'Feud: Bette ve Joan' Kostüm Tasarımcısı Gardıroptan Eski Hollywood Büyüleyiciliğini (ve Dramasını) Nasıl Yeniden Ziyaret Ediyor?

Geçen yılın ödüllü filminde feminizmi ve ırkı keşfettikten sonra"İnsanlar v. O.J. Simpson: Amerikan Suç Hikayesi"Üretken hit yapımcı Ryan Murphy, "Feud: Bette and Joan"da Hollywood tarzı cinsiyetçilik ve yaş ayrımcılığına derin bir dalışla devam ediyor. 5 Mart'ta gösterime girecek olan film, günümüzün iki ünlüsü tarafından canlandırılan iki büyük Hollywood ikonu, Bette Davis ve Joan Crawford arasındaki yoğun gerçek hayattaki rekabete odaklanıyor. Hollywood'un en büyük ikonları, sırasıyla Susan Sarandon ve Jessica Lange - 1962'nin klasik ürkütücü gerilim filmi "Whatever Happened to Baby"de birlikte rol aldıklarında. Jane."

Dizi, 60'ların ikinci dalgasının başlangıcında meydana gelen aktrislerin kariyerlerinde daha sonraki bir aşamayı araştırıyor. feminizm, yani antoloji, özellikle 2016 sonrası seçimlerle ilgili olan toplumsal konuları araştırıyor Amerika. Ve uzun süredir Murphy işbirlikçisi olan ve üç kez Emmy ödüllü kostüm tasarımcısı tarafından hazırlanan dönem kostümleri

Lou Eyrich yol boyunca göz alıcı Hollywood dönemini (ve daha cesur ekran dışı yaşamı) tasvir etmeye yardımcı olun. (Ve Eyrich de onu kazandı sekizinciKostüm Tasarımcıları Birliği Ödülü Murphy'nin "Amerikan Korku Hikayesi: Roanoke" için tebrikler!)

Eyrich, Los Angeles'ta bir meyve suyu barında çok Hollywood'lu bir sabahın tadını çıkarırken, telefonda Fashionista ile sohbet etmek ve Edith Head tasarımı bir yeniden yaratmayı tartışmak için biraz zaman ayırdı. 1963 Oscar'ları sınırlı bir bütçeyle, Sarandon ve Lange ile birlikte çalışarak Davis'in ve Crawford'un kostümlerini hayata geçirmek için çalışıyor ve her zaman vizyon sahibi Ryan tarafından şaşırtılıyor. Murphy. Öne çıkanlar için okumaya devam edin.

Böyle göz alıcı bir dönem için kostümler yaratmak için araştırma süreciniz nasıldı?

Bu bana özeldi çünkü tarihi karakterler yaratıyorduk; kendi karakterlerimizi tasarlamak değildi. Yani Joan ve Bette ve 60'ların başındaki Hollywood'un o dönemi hakkında bir sürü araştırma yapıldı. Birçoğu araştırma kütüphanelerinde ve eski güzel internette yapıldı. Bir sürü YouTube videosu var ve Joan Crawford'un okuduğu kitabı ['My Way of Life'] kasete kaydetmişti. Yani bu gerçekten eğlenceliydi.

Kendi orijinal dönem görünümlerinize kıyasla arşiv görüntülerinden gerçek yaşam kıyafetlerini ne kadar yeniden yarattınız?

Bu bir evrimdi, çünkü başlangıçta araştırmayı gerçekten inceledim ve onların silüetlerini çok taklit etmeye çalıştım. Joan Crawford'un kesinlikle giydiği bir imza silueti vardı. Hiçbir zaman imparatorluk belli değildi, [ama] her zaman belliydi. Genellikle kolsuz ve bir ton mücevher ve çantası her zaman ayakkabılarla eşleşirdi. Çok uyumluydu. Ve sonra Bette Davis giyimiyle çok daha rahattı. Bolca kapri ve sweat, kendi silüeti, bol bol gömlek-elbise ve çok daha az mücevher giymişti. Belki biraz inciler ve onun imzası olan tılsım bileziği.

Bu yüzden silüetleri gerçekten takip etmeye çalıştım ve Jessica Lange ve Susan Sarandon ile yaptığım ilk birkaç düzenlemede, düzenlemeleri yaparken birlikte çalıştık. Sonra daha fazla gevşemeye başladık çünkü Jessica'nın Joan'ı oynadığını ve Susan'ın Bette'i oynadığını görebileceğiniz gibi, nasıl ayakta duracaklarını ve yürüyeceklerini ve sonra ikisine de uyacak şekilde biraz değiştirdik kişilikler. Bu biraz değişti. Ayrıca renk paleti. Joan'ın her zaman soğuk, buzlu tonlar giydiğinden ve Bette'nin her zaman sıcak, sonbahar renkleri giydiğinden emin olmak istedik.

Bu aktrislerin kariyerlerinin sonraki noktasında nerede olduklarını ve Hollywood'un o dönemde kadınlara nasıl davrandığını göstermek için kostümü nasıl kullandınız?

Pekala, özellikle 60'ların başındaki dönem, bunu gerçekten tanımladı, çünkü temelde kadınların etek seviyeleri tamamen aynı uzunluktaydı. Hepsi onları diz bölgesine ve dizinin biraz altına giydi. Ve silüetler - özellikle benim için yapma 'orta yaşlı' demek istiyorum, sanırım ve Ben orta yaşlı, bu yüzden umarım bu kimseyi rahatsız etmez - çok müstehcen ya da başka bir şey değildi. [Davis ve Crawford] yetişkin kadınlardı ve film yıldızıydılar, bu yüzden kostümlerinde bunun belli bir yönünü gösterdiler. Özellikle Joan baştan aşağı giyinmedikçe evden dışarı çıkmazdı. Ve Bette yaz ortasında kaprileri ve düz bir gömleğiyle kürkünü giyerdi. Her ikisi de kendi tenlerinde ve kim olduklarıyla çok rahattı. Ben sadece onları varlıklı ve onlara kesinlikle bir Hollywood dokunuşu [ile] göstermeye çalıştım. Bir Hollywood yıldızı.

Dizideki filmlerin kostümlerini yaratmak sizin için nasıldı?

Çok fazla iş vardı ve birçoğunu yaptık. Yaptık 'sus... Sus tatlı Charlotte.' ' dan snippet'ler yaptıkHavva hakkında her şey,' 'Ani Korku.' Gösteride yeniden yaratmamız gereken yedi gösteri vardı. Ama 'Bebek Jane'e Ne Olursa Olsun' için onu kopyalamak istedik. yeterli böylece insanlar bunun şovdan olduğunu bilsinler. Ama tamamen kopyalamak istemedik ve kostüm tasarımcısına [Norma Koch] orijinali kadar iyi yapmaya çalışarak saygısızlık etmek istemem.

Yeterince referanslı hale getirmek için ne tür ince ayarlar yaptınız, ancak toplam kopya değil?

[Film] araştırmasının çoğu siyah beyazdı, bu yüzden birçok şeyin ne renk olduğunu gerçekten bilmiyorduk, bu yüzden orada çok fazla tahminde bulunduk. Ama sadece şunu söyleyebilirim: kumaş içeriği, renk ve farklı vurgular ve süslemeler. Aynı silüeti korumaya çalışıyoruz ama onun dışında kendi işimizi yapıyoruz.

Siyah ve beyazdan renkleri belirlemeye çalışırken dedektiflik nasıl bir iş?

Telefonunuzda siyah beyaz fotoğraf çektiğinizi biliyor musunuz? Bir kumaş parçasının siyah beyaz fotoğrafını çekerseniz, farklı görünür. Bu yüzden görmek için çok fazla test yaptık. Bazı şeyleri gerçekten yakınlaştırmaya çalıştık ve bazılarını sadece kendimiz yaptık ve bu konuda fazla endişelenmedik, özellikle de başka kimse bilmediği için. Birkaç kez iPhone'larımızı alıp yakın olup olmadığını anlayabilmek için siyah beyaz çekimler yaptık. Sonra renk örneklerimizi düzenlerdik ve onları siyah beyaz çekerdik ve gerçek fotoğrafa en yakın olanı seçerdik. Bu hiçbir şekilde kesin bir bilim değil, ama bizim için yeterince yakındı.

Crawford, 1963 yılındaki ünlü Akademi Ödülleri için önlükleri titizlikle yeniden yaratmak nasıldı? Davis'ten intikamını aldı ikincisinin Oscar anı olacağını düşündüğü sırada?

Üzerinde çok araştırma yapıldı, bu da işimizin bir kısmını çok kolaylaştırdı. En zor kısım kumaşları tedarik etmekti çünkü iyi vintage kumaşlar bulmak zor. Böyle bir şeyi yeniden yaratırken her şey kumaşlarla ilgili. Joan Crawford'un giydiği gümüş boncuklu elbisenin tasarımcısı Edith Head'di ve bu elbiseyi elle boncuklu hale getirmek 10.000 ila 20.000 $'a mal olacaktı ve haftalar alacaktı. TV'de dört gününüz var. Ve 10.000 dolar harcayamazsınız, bu yüzden harika meslektaşlarımdan biri kumaşı New York'tan aldı, gönderdi, sonra aşırı boyadık ve onu patlatmak için iyi bir gümüş destek bulduk. Sonra harika terzimiz Joanne, elbiseyi çok benzer göstermenin bir yolunu buldu, oturdu ve elbisenin üzerine daha fazla boncuk işledi, böylece orijinaline daha çok benziyordu. Terzim Joanne bir tanrıça gibidir. Birkaç gün içinde o elbiseleri kamçılıyordu. Hepsi: Catherine Zeta Jones [Olivia de Havilland olarak], Kathy Bates [Joan Blondell olarak], Jessica, Susan.

Ryan Murphy ve antoloji konseptleri için hayal gücü sınır tanımıyor ve onunla pek çok konuda çalıştınız. Onun şovları için kostümler yaratma süreciniz nasıl?

Onun gibi birini tanımıyorum. Kafasının içinin nasıl göründüğünü hayal edemiyorum. Sürekli yaratıyor, düşünüyor, kusuyor ve kendine meydan okuyor ve hepimize meydan okuyor ve benim için – onunla çalışmanın güzelliği – her şovda bana meydan okuyor. Kendimi içine attığım kutunun dışında düşünmek zorundayım ve 'tamam, bunu nasıl yapacağımı bilmiyorum, ama bunu çözmeye çalışmak heyecan verici olacak' diyorum.

Bir yıl içinde gidebilirim 'Çığlık kraliçeleri' ' American Horror Story ' den 'Feud' a ve hepsi gerçekten farklı şovlar. Bir yandan da bunları yazıyor. Yani nasıl yaptığını bilmiyorum. Onunla birlikte olmak heyecan verici ve baş döndürücü bir dünya ama çok yaratıcı olmama izin veriyor. Ona başlangıçta tüm eskizleri gösteriyorum. Tüm fikirler. Tüm renk paletleri. Her şeyi, her karakteri birlikte yaşıyoruz ve sonra hemen hemen serbest kalmama izin veriyor ve sonra geri gelip onunla farklı karakterler üzerinde görüşüyorum. Her projeye çok hakim.

Bu noktada birbirinizin zihnini okuyabilir misiniz?

Çoğu zaman ne istediğini az çok tahmin edebiliyorum ama arada bir beni şaşırtacak. Ona üç seçenek verirsem ve hangisini seçeceğini tahmin etmeye çalışırsam, seçmez. Bu yüzden formülünü bilmiyorum ama ona sürekli şaşırıyor ve şaşırıyorum. Onun şovunda tasarım yapabildiğim için kendimi çok şanslı bir kadın gibi hissediyorum.

Bu röportaj netlik için düzenlenmiş ve kısaltılmıştır.

'Feud: Bette ve Joan' 5 Mart Pazar günü saat 22.00'de FX'te başlıyor.

En son moda endüstrisi haberlerini asla kaçırmayın. Fashionista günlük bültenine kaydolun.