Yoox har mere gang på end det nylig fusion med Net-a-Porter. Lørdag på Tribeca Film Festival debuterede luksusgruppen sit første strejf i dokumentarfilm med et 12-minutters glimt af den undvigende designer Martin Margiela. Og ligner den nyligt udgivne Raf Simons doc "Dior og I, "kortfilmen undgår helt emnet for John Galliano, nuværende kreativ direktør for mærket, hvis grundlægger forlod for omkring seks år siden. (Indrømmet, filmen blev sandsynligvis optaget, inden Gallianos udnævnelse var officiel, da TFFs frist for indsendelse er 26. november, mens Galliano -meddelelsen blev foretaget 6. oktober)
Margiela, manden, er i høj grad filmens fokus, på trods af hans fysiske fravær fra den. "The Artist is Absent", instrueret af Alison Chernick, udgør et kondenseret dybt dyk i designeren gennem linserne af dem, der havde været omkring ham, uden egentlig at vise couturieren selv - selvom han deltog i filmens skabelse. Talking head slots går til blandt andre Suzy Menkes, Raf Simons og Jean Paul Gaultier, der beskriver dette 'Greta Garbo of fashion' som en sand kunstner, der simpelthen stoppede med at designe, da han havde sagt alt, hvad han havde brug for sige.
Efter visningen chattede vi med Chernick om at arbejde med Margiela selv, optagelserne der gjorde det ikke til filmen og betydningen af Maison Margielas kommunikationschef i dens skabelse. En kort version af filmen er tilgængelig i dag yoox.com, thecorner.com og shoescribe.com, med den fulde version sat til debut 27. april.
Hvad fik dig til at ville lave filmen?
Bortset fra at elske sit tøj, har Margiela været en sådan mystisk mand for modeverdenen. Jeg ville udforske, afmystificere og opklare det. Da jeg fandt ud af, at der ikke var optagelser, blev jeg solgt fuldstændigt af den udfordring. Jeg er helt ved at prøve at finde ud af, hvordan man kan omgå en forhindring. Ellers er tingene for lette.
Så havde du nogen forudfattede forestillinger?
Du kender ikke rigtig din historie, før du kommer ind i redigeringslokalet. Der er et citat, der siger, det er som at spørge et spædbarn, hvad de skal være, når de bliver store. Du går til at lave denne film, og du har store ideer til den, men det er først, når du sætter dig ned med materialerne og finder ud af din struktur i redigeringslokalet, det er, når du ved, hvad din film handler om.
Apropos redigering, var der nogen scener, der blev tilbage på skærerumsgulvet, der virkelig skiller sig ud for dig?
Der var store optagelser af en ung Martin med Jean Paul Gaultier, som jeg var ivrig efter at bruge. Problemet var, at vi virkelig navigerede i nogle fortrolighedsproblemer og også strukturelt; filmen hedder 'The Artist is Absent', så lige så meget som jeg ville holde fast i dette flotte skud af ham, måtte jeg respektere filmstrukturen.
Så at gå igennem alle disse arkiver og se alt, hvad var den største ting, du tog fra hans arbejde?
Jeg indså virkelig bare, hvor sjovt alle disse fyre havde i slutningen af 80'erne og begyndelsen af 90'erne. Det var et rigtigt samarbejde, og de var ved at bryde jorden! Det var elektrisk energi.
Så ville du have kategoriseret Martin som en del af Antwerp Six som det syvende medlem?
Ingen! Han er bestemt ikke en del af Antwerp Six, han havde taget eksamen fra Royal Academy med disse fyre, men han er ikke en del af den gruppe. Han ville bare gå på egen hånd, og de var glade for at være en del af en gruppe med hinanden. Han forlod og tog til Paris og begyndte at arbejde med Gaultier.
Så jeg ved, at Martin var med til at sammensætte listen over mulige interviewpersoner. Hvordan indsnævrede du præcis, hvem du talte med til filmen?
Jeg har undersøgt meget og [udvekslet] e -mails med Martin, og hans liste handlede om fem personer, som han respekterede og syntes, at de talte godt om ham, men det var ikke nødvendigvis forskellige stemmer. For mig skulle jeg virkelig være forskellig med, hvem jeg valgte. Jeg havde brug for, at alle havde en masse indsigt i ham, fordi vi ikke kunne lave 30 interviews - og det ville vi heller ikke. På grund af det har jeg virkelig brug for at blive inden for den indre cirkel.
Patrick Scallon var en stor hjælp! Han var kommunikationschef i 17 år, og han blev virkelig stemmen til Margiela, så han brød sammen al politik for mig og gav en masse baggrund. Derfra interviewede vi sandsynligvis omkring 10 mennesker og endte i filmen med at bruge cirka det halve.
Vil du sige, at Patricks interview gav mest genklang for dig, eller var der en anden?
Jeg elskede alle mine fag. Jeg troede, at hver enkelt af dem bragte noget forskelligt og friskt til bordet med hensyn til sin historie. Jeg var meget heldig på den måde. Olivier Saillard, modehistoriker, jeg kunne bogstaveligt talt have brugt hver bid, han sagde, men på et bestemt tidspunkt måtte vi holde os til vores historie og ikke gå på tangenter. Men de var virkelig alle fantastiske.
Jeg ved, at før dette har de fleste af dine emner været kunstnere, og du henvendte dig endda til Margiela som kunstner her, men har dette projekt øget interesse for at lave flere mode-relaterede film?
Nej, ikke så meget. Jeg arbejder i fiktion lige nu, hvilket er fantastisk, men jeg har aldrig været et modemenneske. Jeg er helt mere et kunstmenneske, som du sagde. Martin er en sand kunstner, så han arbejdede for mig med hensyn til at bygge bro mellem de to.