - for nylig ved præsidentindvielsen i januar og kl den demokratiske nationale konvention august sidste år.

"Da jeg lagde hende i den halskæde... Jeg vidste, at jeg ville have hende til at bære en halskæde, der sagde 'stemme' på DNC, "siger Koop om By Chari -designet, der hurtigt blev viralt, efter at Obama bar det under sin kraftfulde tale. Selvom hun "ikke havde nogen planer om at gøre det til en del af merch", arbejdede hun på Når vi alle stemmer, Obamas nonpartisan stemmeorganisation, fortsatte Koop med at samarbejde med Chari Cuthbert, brandets grundlægger, om en særlig stil som del af en samling gavner den upartiske organisation. "Jeg ville bare have en halskæde, der sagde" stemme ", og som jeg syntes så cool ud... Min ting var, det er noget, kvinder gerne vil have på. Jeg havde set mange meget store mærker, meget store ting, der sagde 'stemme, stemme, stemme'. Så det er bare at forsøge at gøre noget lidt mere subtilt, meget bærbart. Men det er fedt, at folk elskede det. "

Koop tog lidt tid til at tale med Fashionista om hendes karriere, som startede, da hun gik ind i Chicagos berømte boutique Ikram og bad om at bevise sig selv, og alle de steder det har taget hende - og hvad hun synes er spændende om mode nu. Læs videre.

Fortæl mig lidt om, hvor din kærlighed til mode kom fra.

Dette er et spørgsmål, jeg har haft før, og jeg synes, det er så interessant, fordi jeg hører mange mennesker på mode sige, at de havde en meget fashionabel person i deres familie eller noget - jeg absolut havde ikke det, men hvad jeg havde, af en eller anden grund, [var] en interesse, og den interesse blev forstærket af tv, specifikt MTV: MTV -videoer, MTV 'House of Style', popkultur, blade. Min søster var seks år ældre, så jeg blev udsat for forskellig musik, forskellige blade. Jeg kiggede på dem, da hun var færdig, og stjal dem fra sit værelse. Så jeg tror, ​​at meget af det virkelig kom fra en lille fantasiverden, som jeg byggede ud, uanset årsagen. Jeg forstod ikke den interesse; der var heller ikke nogen, der i sig selv skabte den interesse. Det var ikke sådan, 'Åh, det er noget, du faktisk kan gøre og tjene penge på.' Karriere -tingen lignede mere, 'Du får et job, det er en ting, du viser op til 9 til 5.' 

Er der nogen billeder fra den æra, der skiller sig ud for dig som grundlaget for den verden, du byggede i dit hoved?

Jeg elsker virkelig Missy Elliot og elskede det æstetiske i hendes videoer, fordi det var anderledes. Lil 'Kim og hendes bikini, jeg var ligesom,' Wow. ' Men også en af ​​de ting, jeg elskede ved House of Style, var da jeg så Naomi Campbell og Cindy Crawford - så snart denne Cindy Crawford -træningsvideo kom ud, fik jeg på en eller anden måde det. Jeg voksede op med at tage dansekurser, så alt, hvad der kombinerede koreografi, mode, lys og farver var bare... Da Todd Oldham var på 'House of Style' og lagde lort sammen, var det bare fedt, fordi det er noget, man kunne gøre derhjemme. Jeg følte bare, at det show var så sejt på en meget tilgængelig måde. Som utilgængelig nogen, der er lige så fantastisk som Naomi Campbell, føltes det ikke så utroligt fjernt, måden det blev produceret på.

Efter college flyttede du til Chicago, og du begyndte at arbejde på Ikram. Var det dit første modejob?

Ja, og jeg tror ikke, jeg har tænkt så meget over det, som: 'Okay, det er nu min karriere.' Det var en kombination af desperation for at gøre noget [og] for at få en karriere. Da jeg forlod college, havde jeg ingen plan. Jeg følte, at jeg kiggede på andre mennesker, der gik, 'Hvordan finder de ud af det? Jeg prøver bare at holde mit lort sammen her. ' Så jeg havde ikke denne store plan.

Da jeg gik [til Ikram] for første gang, til interviewet, havde jeg bare aldrig set noget lignende. Jeg havde aldrig set en Alexander McQueen kjole hænge på et stativ. Det var objekter, der blæste i mit sind - kunstfærdigheden i dem, kreativiteten, farverne. Det havde bare sådan en indflydelse på mig visuelt, at jeg tænkte: 'Wow, jeg vil virkelig gerne arbejde her og lære alt om dette.' Der var bare noget ved det, der var meget, meget slående. Men jeg havde ingen erfaring. Faktisk blev jeg ikke rigtig tilbudt jobbet. Men jeg var ligesom, 'Kan jeg behage?' Jeg havde lige besluttet mig, da jeg gik derind, så jeg var bare: 'Vær venlig at sige mig i en prøveperiode, vil jeg gøre alt for at få denne oplevelse og bevise mig selv over for dig. ' Det har været en tema... 'Lad mig venligst gå ind ad denne dør, så skal jeg bevise mig selv.' Selvfølgelig har folk ladet mig gå gennem døren, muligvis på grund af andre faktorer, men jeg føler mig meget taknemmelig for, at det har været muligt.

Hvad har du lært enten om mode eller bare om at have en karriere inden for mode fra at være i de boutique -omgivelser?

Det, jeg har set nu, er, at enhver oplevelse, som jeg syntes var virkelig god og virkelig informativ, eller heller slet ikke informativ og værdiløs i mit sind dengang, har vist sig at være værdifuld senere på. En ting, jeg virkelig tog væk derfra, var at arbejde med kvinder. På det tidspunkt havde jeg faktisk nogle kunder, der ikke var kvinder, men primært arbejdede jeg med kvinder. Det spændende ved at arbejde på et sådant sted er, at du har kunder, og du har mennesker, som du ser regelmæssigt, men der er også mennesker, der bare kommer ind. Hvad jeg også lærte er, at du ikke dømmer nogen ud fra deres udseende. Se, hvis du arbejder i detailhandlen, og du arbejder på kommission, ville det være ligegyldigt. Jeg lærte om værdien af ​​bare at være i gang, bare nyde at hjælpe nogen, uanset om de skulle købe det eller ej.

Også stort set forskellige kvinder - forskellige kvinders præferencer og kropsformer og størrelser. Jeg har aldrig været i en position i mit liv inden for mode, hvor jeg har arbejdet med en op og ned, lille kvinde. Det er fint, der er ikke noget galt med det, men det er stadig den dag i dag en standard driftsprocedure [i branchen], selvom vi ser en pebering af inklusion af forskellige størrelser og anderledes udseende mennesker. Jeg har ikke rigtig arbejdet med den konstruktion, så på en måde er jeg meget taknemmelig. Jeg tror, ​​at det oplyste fremtidige arbejde, fordi jeg var vant til at ændre ting og få ting til at fungere, ikke bare som, 'Okay, prøve størrelse, tag den på, ud af døren.' Det var altid mere en proces og mere en personlig erfaring.

Et stort tema i dit arbejde gennem årene har været at bruge mode som et middel til historiefortælling. Går det tilbage til den boutique -oplevelse, eller kom det senere?

Jeg har altid haft en temmelig levende fantasi. Jeg væver altid en eller anden historie i mit hoved - 'Åh, det er det, og det er det, og se på det. Åh, du giver mig det og det. ' Det er altid en historie. Men jeg synes, at det, jeg gjorde senere, er så specifikt og så unikt. Jeg mener, der er virkelig ikke mange ting, der er unikke, og jeg tror, ​​jeg havde lyst til, 'Åh, det er meget egoistisk, at sige, at det var unikt.' Men ved du hvad? Det var unikt.

Hvornår begyndte du at arbejde i Det Hvide Hus?

Jeg havde arbejdet der siden 2009, men jeg havde dybest set været assistent for hovedstylisten. Det første indledende blik er ikke mit arbejde - jeg vil aldrig tage æren for det. Jeg var der som assistenten, den mellemliggende. I slutningen af ​​2010 var det da jeg begyndte at lave stylingen selv.

Jeg havde aldrig rigtig været i D.C. Jeg vidste ikke rigtigt meget om noget, og jeg kom ikke med en plan. Igen havde jeg ikke denne masterplan. Det, jeg vil sige, er, at jeg havde denne følelse - og jeg tror, ​​at alle nok havde denne følelse på den ene eller den anden måde - at jeg skulle være her. Jeg ved ikke hvorfor, jeg ved ikke, hvad der kommer til at ske, jeg ved bare, at jeg skal være her, og jeg skal hjælpe. Jeg skal hjælpe denne familie. Så da Michelle bad mig om at få tøj til hende, at style hende, for at hjælpe hende på den måde, 'Okay, ja. Jo da.' 

Jeg tror, ​​at livets rejse for mange mennesker, inklusive mig selv, er en rejse med bare at have en vis tillid til, at man kan noget. Jeg hader konstruerede sætninger som: 'Tro på dig selv', men det var bare at tro - og hendes tillid til mig hjalp mig virkelig meget, at få lyst til, 'Okay, hvis hun tror, ​​at jeg er i stand til dette, lad mig prøve at låne det, så jeg kan komme videre. ' Jeg føler mig meget heldig og meget taknemmelig for, at jeg stort set har været i stand til at tage den rolle og i den have en masse frihed og en masse tillid.

Det er forskelligt for alle, så jeg kan ikke tale med [en anden stylists] proces. Folk vil kontakte mig og sige: 'Jeg vil være stylist.' Jeg er ligesom, 'Hvad betyder det for dig? Vil du klæde berømtheder? Vil du lave rød løber? ' Der er så mange forskellige processer. Det er som om du er en forfatter, så hvis nogen kommer til dig og siger: 'Jeg vil være forfatter.' Jamen, hvad vil du skrive? Vil du være romanforfatter? Vil du skrive for OSUgentlig? Du kan gøre det med ethvert erhverv. For mig specifikt var jeg bare interesseret i: Hvordan kan jeg gøre dette meningsfuldt og gøre det om mere end mode?

Det, jeg elsker ved internettets alder og de sociale mediers alder, er adgangen til information. Med adgangen til information kommer magt, og jeg var i stand til at lære så meget, fordi jeg var i stand til at få adgang til oplysninger. Jeg kan undersøge alt, som f.eks. Betydningen af ​​noget i en anden kultur. Mængden af ​​arbejde og intention var og er fortsat meget, men jeg vil sige, at det var endnu mere fordi Jeg fik et meget stort ansvar og fik stor tillid til at udføre min proces uden meget interferens. Min arbejdsstil er som: 'Jeg skal væk og være alene. Jeg vil ikke have noget input. ' Så vil jeg komme til dig, og jeg vil bringe dig mit arbejde og tage din feedback, men indtil da skal jeg gøre alle mine ting selv.

Efter at have aldrig arbejdet som "professionel stylist" før det, hvordan overvandt du udfordringer?

Jeg prøver bare at tale for mig selv, men det er svært for mig ikke at ekstrapolere. Generelt har folk noget at bunde sig selv - nogle mennesker, måske er det religion, og det er dér, du søger svar og får din sjæl fodret... Jeg stolede på ting, som jeg lærte på min egen rejse med at være i bedring, kæmpe med afhængighed og komme ud af det, lære sætninger som: 'En dag ad gangen'. jeg var som: 'Det er dumt, hvordan skal det hjælpe mig?' Men det er ting, der grundlagde mig og hjalp mig med at gå, 'Okay, jeg har en slags forståelse for, at tingene kommer til at være okay. Jeg skal bare videre og gøre arbejdet. Jeg skal møde op. Jeg skal arbejde, arbejde, arbejde. ' Jeg arbejdede meget. Grænserne mellem arbejde og hvad livet ellers skulle være, var meget slørede, men disse ting forankrede mig virkelig.

Også bare at udfordre mig selv. Jeg har altid været som: 'Jeg vil vokse, og jeg vil være bedre næste år, end jeg var sidste år. Jeg vil lære mere. Jeg vil være en mere centreret person, en mere funderet person. Jeg vil være en venligere person. ' Prøver bare at være bedre hver dag og har en form for tillid til, at tingene i sidste ende vil fungere. Selvom de ikke fungerer, selvom jeg skulle mislykkes elendigt og falde på mit ansigt og blive trukket ud af Det Hvide Hus, betyder det så, at det er slutningen på mit liv? Nogle af de mennesker, der har haft stor succes, har fantastiske historier om fiasko. Der er så mange sætninger og små ting, når du læser, som jeg synes er nyttige. Det var det, jeg stolede på - og stolede på mennesker i mit liv, som jeg kunne tale med.

Gennem dit arbejde har du hjulpet profilen så mange nye amerikanske modebrands. Kan du tale lidt om den effekt, du ser, når du arbejder med et mærke og derefter se dem vokse? Og hvad er ting, der fanger dit øje, når du undersøger mærker til at begynde med?

Det er bare en kæmpe ære. Selv af Chari og den halskæde - sikke en ære at jeg kunne være en del af, at hun blev mere berygtet og byggede sin forretning op? Det får mig næsten til at græde. Det er chokerende for mig, fordi det bare er en stor ære at være en del af det.

Der er så mange designere derude nu, og du kan finde designere, og du kan finde tøj [på så mange måder]. Hvad sker der på Etsy? Hvad sker der på Instagram? Hvem er på TikTok? Hvad er det lokale rundt om hjørnet? Jeg synes, det er så interessant, og jeg prøver at følge med i det hele... Selvfølgelig kigger jeg stadig på de traditionelle shows eller lookbooks på vogue.com eller et andet outlet, det er der stadig. Jeg er meget interesseret i at opdage talent forskellige steder. Måske ser du nogen bære noget, og du finder designeren, gå til deres websted eller hvad det nu måtte være...

Jeg har arbejdet med så mange mennesker, jeg kan fortælle, om de virkelig ved, hvordan man virkelig designer tøj til forskellige kroppe, eller om det mere bare er designet og ikke nødvendigvis konstruktionen eller udførelsen. Alle disse ting er vigtige... Der er også bare så meget mere frihed nu. Jeg ved, at ikke alle føler denne følelse af frihed, men jeg kan se refleksioner over ikke at være så bundet til, 'Okay, jeg har brug for at bære dette, fordi jeg ser sådan ud. ' Det er mere, 'jeg kan lide dette, det får mig til at føle mig godt, jeg vil bare gøre mig.' 

Siden du forlod Det Hvide Hus, har du udvidet omfanget af dit arbejde til rådgivning. Så hvad er nogle af de projekter, du har arbejdet med i den egenskab?

Jeg vil ikke sige, at rådgivning er en kæmpe del af det, jeg laver. Jeg er næsten som: 'Hvorfor sagde jeg overhovedet [rådgivning]?' Fordi det er sådan et mærkeligt udtryk. Det betyder alt, og det betyder slet ikke noget. Jeg tænkte bare, 'Nå, jeg vil arbejde i en anden kapacitet, hvor jeg rådgiver folk og måske styling kan være en del af det, men jeg vil ikke bare sammensætte tøj. ' Jeg kan ikke lide at være en del af projekter, hvor jeg ikke er med fra bunden. Jeg havde nogle tilbud som: 'Vil du lave denne optagelse, eller vil du lave denne annonce?' Det er dybest set dukke op, bringe noget tøj, sætte personen i tøj og det er det. Du har ikke noget at sige til reklamen eller hvad der sker. Jeg vil bare ikke være en del af det, fordi det er ligesom, 'I kunne være korrupte, jeg ved det ikke.' Jeg vil gerne vide, hvad der foregår. Jeg vil gerne være en del af noget, som jeg synes, det er virkelig meningsfuldt for mig, og det er svært at gøre i denne verden.

Grundlæggende har jeg forsøgt at fokusere på at arbejde med mærker eller virksomheder, der har en form for bevidsthed eller intention om at give tilbage til et bestemt samfund eller bringe noget nyt på bordet. Det har været lidt udfordrende, fordi der har været tilfælde, hvor jeg er blevet tilbudt noget af et stort mærke eller firma, hvor jeg føler ligesom det ville være fantastisk, fordi det måske ville være en dejlig lille lønseddel, men når du først kommer ind i den verden, har du meget lidt kontrol over hvad [sker.] Det er en luksus, at jeg kan træffe den beslutning, at jeg kan bestemme noget, hvem jeg ville være interesseret i at arbejde med. Men jeg gør det egentlig ikke ret meget af den grund - jeg har indset, at jeg godt kan lide at lave mine egne ting. Jeg vil bruge min tid på at gøre ting, jeg skaber, versus ting, som andre mennesker skaber.

Et af de projekter, du arbejdede med, var naturligvis Michelle Obamas When We All Vote, der slog sig sammen med forskellige mærker, herunder By Chari. Fortæl mig lidt om det.

I begyndelsen, marts 2020 - lad os tidsrejse - siger vi: 'Hvad laver vi? Hvad sker der? Min kalender ser virkelig anderledes ud lige nu. ' Da valget var på vej, ville jeg engagere mig, men jeg tænkte: 'Hvordan kan jeg være mest nyttig?' Så jeg nåede lige ud til en kontakt der. Hvis de ville have fortalt mig, at de havde brug for mig til at sætte frimærker på konvolutter, ville jeg have gjort det. Jeg ville være frivillig. De var som: 'Vi har brug for hjælp til merch. Vi har ønsket at komme ind i dette rum. Vi er bare ikke sikre på, hvordan vi vil gøre det. ' Jeg var ligesom, 'Åh okay, det er super interessant. Jeg ville elske at arbejde med sådan noget. ' Jeg konceptualiserede et par ting, og så hentede jeg en af ​​mine venner, Sarween Salih, og vi arbejdede på dette projekt.

Højdepunktet i det for mig var at arbejde med disse mindre mærker, fordi det bare var så sjovt og fedt. Det er mere kreativt effektfuldt at arbejde med en lille virksomhed og løfte de smukke stearinlys, de laver mod bare at få et lys fra et købmandsfirma og sætte et klistermærke på det, der siger 'Når vi alle stemmer.' Merch's verden - du er sandsynligvis forhåbentlig enig - er blevet en ting, hvor det er som om alle har merch all a pludselig. Jeg ved ikke, hvad der skete, jeg ved, at der er nogen, der tjener mange penge derude, fordi der er mennesker forbinder influencers, berømtheder og hvem som helst med producenter for at lave ting, der i sidste ende vil gå et eller andet sted. Så jeg ville bare virkelig gøre mit bedste for at forsøge at gøre noget lidt mere meningsfuldt end bare dette er en sweatshirt uden navn, uden etiket, vi lægger et logo på. Det har, så vidt jeg kan se, været noget standardpraksis - undtagen, selvfølgelig, at der er designere, der har lagt en masse tanker i design og merch. Så ikke had til merch -verdenen, men jeg håbede bare på, at vi kunne gøre noget lidt mere effektfuldt. Jeg elsker den direkte kontakt. Det er meget anderledes, at arbejde med et kæmpeformet firma [mod] at arbejde med nogen, der bogstaveligt talt bygger et firma, og der er to mennesker. Jeg har haft begge oplevelser. Det er meget interessant.

Nu har du været med til at bryde internettet to gange i de sidste 12 måneder - med By Chari -halskæden på DNC, derefter igen ved præsidentindvielsen, med Mrs. Obama iført Sergio Hudson. Når jeg ser tilbage på dit arbejde som stylist, hvad er nogle af de udseende, der virkelig skiller sig ud for dig, enten fordi du virkelig elskede at arbejde med dem, eller fordi det havde en særlig betydning for dig?

Gud, jeg elskede mange af dem. Jeg mener, jeg elsker at arbejde med Sergio - han er fantastisk. Det var et fantastisk øjeblik for indvielsen. De to gange, jeg arbejdede med Sergio før, var også virkelig fede. Det var nok et af mine foretrukne udseende på bogturen, fordi det bare var sjovt - jeg gik rundt i Garment District og fandt de rigtige pailletter, som vi skulle lægge på korsettet, det var fedt.

Jeg har en politik: Hvis du er uhøflig, vil jeg ikke arbejde med dig. Hvis du er uhøflig med nogen på linjen - det kunne være mig, det kunne være min skrædder, det kunne være nogen, der fungerer for min skrædder - jeg vil ikke arbejde med dig, for det lort er bare gammelt og træt og ikke interessant. Det trådte i kraft tidligt, fordi jeg bare indså, at det var så drænende, og der er så mange mennesker, der laver tøj. Der mangler ikke mode i denne verden. Så jeg er ligeglad med hvem du er, jeg behøver ikke at gøre det mod mig selv og til folk omkring mig.

Der har været mange udseende gennem årene, som jeg elsker - nogle i udseendet, nogle i processen, nogle i begge. Jeg kan ikke rigtig isolere et eller to, fordi jeg ikke bare ville give et råb til en eller to personer.

Hvad er noget, der virkelig er spændende for dig ved modeindustrien lige nu - stemmer, som du virkelig er spændt på at se i samtalen eller mærker, der virkelig inspirerer dig?

Jeg har det som om, at der i de sidste par år har været mange mennesker, der har lyst til, 'Mode er slemt. New York Fashion Week er død. ' Uanset hvad. Men det er ligesom, hvis det er sådan du ser på det, går du glip af, hvad der er nyt og hvad der dukker op, og hvad der er uden for normen.

Der er så mange mærker, som jeg har opdaget selv i det sidste år eller den sidste måned via sociale medier, uanset hvilken algoritme jeg bruger. Selv på TikTok kan jeg bare lide at se, hvad der sker. Det nyder jeg virkelig. Jeg tror ikke, det er aldersafhængigt-jeg hører mange mennesker sige: 'Åh gud, hvad laver de på TikTok? Jeg kunne umuligt forstå det. ' Det er ikke så komplekst. Du kan forstå det.

Den samtale, jeg er til, er: mere frihed, mere bevidsthed. Jeg handler ikke om tip. Jeg handler ikke om regler. Meget af det er bare så dateret og kedeligt. Jeg tror, ​​at enhver, der fortæller dig, at der er en eller anden regel, prøver at sælge dig noget. Selv med at vi har en ny kvindelig vicepræsident, kvinder er i forskellige rum, transpersoner er i forskellige rum - der er meget at tage ind, der er en masse spændende ny information. Det skræmmer nogle, men det er faktisk ret interessant, at folk har større frihed til at være i rum. Jeg vil høre om unge, kommende mennesker eller gamle, kommende mennesker eller hvilken alder du er.

Også bare mere bevidsthed omkring mærker og designere og deres historier, der humaniserer hvad der kan være en mærkeligt dehumaniseret industri. Folk tror, ​​at tøj bare er lavet. Jeg har haft mennesker og klienter, der næsten synes, at tøj er todimensionalt - jeg er ligeglad med, hvor du køber dit tøj, nogen rørte ved det. Du kan købe det på Walmart, du kan købe det på Saks Fifth Avenue, nogen rørte ved dit tøj et eller andet sted langs forsyningskæden. Så jeg tror, ​​at mere bevidsthed og mere gennemsigtighed altid er godt.

Nu er der plads til, at nye ting dukker op - nye stemmer, nye koncepter, nye perspektiver. Det er virkelig vigtigt, fordi der har været en gatekeeping -kultur, nepotisme... Vi har brug for frisk energi herinde. Åbn vinduerne, vi har brug for nye ting herinde.

Dette interview er blevet redigeret og kondenseret for klarhed og længde.

Vil du have mere Fashionista? Tilmeld dig vores daglige nyhedsbrev og få os direkte i din indbakke.