Фото: Ед Сінглтон/Надано компанією The Wall Group
У нашій довготривалій серії "Як мені це вдається," ми розмовляємо з людьми, які заробляють на життя в індустрії моди та краси, про те, як вони зламалися і досягли успіху.
Раніше Соланж Франклін займався укладанням Трейсі Елліс Росс для обкладинки Портер, Соланж Ноулз для обкладинки L'Officielабо ціла бригада талантів для Підлітковий Vogueросійський щорічний Портфоліо молодого Голлівуду, вона була на зовсім іншому треку-якщо бути точним, то це трек до медичної допомоги.
Як вона розповідає, виростаючи на Середньому Заході, кар’єрні шляхи, якими вона хотіла йти, були трохи більш традиційними: журналіст, адвокат, лікар. (Отже, до медикаменту.) Вона любила модні журнали-споживала б їх ненажерливо-але не бачила себе на сторінках.
"Я зазвичай не називаю публікацій, але я б переглядав мій улюблений журнал, читав кожну окрему сторінку і релігійно просто візьміть весь розділ краси і зірвіть його - наприклад, "це не стосується мене", - каже вона телефон. "" Я знаю, що я не буду тут, то чому б мені взагалі заважати читати про волосся та шкіру продукти? ' Я міг ігнорувати цінники на сукнях, але косметичні засоби не мали сенсу я ".
У коледжі вона створила власну спеціальність, виконуючи вимоги до медичної допомоги та працюючи в лабораторіях. Але поза курсовою роботою вона читала блоги, які починали злегка піднімати завісу індустрії моди та дайте стороннім людям підглянути, як вона працює і як люди, які в ній працюють, отримали своє почати. І тут Франклін побачив можливість.
Це не було те, що вона коли -небудь вважала або навіть вважала можливим, працюючи в моді. Але, озираючись на свою кар’єру, вона каже, що вона досягла найбільших успіхів у «бажанні налаштувати себе, щоб дістатися туди, куди я хочу».
"Як тільки ви знаєте, чого хочете, принаймні тоді ви можете розбити це на досяжне", - пояснює Франклін. "Деякі з нас просто не знають, чого хочуть, але як тільки ми це зробимо, ми починаємо дослідження, щоб зрозуміти, як це все -таки зробити".
Першим кроком було проходження стажування. (Вона це зробила у Teen Vogue, а потім у Сутність після закінчення школи.) Рано стиль Франкліна привернув увагу стиль. "Я думаю, що люди не розуміють, наскільки стилісти -інструменталісти втілюють картину", - каже вона. "Звичайно, це залежить від зйомки, але ви просто не думаєте, як вони якимось чином впливають на все, від набору, до нігтів, до зачіски та макіяжу. Це набагато більше, ніж вибирати одяг ».
Після стажування Франклін почав надавати допомогу, а потім врешті -решт вилучився сам. Тепер вона розподіляє свій час між редакційною роботою (яка досі становить більшість її творів, і вона описує як її справжнє кохання) та стиль знаменитостей (з клієнтами, серед яких Зазі Бітц та Кейт Босуорт). Попереду прочитайте про її професійну подорож, про те, як її бакалаврська освіта сформувала її світогляд і як вона впала в стилістику (і інші концерти, які вона взяла на себе, щоб звести кінці з кінцями), працювати з жінками, що змінюють парадигму, та створювати образи, що представляють і святкують спільноти.
Якби вам довелося пережити найважливіший момент своєї кар’єри, які моменти дійсно для вас виділяються?
Я навчався у гуманітарній школі - не зосереджувався на моді. Я не думав, що мода - це життєздатна кар’єра для мене. Я був спеціалістом з афроамериканських досліджень. Спочатку я проходив медичну підготовку та займався самостійним дизайном: расою, статтю та відносинами зі здоров’ям. Після того, як я пройшов усі свої курси біології та такі цікаві речі, я сказав: «Насправді я відчуваю, що хочу спробувати якимось чином зайнятися модою».
Я вже був дуже відданий [лікуванню]. Я проходив стажування та літо в лабораторіях, але відчував, що у мене достатньо сильна траєкторія, щоб повернутися до кар’єри в медицині, якщо мода не спрацює. Я сказав: "Гаразд, я можу зробити пост-бек або щось таке після, якщо я дійсно захочу. Але я б скоріше спробував зараз ". Це відкрило мій графік, щоб використати іншу сторону мозку, наприклад [пройти уроки] з конструювання костюмів та більше заглибитися у афроамериканську літературу.
Мені здається, що освіта гуманітарного мистецтва чесно дала мені чудовий досвід для того, що я роблю в засобах масової інформації та моді, висуваючи вперед жінок та кольорових людей, що має Завжди був у центрі моєї мети того, кому я хочу служити, як хтось такий: "Ну, якщо я збираюся займатися видавничою справою, то це абсолютно те, на що слід звернути увагу за. "
Щось викликало цей перехід, що змусило вас подумати про те, щоб спробувати займатися модою професійно?
Це стало появою блогів. Я виросла в Де -Мойн, штат Айова - я дівчина з Середнього Заходу - і в галузі є страхування або дуже проста кар’єра, як -от медицина. Я сказав: "Добре, я люблю писати, але не відчуваю, що хочу бути журналістом". Велика повага всім письменникам. У нас справді була публікація в Де -Мойн, але це здавалося швидше шляхом письма, а не шляхом моди. Тож це було не те, що я міг бачити чи уявляти.
Ми з найкращим другом переглядали блог Teen Vogue, і мені було просто так: "О, я хочу бути ближче до цього. Як вони роблять ці речі? Хто стоїть за цим продуктом, який я так люблю? "Я пам’ятаю, як читав Єва Ченпрофіль користувача - я не знаю, чи вона тоді була директором краси, але вона точно була редактором - і вона говорила про як вона попередньо лікувалася в Johns Hopkins. Я подумав: "Гаразд, цей тип жінок може подобатися в цій кар’єрі і вважатися грізним, ефективний і надихаючий, а також виглядає просто сповненим радості. "Я пам’ятаю, що відчував, що я цього хочу, я міг зробити це.
У який момент ви зупинилися на стилістиці, зокрема, як на шляху, яким хотіли б піти?
О чоловіче, дитинко Соланж. Тож я, власне, коли навчався у коледжі, я навчався у Teen Vogue, і я пам’ятаю, як був у цій екосистемі і бачив, як це роблять усі цей танець разом - директор моди зустрічається з директором ринку, зустрічається із стилістом -фрілансером, який заходить, потім красуня директор... Просто подивитись, як збирається журнал. Мова не лише про одну -єдину зйомку: це про тему, це про письменників, це про все.
Але я пам’ятаю, як бачив стиліста, і я допомагав би їм, направляючи товар, і в рідкісних випадках допомагав вибрати деякі види зовнішнього вигляду пагонів. Я сказав: "Я хочу бути близьким до цієї частини роботи. Я відчуваю, що це серцебиття творчості журналу, де ваші руки забруднюються найкращими способами, для створення образи, які потрапляють у руки маленьких дівчаток на дачі " - саме на них я уявляв роботу: на мою молодшу особистість, особливо для мене як кольорова дівчина і в переважно білих просторах, і в той час, коли журнали не були зосереджені на тому, щоб зосередити нас на будь -якому майорі способом.
Teen Vogue славився тим, що мав набагато більше стійок, ніж Американський Vogue. Ви щойно провели свої руки в мрійливій, морозній моді та матеріалі з маком, тому що [читачеві] 14, і вони більш експериментальні. Вас не так хвилює питання: "Чи можу я надіти це в офіс?" Але я думав, що хочу бути ринком редактор, тому що я не відчував, що у мене є всі навички шиття чи щось інше стиліст.
Я відчував, що [стиль] - це те, чим я захоплювався, але не міг цього зробити. Я міг би допомогти. Я просто хотів бути поруч. [Я] дивився і поглинав, я просто не відчував себе гідним цього. Але я позиціонував себе як корисний.
Якою була ваша перша модна робота?
Я був платним стажером в Сутність коли я закінчив навчання, що, по суті, було посадою позаштатного асистента. Усі були просто вражені, що я влаштувався на роботу у період великої рецесії. Неважливо, чи це стажування - вам платили за роботу в моді. Я був над місяцем. Я мріяв працювати у Сутність. Я знав, що проходив стажування ще задовго до закінчення школи, тож міг фактично дихати і насолоджуватися себе, що було надзвичайно рідкісним, і я знав, що це шлях, яким я хотів би піти, тому я дуже вдячний за це що.
Але з точки зору фінансової сторони, просто ведення переговорів та спілкування - Time, Inc. [Сутність"материнська компанія"] мала дуже чіткий опис того, що передбачає їх програма стажування, включаючи оплату. Я не вважаю, що там було місце для переговорів. Я пішов на компроміс щодо аспірантури в Сутність, але я знав і вважав, що це прийнятно для фінансового клімату та мого тодішнього досвіду. Підлітковий Vogue був моєю першою зарплатною посадою, і HR сказав мені, що зарплата не підлягає обговоренню. Я повірив їй, і мені не спало на думку, що це може стати відправною точкою для переговорів. (Я дізнався про це пізніше від колег -чоловіків.) Цей досвід, який закінчився під час великої рецесії; будучи кольоровою жінкою, якій сказали, що я маю бути вдячною за те, що я не тільки працевлаштувалася, але й змагалася за конкурентні видавничі посади; і загальна соціалізація жінок, щоб прийняти те, що представлено їм у корпоративних умовах, змусила мене недооцінити себе в грошовому відношенні. Мені доводилося багато депрограмувати, щоб боротися за те, що я вважаю правильним, і це було нелегко у галузі, яка не компенсує молодим співробітникам добре, якщо взагалі.
Тоді як ви отримали навички, які, на вашу думку, були потрібні, щоб стати стилістом?
Коли я був у Сутність, друк був королевою. І я подумав: "Я хочу бути редактором ринку. Я хочу бути в щоглах. Я хочу бути штатним працівником. "Мені здавалося, що я володію смаковими якостями та логістичними можливостями-адже це те, чого люди не усвідомлюють: наскільки організованою ти повинна бути для отримання цих пагонів. Я відчував, що в мене є сили і загальна можливість бути чудовим редактором ринку.
Збігшись з рецесією, ми побачили, як робочі місця розсіюються, а журнали згортаються. Я сказав: "Що ще мені робити?" Я відчував себе в позиції редактора ринку. Тоді я подумав: "Це справжня мрія?" [Стайлінг] навіть не обов'язково був моїм першим вибором. Мені здавалося, що я ввійшов у це.
Я почав фріланс. Я відчував себе так: "Гаразд, мені потрібно бути поруч із журналами, але тим часом я знаю, як бути на знімальному майданчику. Я знаю, як допомогти ". Я не усвідомлював, що це настільки передавальна майстерність, будучи помічником на ринку як стилістом. Я відчував, що насправді був змушений зробити це лише для того, щоб вижити у Нью -Йорку. Я був помічником кастингу. Що я ще зробив? Поговоримо про #10річний виклик: я збирався від дверей до дверей працювати з переписом 10 років тому.
Більш конкретно для стилістики, фріланс - це з вуст в уста. Це навмисно підштовхнуло мене до кар’єри незалежного підрядника. Я не прагнув до свободи - я сказав: «Я відчуваю, що я хороша бджола у вулику. Мені не потрібно бути бджолою -маточкою, що займається своєю справою. "Я пам’ятаю в Сутність, керуючий редактор сказав: "Ніколи не знаєш, хто за тобою стежить". Це порада, яку ви отримуєте від капелюха кар’єрного сайту, вам здається банальною порадою, чи не так? Але хтось із якогось випадкового відділу міг би просто сказати: "Я спостерігав за цією дівчиною". І це трапилося б зі мною. Мовляв, кравець на знімальному майданчику передав моє резюме цьому стилісту, і тому мені довелося брати участь у цій кампанії. Я, безумовно, відчуваю, що позаштатний шлях висвітлив силу того, що люди бачать вас незалежно від того, де ви знаходитесь, особливо коли ви виділяєтесь тим, що відрізняєтесь, а потім і працьовитістю.
З точки зору конкретних кроків, я б сказав, що це справді було просто пошукати в Інтернеті чийсь анекдот - Ed2010 - це була річ - і спілкуватися з людьми. Я якось збирав наставників, не кажучи: "Ти мій наставник". Більше того, я з’явився перед ними і зробив себе незамінним; в обмін на це, я спостерігаю, що ця людина робить, що я поважаю. І тоді я думаю, у свою чергу, люди беруть вас під своє крило у будь -якій якості, яку вони можуть запропонувати.
Виступ асистента, з яким ви, напевно, найбільш відомі, - це ваша робота Джована Батталья. Як Ви отримали цю роботу?
Я отримав цю роботу зі своїх днів у Teen Vogue. Перший помічник Джованни на той час знав мене з тих пір, тому, коли моє ім’я потрапило на її стіл як когось, хто працюватиме другим помічником, вона сказала: «О, я знаю Соланж. Вона впорається з цим на 100%. "Мене порекомендувала Мелані Олденгоф, яка є чудовим стилістом, для якого я працювала позаштатно. Тут усне спілкування та крихітне село мереж перетинаються, що є неймовірно захоплюючим та втішним у багатьох відношеннях. Це також було жахливо, тому що я думаю, що ми всі зазнали певних невдач, і я сказав: "О, так що якщо я зіпсую це, всі знатимуть". Думаю, такий страх призведе вас до досконалості. Звичайно, це також трохи несправедливо для деяких людей. Але в будь -якому випадку я отримав цю роботу з уст в уста.
Я починав з неї як другий помічник -позаштатний. Перша помічниця Джованні, Міхаела Досамантес, зрештою пішла асистувати Карін Ройтфельд, і в основному позиціонував мене взяти на себе її роботу. Я думаю, що багато в чому мене підготували, але в інших... Щоразу, коли ви робите наступний крок, ви не знаєте, що робила ця інша людина, поки ви не на її місці. Я стала першою помічницею Джованни, тому що Міхаела сказала, що я маю бути, і я думаю, що Джованна була такою: "Гаразд, вона мені подобається", але це такі інтимні стосунки, стилісти та їх помічники. Ви дійсно повинні розмовляти мовою, не розмовляючи. І це зайняло багато часу на розвиток, але я думаю, що це стосується будь -яких стилістичних відносин.
Родзинкою цього, насправді, була лише експозиція. Це був міст між: "Ми платимо за те, щоб відправити екіпажі в середину Росії, щоб отримати постріл", і "Ми повинні зробити п'ять зйомок за один день у студії, тому що у нас немає бюджету "-багато в чому межує зі старомодним гламуром, і нова хвиля" Ми повинні зробити цю роботу за 10 доларів ".
[Це навчило мене] ґрунтовності на 360 градусів. Будучи першим помічником, ви дізнаєтесь, як керувати стилем у багатьох аспектах. Тепер є дефіцит інформації, щоб зрозуміти, як діяти як власна організація, особливо якщо ви цього не робите мати фінансову підтримку з іншого місця - і це ускладнюється фінансовими труднощами в цілому промисловості. Але з точки зору того, як я працюю, я думаю, що це бачить кількість часу та підготовки, яка йде на зйомку, від настрою до справжнього мистецтва співпраці та побачення того, що магія поєднується в різному способами. Я думаю, що я навчився давати людям простір для творчості, і що ти є в кімнаті неспроста. Навіщо задушувати це для ваших творчих співробітників?
Одна річ, якій я навчився від Джованни, що мені подобається, це те, що це не має сенсу. Це не повинно бути тим, що так легко засвоюється, тому що якщо ви вибираєте саме ту сукню, в якій ви б вийшли на вулицю, то що ви штовхаєте? Думаю, що документаліст - одна справа. Інша справа - бути мрійником або кимось, хто висуває якийсь тип бачення. Мені здається, що я сприйняв це з точки зору [запитання]: Ви відтворюєте те, що вже існує, чи створюєте тут динаміку і як? І я це ціную.
Розкажіть про перехід до виходу самостійно як стиліста. Що змусило вас відчути себе готовим?
По -перше, це настільки химерно з укладанням. Це ніби то ти стажер, то помічник, то стиліст. У світі незалежних підрядників немає справжньої ролі помічника молодшого чи старшого стиліста - можливо, у структурованій компанії, так. Але, звичайно, є певні рівні, які можуть зробити помічники: це може бути просто те, що ви перебуваєте на парі; ти міг би вибрати модель і макіяж і скласти цілу дошку настрою. Це просто величезна різниця в тому, чого ви можете досягти.
Я думаю, що люди мають різні уявлення про те, що означає бути готовим зробити щось самостійно. Я однозначно більше спостерігач. Я б краще зібрав усю можливу інформацію, перш ніж зробити крок, який може чесно працювати на вашу шкоду. Я не знаю, чи просто мені не вистачало впевненості, але я відчував, що існує так багато різних способів, як ми можемо це зробити, я хотів побачити, як найкраще це зробити, щоб потім знати, ким я буду. Я дійсно захоплююся людьми, які мають різке бачення: "Це якраз моя естетика, це саме те, що я хочу робити". Просто таким я ніколи не був. Думаю, якби я змусила себе бути такою, я б зараз не займалася цією роботою, тому що я б не сказала "так" багатьом звивистим можливостям.
Мені здавалося, що я впевнений, що нарешті піду після того, як люди сказали: "Слухай, ти міг би пропустити свій вихід. Ви не хочете затримуватися надовго. "У мене були відомі фотографи:" Ніколи не йди. Це ніколи не буде колишнім. "Це ніби жити між цим страхом пропустити і страхом почати занадто рано і бути недостатнім. Але мені пропонували роботу, допомагаючи. Тож я сказав: "Слухайте, мені запропонували не просто редакційні статті, а оплачувані роботи. Якби у мене був час сказати "так" усьому, я міг би створити базу для виживання ".
Я був дуже вдячний за те, що я був помічником Джованні. Наприклад, я робив багато стайлінгу для Папір [як загальний редактор]-це викликало впевненість у собі: "Мене цінують у цій елітній структурі, в якій я працюю, з Джіо та її світом, а потім я можу дослідити свій власний голос у Папір"Я обидва мав постійний заробіток і зміг прийняти титул і можливість бути власною компанією.
Я підтримував багато тих самих клієнтів. Сказавши це, навіть з усіма людьми, з якими я брав інтерв’ю та спілкувався, деякі речі мені просто не спадали на думку [про те, щоб іти самостійно]. Мовляв, я не розумів, що у вас може бути три клієнта, але вам дійсно потрібно шість клієнтів, щоб вижити, тому що троє можуть бути недоступні для зйомок або вони хочуть працювати з іншим стилістом. Неймовірно важко зрозуміти, як фінансово спланувати такий спосіб життя, оскільки, особливо в той час [коли я починав самостійно], навіть 30-денні періоди оплати не існували для фрілансерів. Тож ти кажеш: "Добре. Вони сказали, що збираються платити мені до 1 серпня, я повинен мати можливість оплатити орендну плату до 1 вересня, але [чек не надходить. Що мені робити? "Як ви захищаєтесь від цього, крім того, що просто писати 100 мільйонам людей і говорити:" Я хочу працювати, я хочу працювати. "Це просто не стандартизовано в галузі. Так багато професійних гарантій не існує.
Які проекти, які ви опрацьовували з тих пір, як ви вийшли самостійно, були для вас особливими?
Вміти працювати з кимось подібним Серена Вільямс, тому що це частина нашої роботи, і вони не збираються поклонятися - їх залучають як співробітників. Ось що я ціную в роботі: я люблю спостерігати за тим спілкуванням між художниками та колективом, наприклад, наскільки ці шановані люди поважають журналістів і люблять те, що ми робимо. Це підтверджується багатьма способами.
Я пам’ятаю, як працював з нею над а GQ знімала, а потім вона попросила мене зробити з нею рекламу Gatorade. Я подумав: "Вау, Серена Вільямс попросила мене облетіти всю країну, щоб попрацювати над її конкретним рекламним роликом. Вона могла мати кого завгодно на світі. "Тож такі моменти, коли ти схожий на:" Маленькій дівчинці з Айови потрібно вщипнутись Вона сама ". Я не хоч трохи бовталася, щоб потрапити до Голлівуду, але я дуже шаную цих жінок, які втілюють мене" непокора.
Ось так я перейшов до занять VIP -особами - познайомившись з ними через редакційну статтю, яка є моїм справжнім коханням і в чому я навчався. VIP -одяг базується на тій темі, якою я займаюся або з якою мені цікаво співпрацювати, наприклад Зазі Бітц. Вони хочуть відчути себе найкращою версією себе та включити своє бачення та свою ідентичність у те, як вони представлені світу. Не можна сказати: "Я створив дошку настрою. Ви намагаєтесь зійти з дошки настрою. Що відбувається? "Це були цікаві, дуже круті переговори. Мені дуже сподобалося зустрічатися з цими жінками, такими як Керрі Вашингтон Марі Клер прикрити, а потім одягнути її. Це встановлює відносини, де я думаю, що вони бачать, що ви можете зробити і як ви можете створити.
Початок робити Познайомився з Галою [з Кейт Босуорт] було неймовірно - працювати з Оскар де ла Рента команда, щоб ознайомитися з ескізами, які дизайнери роблять для індивідуальних образів. Ви можете ходити туди -сюди, розмовляючи про вибір тканини та силуети, і просто подумати: це люди, яких ми найбільше шануємо у галузі, дизайнери. Мати цей прямий портал виглядає як інший рівень артистизму.
Як ви хочете, щоб люди знали та впізнавали вашу стилістичну роботу?
Чесно кажучи, все повертається до того, що я сказав із часів долікування своєї маленької дитини: я працюю, щоб служити жінкам, кольоровим людям та малопредставленим громадам. Мій носій або мої інструменти можуть змінитися, але я сподіваюся, що це проявиться у моїй роботі.
Я відчуваю, що є просто відчуття бадьорості та радості, яке я прирівнюю до свободи, із силою мріяти та бажанням бути необмеженим у багатьох відношеннях. Це настільки потужно, тому що це розкриває вашу здатність досягти успіху в тому, як ви бачите себе, що потім дозволяє агентству робити все, що вам заманеться. Це не повинно обмежуватися лише гламуром.
Я здогадуюся, що я хочу, щоб люди бачили мою роботу, що дає можливість і гідна колективних змін. Естетично кажучи, просто яскраво - це не обов’язково має бути лише кольором чи силуетом, це стосується обрамлення сюжету та дозволу цій людині вести себе. Я дуже сподіваюся, що це станеться завдяки алхімії, якої ми всі досягнемо разом. Ось що робить мене справді щасливою, схвильованою і тремтя від гордості, дивлячись на те, що ви створили з людьми.
Хочете більше Fashionista? Підпишіться на нашу щоденну розсилку та отримайте нас прямо у свою поштову скриньку.