Найкращі люди в цій галузі - це люди, які дійсно, по -справжньому люблять свою роботу - вони настільки люблять свою роботу, що надихають вас любити свою роботу ще більше. Коли я зустрівся з Us Weekly модний директор Саша Чарнін Моррісон (@SashaCharnin) пару тижнів тому в одному з міських кварталів Старбакс я вже знав, що вона мені подобається. Як вам не подобається така відверта жінка, така відкрита щодо свого досвіду роботи в галузі, з жахи та перемоги ярмарок марнославства модна шафа до досвіду роботи під легендою Базар Харпера редактор Ліз Тільберіс?
Що відрізняє Моррісон від багатьох її однолітків, так це те, що вона володіє всім цим. Протягом нашої розмови вона провела мене через кожен з її найважливіших моментів у кар’єрі-ніколи не прикривала погані частини або надмірно підкреслювала хороші. Тому що для неї кожен крок відіграв ключову роль у її житті - не лише її кар’єра. Я не а стиліст, або редактор моди у цьому питанні, але шлях Моррісона справді надихає мене бути кращим у своїй роботі. І сподіваюся, її слова також зроблять те саме для вас.
Модниця: Як ви почали? Саша Чарнін Моррісон: Почав у це бізнес? Я працював у багатьох бізнесах.
Що ви робили раніше? Я виріс у Нью -Йорку, на Манхеттені. Мої батько і мати займалися шоу-бізнесом, тож це справжня історія народився в стовбурі, але залишився в селі. [Батько Моррісона, Мартін Чарнін, є відомим бродвейським режисером/автором текстів Енні.] Тож на початку своєї дуже тривалої кар’єри я почав професійно працювати: співати, танцювати, грати у 13 років. Різні речі, рекламні ролики, поза Бродвеєм. Я зняв відео-я був у фільмі "Кохання-це поле битви". І це було лише на основі стосунків - я познайомився з хореографом у відпустці. І він сказав, що я мав вигляд, напевно, збитої повії. Тому я сказав: "Я візьму!"
Моя мати подарувала мені трохи помилки моди; мій батько, вони обоє були настільки закутані в одяг і моду, а не обов'язково на етикетки, тому що на початку 70 -х, наприкінці 60 -х, мода була такою різною. Це було так захоплююче, і були просто ці маленькі бутіки, і вони б знайшли речі. І знаєте, мати прямого тата, який любить моду, - це щось божевільне. Тож у мене була ця помилка, а потім, коли мої батьки розлучилися, мій тато зустрів цю жінку [Джейд Хобсон], яка випадково була творчим директором у Vogue. Моїй першій зустрічі з нею мені було близько 12 років, і це було в Vogue модна шафа. І я знав, що я цим хочу займатись.
Я пішов до Нью -Йоркського університету і стажувався, займаючись дизайном костюмів та сценічним дизайном. Я повинен був грати, але я не вдавався до акторської майстерності - вони давали мені велику товсту F - і я сказав: «Добре, я не хочу цього робити».
Тому я працював у костюмах. Що привело мене в один момент після того, як я закінчив асистентську роботу для цього хлопця на ім’я Кевін Гордон, який і зробив костюми для цього шоу, де Мадонна, Шон Пенн, Харві Кейтель та Лотарингія Брако були у Лінкольні Центр. Я допомагав йому, а він був креативним директором журналу краси. Він сказав мені, що після того, як моя справа з шоу -бізнесом закінчиться, я можу йому зателефонувати, і, можливо, я зміг би влаштуватися у нього на роботу, якщо ще щось відкрито, а це було. Тому я почав робити все в цьому журналі під назвою Дайджест краси. Я б викликав найсміливіші речі, речі, які я знав, - Джеффрі Біні для пагонів, що було якось смішно. Але мода була такою різною 27 років тому. Я б просто крилав і питав у мачухи речі.
Але я все ще був трохи в шоу -бізнесі, і у мене був тиждень, на якому я проходив прослуховування Зоряний експрес, мюзикл про ковзани, і я зайняв місце другого асистента в ярмарок марнославства. І я сказав, що якщо я отримаю одне над іншим, то це буде та професія, яку я збираюся потім вибрати. Ну а Зоряне сяйво прослуховування було найважчим, що я коли -небудь робив. Було легше мати дітей - близнюків - ніж це прослуховування, гаразд? І я брав інтерв'ю для ярмарок марнославства і я це зрозумів, і тоді все. Я щойно закрив цю іншу книгу. Тому що в шоу -бізнесі вам доведеться пожертвувати всім - включаючи, наприклад, маленьких дітей - для того, щоб продовжити цю кар’єру. І оскільки я в ньому народився, у мене не було такого [бажання]. Але я захопився цим іншим.
Що було ярмарок марнославства подобається? Ну, я був другим помічником у ярмарок марнославства, що в основному означало, що я чистив чашки, вибігав виконувати божевільні доручення, витрачав шиньйони, купував книги, просто божевільні речі, які роблять помічники Conde Nast. І мене цілком катували і тероризували, як редактори Conde Nast роблять зі своїми молодими. І я працював на найдивовижнішу людину. Її звуть Марина Скіано. І якби я в 21 рік знав, на кого я справді працював-я маю на увазі, все було б інакше. Тому що вона була, як, права рука Іва Сен -Лорана. Я не знав і, мабуть, мені було байдуже. Напевно, я тоді більше захоплювався Фіоруччі, розумієте?
Але це був найгірший досвід у моїй журналістській кар’єрі, і, мабуть, найкращий досвід для початку. Тому що я навчився поважати людей. Оскільки я не мав поваги, я не розумів цієї концепції. Я навчився бути терплячим з людьми, я навчився не ставитися до людей і як ставитися до людей, якщо я хочу мати це як кар’єру. Я думаю, що важче, коли ти маєш неймовірний досвід, а потім переходиш до справжнього лайно. Але мене вже образили, і в Conde Nast!
Отже, це були катування, а потім, знаєте, велика історія полягає в тому, що у мене була гарячка-у цих історіях у всіх завжди гарячка, правда? Усі завжди хворі, як собака-і я розносила різдвяні подарунки людям, які дарувала Марина. І я доставляв, зокрема, собаче печиво собакам Кароліни Еррери. І, мабуть, у моїй хворобі один із печива трохи розколовся. Він не зламався повністю, але трохи розколовся. Про що я, звичайно, дуже шкодував. Ну це був кінець. Це був кінець цього. Я маю на увазі, що він накопичився, але це все - собачий печиво Кароліни Еррери. Це стало причиною мого відходу ярмарок марнославства.
І ось я просидів місяць, нічого не роблячи. Але мачуха пішла Vogue. Вона ходила в Ревлон приблизно місяць, а потім закінчила стартап з Грейс [Мірабелла, колишня Vogue головний редактор]. Вона подзвонила мені, я зайшов. Мені довелося працювати фрілансером, тому що вони не хотіли, щоб члени сім'ї працювали разом. При Мірабелла, якщо ви підняли руку, якщо сказали, що можете це зробити, ви це зробили. Тиждень я займався редакцією купальників, тиждень займався в’язанням, а потім став букером. Зачіска, макіяж, моделі і все. Я не мав досвіду в цій сфері, але всі вони мені довіряли, тому що я не саботував мачуху та її пагони. І всі вони були колишніми Vogue Люди. Це був просто справді цікавий екіпаж.
Це був чудовий журнал. Це було чудово. Тож я пішла з журналу краси до ярмарок марнославства, а потім я пішов до Мірабелла. І після цього я хотів зайняти повну зайнятість. Тому я пішов до Сімнадцять як редактор аксесуарів, а я пішов там як директор моди.
Наш головний редактор, який нещодавно помер, Мідж Річардсон, була дивовижною. Вона була колишньою черницею, яка займалася модою Сімнадцять. І вона навчила мене поважати читача. Тому що одного разу у мене була випускна зйомка, де я хотіла стати дизайнером, і «дизайнер» на той час був схожий на Бетсі Джонсон - Бетсі Джонсон була Прадою Сімнадцять. Що ж, у мене мало не вислужили голову. Тому що вона мала на увазі, що ви не можете розповісти всю історію дорогих речей, тому що у цих дітей є батьки.
Мені так хотілося плаття Бетсі Джонсон. Але тоді вони були дорогими! Я думаю, що вони коштували приблизно 250 доларів за випускну сукню. Це було божевільним. Так. Її думка була-і це дійсно привело мене додому-ви розповідаєте батькові чотирьох дітей, який заробляє 30 000 доларів на рік, що його доньці буде відмовлено у випускній сукні від Бетсі Джонсон, оскільки це так $250. Це дійсно справило вплив. І це було ще до того, як хтось думав про рецесію, до того, як це було навіть словом у моді. У нас не було шикарної ономіки, у нас не було нічого з цих речей, у нас не було H&M, у нас не було Інтернету! Все було по факсу. Все було просто, вийшовши на Сьому авеню та знайшовши ці чудові компанії. Ми поїхали б до Європи, і ми б купували речі і вибивали їх тут, а виробники насправді виготовляли їх і вносили до своєї лінії. І їм це сподобалося, тому що вони отримали редакційну статтю, і вони змогли внести в рядок щось інше, що було б трохи більше вперед, ніж те, що вони думали. І я думаю, що це була дивовижна революційна річ того часу.
Так, цього більше не відбувається, правда? Так є, але зараз все по -іншому. Це намисто Lanvin за 2000 доларів, яке було тільки на обкладинці Сімнадцять? Ви могли б змусити когось зробити це за вас дешевше. Це велика річ, і копіювання речей... Ви знаєте, що ми були дуже кричущими щодо цього, але тоді це просто робило це доступним для людей, яким дійсно було цікаво дізнатися, що є новинним. Модного телебачення не було. Не було Twitter-нічого не було!
І тоді мені зателефонували зайти Елле. І ви хочете поговорити про те, що насправді не знаєте, що робите? Я справді не знав, у який біс потрапляю. Я заходив Елле, Американський Елле, щоб покрити ринок Парижа. Що на папері звучало фантастично-але я дійсно не знав людей. Я навчився дуже швидко. Але я був там лише місяць. Я був на переговорах, перш ніж я пішов Елле, піти до Базар Харпера. Пол Кавако, який був там креативним директором, і Тонн Гудман хотіли, щоб я прийшов, але роботи не було. А потім якось з несподіванки це Елле справа виплила. Але потім мені зателефонували, це робота, якою я займався Елле був відкритий о Базар. Тож у мене була травма через від’їзд, тому що тоді ти дбав про свою кар’єру, і я не хотів, щоб мене називали стрибуном. Але я пішов і пішов до Базар і я був там п'ять років неймовірного щастя. Я такий щасливий, що зробив це. До речі, до цього дня ніхто не знає, що я там навіть був Елле. Навіть люди, які там були. Місце було таке велике.
Це було наприкінці 90 -х? Це було як у середині 90-х. Тоді я пішов до Базар...
Це було коли Ліз Тільберіс…? Так.
Вона стала причиною того, що я хотіла стати письменником моди. І тому я хотів [перейти Базар]! І тоді вона померла, коли ми були там. І це для мене тільки закінчилося. Я не хотів продовжувати там. Але я це зробив. Я маю на увазі, що це було як висота ІТ. Так само чудово, як Vogue був для мене... Я навіть не повинен вам це пояснювати.
Мені було 15-16 років і я думав про те, що я хотів би зробити у своєму житті. І мені було байдуже до Vogue! Все, про що я дбав - це Базар Харпера та Джейн. І ці два журнали керували мною. Отже, ви знали, ви відчували те саме.
Так, ззовні заглядаючи. Але я так почувався, коли заходив Vogue, шафа, всі ці роки тому. Але після того, як [Тілберіс] помер, це було все. На моє щастя, мені зателефонували на співбесіду Привабливість. Я міг би знову працювати з Полом Кавако, що було єдиним на той момент найважливішим для мене. І я прийняв його з вдячністю і провів там сім видатних років. Я маю на увазі, що ми просто провели найкращий час, Лінда була чудова, і ми весь час були п’яні, всі ми. І я думаю, що саме це зробило наші сторінки чудовими. Я маю на увазі, це настільки непрофесійно, але це було те, що ми були, кожен день ми були абсолютно повішені.
Як ви опинилися Us Weekly? Я б використав Us Weekly як моє натхнення. Це все, що я люблю, це розваги, це стиль від початку до кінця. Дуже схожий на ярмарок марнославства, але набагато гірше і набагато веселіше. Джаніс Мін найняла мене, і я божевільний, щоб поїхати до "не знати-як-покликати-Крістіана Лакруа-правильно" за адресою Елле, щотижнева атмосфера та її спосіб були травмуючими. Мовляв, що це означає, що вам це зараз потрібно? Як?
Так минуло сім років, і я навчився. Бо це треба зробити. Повторних зйомок немає, це потрібно зробити. Воно заходить. Ви це зробите. Ви знайдете спосіб.
Одна річ, якою я дуже захоплююся у вашій кар’єрі, - це те, що ви залишалися на місцях дуже довго, і більшість людей цього не роблять. Мені 31, у мене було чотири роботи, і це одна з головних причин Я вирішив стати фрілансером це тому, що я просто хочу знайти місце, де хочу бути дуже довго! Я впевнений, що ви отримали багато пропозицій по дорозі, і я впевнений, що ви все ще отримуєте багато пропозицій - як ви залишилися на курсі? Я думаю, тому що це моє навчання. Це базується на тому факті, що я навчався у найкращих людей. Я завжди в жаху Я постійно в жаху, чи то звільнення, чи то піде не так, чи що. І це, на мою думку, дуже важливо, тому що воно тримало мене на ногах. Мовляв, я не сиджу склавши руки, не лінуюсь у справах. Я завжди відчуваю, що мені потрібно чогось навчитися.
Як виглядає ваш день у день? Впродовж дня я заходжу, о 9 ранку або о 10 ранку, сідаю, включаю комп’ютер. Власне, я прокидаюся, перевіряю телефон. Це найгірше. Я, мабуть, читав Нью -Йорк Пост спочатку. Тому що тоді я знайду щось цікаве для твіту, правда це чи ні. А потім перейду до Daily Mail, який мій улюблений. Той, хто займається редагуванням фотографій, заслуговує на приз.
Але я отримую там все, що мені потрібно, потім розбуджу хлопців. І якщо вони підуть до школи, я візьму їх до школи. Потім я сиджу з моїм найкращим другом у Starbucks, перш ніж прийти на роботу, перебираю всі плітки, маю думку про все - Карен, вона моя найкраща подруга.
Вона теж працює в бізнесі? Вона звикла. Вона раніше допомагала Лорі Голдштейн, вона раніше працювала в W. Тому все, що я кажу, вона точно знає, що це таке. Вона знає, через що я переживаю.
А потім я заходжу і починаю переглядати фотографії, залежно від дня. Але є розклад, тому мої червоні доріжки йдуть раніше за всіх. Ми об’єднали це, тому що тут багато чого пов’язано - ми змінюємо досвід, робимо всі ці інтенсивні твори мистецтва. Тому це має відбутися дуже швидко, але раніше за всіх. Оскільки журнал закривається в понеділок, але я майже закінчив із килимами майже за тиждень до цього. Тому я повинен подумати про чудову тенденцію, яка стане актуальною. З огляду на те, як ми поводимося з усією інформацією, яку ми повідомляємо, це робить її дуже актуальною.
Наскільки велика ваша команда? Сюзанна займається модним ринком, Анна - аксесуарами, а потім у нас є Моніка, яка займається модним письмом.
Це дуже багато роботи, там багато ринку. Так, є. Тому що ми також обслуговуємо лицьову сторону книги, де йдеться не лише про Червону доріжку та гарячі фото ми могли б зробити цілу тенденцію щодо таких, як жовті сукні або рожеві сукні, знаєте, що б там не було є. А потім ми робимо деяку частину середини книги, наприклад, «Buzz-o-Meter», а потім, ззаду, слава Богу, це ще один редактор. Тому що я дуже впевнений у високій моді ...
Ха! Це має набагато більше сенсу. Тому що більшість речей ззаду такі модні. Правильно, і вони кажуть: "Ой, про що ти говориш? Це абсолютно бла -бла -бла ". Наприклад, коли Крістен Стюарт була абсолютно оголена у своєму Ердемі Я думав, що це найкраща річ. І вони кажуть: "Що ти маєш на увазі?" і я думаю: "Що ви маєте на увазі" що ви маєте на увазі "? Через півроку всі будуть ходити по вулиці в цій сукні! » І, звичайно, це відбувається. Слава Богу, мене від цього відсторонили.
Ще одна річ, про яку я хочу з вами поговорити, - це питання соціальних мереж. Ти такий природний у цьому. Як ви вирішили потрапити на борт? Дві речі: бізнес -партнер мого чоловіка, Грег, сказав мені, що я повинен потрапити на Facebook. Я насправді не пам’ятаю чому, але він сказав, що це буде весело, тому я це зробив. А потім я написав книгу. Видавці чудові, але вони просто видають вашу книгу. Я подумав: "Як я буду рекламувати цю книгу?" І тоді я сказав: «Привіт! Twitter ». Тому я просто не зупинився. Я просто продовжував іти. Для мене це була чудова платформа для Оскара, коли я намагався з’ясувати, хто в чому одягнений. Тоді червень Амвросій сказав: «Знаєте, ваші твіти чудові, але вам потрібно викласти фотографії. Люди хочуть бачити фотографії ». І це було так: «Звичайно, ну. Люди моди люблять малюнки. Тоді я почав із малюнків.
І інша річ - я повинен був це зробити, тому що у мене є двоє хлопчиків, яким буде 11. І це їхній світ. І якщо я зроблю те, що зробила моя мама, а саме: «Я не розумію твого світу», або «Я не розумію, що ти одягаєш», або що завгодно, то я дійсно потраплю в біду.
Кожен повинен робити те, що є природним, але я знаходжу так багато редакторів, які кажуть: "Я навіть не буду турбуватися про соціальні медіа". Вони повинні трохи потурбуватися. Ви не повинні бути зіркою, але ви повинні хоча б перевірити це, тому що це назавжди стане частиною вашої роботи. Я думаю, що люди цього дивно бояться. Це страх перед невідомим. І це така велика діра. У цьому немає кінця. Хоча це рухає все в майбутнє. І певним чином це схоже на людей, які не роблять електронної пошти. Деякі люди просто бояться цього.
Наступного разу, коли до вас підійде стажер і скаже: «Яка найкраща порада, яку ви б дали?»-що це? Я завжди буду говорити: «Потрібно слухати все навколо і вчитися. Ти не все знаєш. Вам може здатися, що ви все знаєте, але насправді не знаєте ».