Клара Каллен і Макс Фараго. Фото: Макс Фараго/Нордстрем
У нашій довготривалій серії, "Як мені це вдається" ми розмовляємо з людьми, які заробляють на життя в індустрії моди та краси, про те, як вони зламалися і досягли успіху.
Хоча вони можуть не мати того факту новизни, який вони мали кілька років тому, модні фільми як і раніше популярні у медіа-середовищі, орієнтованому на зміст, що обертається відео, у якому ми зараз живемо. І один з найсвіжіших голосів цього жанру на даний момент режисер Клара Каллен. Впливова віце -президент з творчих проектів Nordstrom Олівія Кім просто залучив її до осінньої кампанії моди в універмазі, яка слідувала за роботою, яку вона виконувала Шанель, Levi's, MAC, Max Mara, Nowness, Фіолетовий, Любов та TheНью-Йорк Таймс.
Роботу Каллена можна розглядати як протиотруту від стилізованих, "мрійливих" або оповідальних фільмів, які модні бренди, як правило, знімали або замовляли в минулому. Швидше, вона більше підходить до документалістичного підходу. Наприклад, для свого проекту Nordstrom вона взяла інтерв’ю у різноманітних акторів «справжніх» творців, таких як Хейлі Гейтс, дизайнери Vejas, Ебоні Девіс та творець балетної групи The Hiplets. "Я думаю, що глянцева мода трохи закінчилася, і зараз ми знаходимось у більш цікавому стані, коли знімаємо реальних людей, які хочуть дізнатися більше про їхнє життя", - каже вона. «Зрештою, мені дуже подобається зустрічатися з людьми і бачити їх інтер’єр».
Каллен часто співпрацює зі своїм чоловіком, фотографом з моди Максом Фараго (він знімав зображення для кампанії Nordstrom), який справив великий вплив на її кар'єру режисера моди. Ми поспілкувалися з Каллен, щоб почути більше про те, як вона опинилася на перетині моди та кіно в потрібний час, урівноважуючи комерційну роботу та особисту роботу тощо. Читайте про найважливіші моменти.
Яке ваше походження? Ви вивчали кіно?
Я народився в Буенос -Айресі, Аргентина, а потім, закінчивши там школу [в Університеті дель Сіне], я переїхав до Нью -Йорка і продовжував вивчати документальне кіно [у Парсонсі]. Після цього я почав працювати в моді. Саме тоді модні фільми почали перетворюватись на те, про що думали люди, і це був хороший момент бути там.
Якими були ваші перші роботи у кіно та моді?
Я працював у Спайка Лі над фільмом під назвою «Всередині людини».
Що стосується моди, то мій друг Себастьян Фаена, фотограф моди, попросив мене зняти фільм для однієї з його зйомок для В. журнал. Я це зробив, і це був справді початок.
Як ви думаєте, чому ви тяжієте до модних фільмів?
Модні фільми тоді не мали такого великого значення, я не знаю, що це було. Пам’ятаю, у мене було відчуття, що це хороша зона для зосередження. Я зробив це тому, що мені потрібно було заробляти гроші; Мені потрібно було щось робити. У мене був фотоапарат, і я знав, як редагувати, і у мене був друг, який [зателефонував би мені] за роботу, і я зробив це, а потім хтось інший кличе вас, щоб зробити щось інше, і коли ви молоді, і ви на цьому етапі, ви готові що завгодно.
Я пам’ятаю, як розповідав це своєму психіатру в Буенос -Айресі. Я сказав їй: "Я хочу знімати дуже короткі відео-наприклад, 15-секундні відео". І на той момент 15 секунд - це ніщо. Ніхто цим не займався. Мені приснився сон, що я знімаю 15-секундне відео дівчини, а потім з’явиться назва бренду, і у мене з’явився той сон чи те відчуття, і тепер це все, що я роблю. [Сміється] Зараз я намагаюся працювати над тим, що не є 15-секундним відео.
Як ви почали славити себе та працевлаштуватися?
Я зробив кілька фотосесій; Я прикривав деякі пагони Себастьяна Фени В. Журнал і він мій дорогий друг, тому було весело. Тоді я почав займатися цим, що насправді змусило мене робити більше речей, я почав знімати фільми для кампаній Макса Мари, які знімав Макс [Фараго]. Він насправді все ще знімає її, але це дало мені багато свободи робити все, що я хотів. Я якось знайшов якусь візуальну мову, яка була моєю, а потім - Клаудію Дональдсон головний редактор Nowness в якийсь момент надіслав мені електронного листа, щоб я там щось зробив, і я почав багато робити речі для них. Це також дало мені можливість висловитись. Я почав робити внесок разом з іншими людьми, наприклад TheНью-Йорк Таймс, і зараз я роблю багато документальних матеріалів про їжу та моду.
Деякі речі надходили через мого агента, а деякі - це люди, які бачать щось, що їм подобається, а потім просто надсилають мені або моєму агенту електронною поштою, а потім... Я поняття не маю. Мені завжди цікаво, як я можу отримати роботу? [Сміється]
Чи є у вас один проект, який, можливо, привернув м'яч, або про який люди вам багато згадують?
The Раф Саймонс інтерв'ю, для якого я робив The Нью-Йорк Таймс. Я думаю, що Рафа Саймонса вважали такою недоступною [людиною]. У нього такий образ цієї людини, яка набагато більше контролюється і холодна, але насправді він такий милий, розумний хлопець. Я думаю, ви бачите суть його самого в цьому інтерв'ю. Ось що люди хочуть бачити зараз у моді. Я думаю, що глянцева мода трохи закінчилася, і зараз ми знаходимось у більш цікавому стані, коли знімаємо реальних людей, які хочуть дізнатися більше про їхнє життя. Зараз це менше стосується моделей та ретуші, а більше реальних людей, які оживають у кампаніях.
Який творчий контроль ви зазвичай отримуєте, працюючи з брендами?
Вони підходять до мене з резюме; вони хочуть концепції бренду, але те, як я працюю, схоже, я не такий виродковий контролер, точно знаючи, що збираюся робити. Я залишаю все відкритим, щоб побачити, що станеться в день зйомок. Це співпраця; оскільки я багато працюю з інтерв’ю, ніколи не знаєш, що точно отримаєш, але відчуєш це інтимне відчуття. Я думаю, що коли вони хочуть мене, це коли вони хочуть цього інтимного почуття.
Чи складно створити це разом з модними людьми?
Найскладніше брати інтерв’ю у людей, з якими багато разів проводили інтерв’ю, тому ці люди схожі на автовідповідачі. Тому, як я працюю, я можу поставити запитання, яке вони думають, що я збираюся поставити, щоб вони мені щось відповіли їм легко відповісти, і перш ніж вони закінчать, я ставлю їм абсолютно випадкове запитання, що це не так очікуючи. Тож у цей момент людина переключається з особи, яку має бути перед камерою, на себе. Це той момент, який я люблю фіксувати.
Ви багато працюєте зі своїм чоловіком Максом, який, за вашими словами, допоміг вам увійти в моду. Чому, на вашу думку, ви добре працюєте разом?
Мені подобається працювати з Максом, і мені здається, що йому зараз це більше подобається, але він дуже щедрий у своїй роботі та в усьому. Я думаю, що йому не подобається, щоб я був на своєму знімальному майданчику так само, як мені подобається, щоб він був на моєму знімальному майданчику. [Сміється] Тепер я думаю, що ми дуже добре працюємо разом, і головне - тримати себе разом, але окремо. Я думаю, що так само з будь -якою парою - тож кожному є де працювати, а не бути весь час разом, тому що у нас дуже різні способи роботи. Він більш тихий і більш замкнутий у собі, а я більш екстравертний і голосний, тому наші набори дуже різні, а робота Nordstrom... Набір Макса був дійсно холодним; AC був вгору, а в моєму було дуже тепло, і він слухав реггі, а я слухав трохи південноамериканської/сальса -музики, і я спалював сало -санто, а він їв M&M.
Я думаю, що у нас схожі смаки, і хоча ми не однакові, нам подобаються однакові речі. Я дуже захоплююся його роботами, і я думаю, що він справді чудовий фотограф, і я б сказав, якби ви показали мені 100 фотографій, а потім, якби ви показали йому ті самі 100 фотографій, ми б вибрали 5/10 однакових. Ось чому ми разом, у нас одна візуальна мова.
Як виник концерт Nordstrom і яким був ваш процес?
Олівія Кім хотіла працювати з нами, і ми були друзями тривалий час, тому так чудово працювати з кимось, кого ви так добре знаєте. Ми говорили про тих самих людей, про ті самі посилання, і ми хотіли зробити щось, що було дуже нью -йоркським, як зараз Нью -Йорк - наш друзі, наші сім’ї, яке відчуття бути творчою людиною в Нью-Йорку-тому ми начебто посилаємось на деякі ідеї зачищеного художника-лофта з 70 -ті.
Ми хотіли, щоб це співтовариство артистів відчувало не тільки те, як воно виглядало, а й те, що воно буде відчувати. Набір був дуже схожий, якби ви запрошували людей до нас додому, тож ми хотіли створити таке відчуття, як, давайте зробимо цей простір відчуває себе нашим космосом і разом обідаємо і привозимо нашу дитину, щоб вона займалася музикою і грала всіх залучені.
Що, на вашу думку, є найбільшим викликом у вашій кар’єрі?
Думаю, що якість буде незмінною. Коли вас беруть на роботу, ви повинні підтримувати речі..., ви не можете просто робити саме те, що вони хочуть, щоб ви робили; Ви повинні зберігати свій авторитет з боку автора як особи, яка робить це, на відміну від того, що ви просто робите все, що вони від вас хочуть.
Ви повинні підтримувати свою команду щасливою, ви повинні підтримувати клієнта щасливим, і ви повинні переконатися, що в ньому Передня частина камери йде добре, і всі дивляться через ваше плече, тому ви повинні її тримати круто. Зрештою, важливо лише якість роботи.
Як ви бачите, як просувається ваша кар’єра протягом наступних кількох років. Ви будете дотримуватися модних фільмів?
Я завжди продовжую займатися своїми особистими проектами. В основному це документальні фільми, тому певним чином мода - це спосіб стимулювати ці особисті проекти, мати можливість їх продюсувати. Це робота, і тому мені подобається мати достатньо часу для зйомок моди та достатньо часу для власних особистих проектів, і я не знаю, що саме я бачу... Сподіваюся, я цього не знаю, тому що це було б нудно знати.
Єдине, що має значення, - це зберегти баланс між особистою роботою та комерційною роботою та моєю сім’єю щасливою та безпечною.
Це інтерв'ю відредаговано та скорочено для наочності.
Хочете спочатку останні новини індустрії моди? Підпишіться на нашу щоденну розсилку.