Oscar ödüllü Mark Bridges, "Onun zevkine her zaman güvenirim" dedi.
Yazar-yönetmen Paul Thomas Anderson'ın dönem filminde "Hayalet İplik," İngiliz modacı Reynolds Woodcock (Daniel Day Lewis, emeklilikten önceki son rol) küçümseyerek - ve oldukça öfkeyle - sıfata atıfta bulunur "şık"bir "pis küçük kelime" olarak.
Ne de olsa, savaş sonrası gelişen dönemde Londra sosyetesi matronları ve Avrupalı kraliyet mirasçıları için ustaca özel tasarım elbiseler tasarlamak sadece Reynolds için bir meslek değil; bu onun tamamı hayat. Sonra, hafta sonu kırsalda yaptığı gezintilerden birinde dikbaşlı garson Alma (Vicky Krieps) ile tanışır ve o, ilham perisi, tasarım asistanı ve aşk ilgisi, ona meydan okuyor ve hayatına dikkati dağıtan ve ilham veren İş. Film, çılgın bir aşk hikayesi, zaman zaman bir gerilim ve genel bir çalışma. toksik erkeklik, ama aynı zamanda 1955'te - Dior'un devrim yaratan ürününü piyasaya sürmesinden sekiz yıl sonra, moda endüstrisinin görkemli bir sahne arkası incelemesi. Yeni görünüş
ve mod '60'lardan hemen önce hızlı (ish) modanın doğuşunu selamladı kitlelere erişilebilirlik ve "şık" getirmek.İLGİLİ MAKALELER
Ama kostüm tasarımcısı Mark Bridges tarafından hayata geçirilen görkemli haute couture'a geri dönelim. Akademi Ödülü sahibi, Lewis'e üç Oscar'ından birini kazandıran "Boogie Nights" ve "There Will Be Blood" da dahil olmak üzere yirmi yılı aşkın bir süredir film listesi üzerinde yönetmen Anderson ile birlikte çalıştı. "Phantom Thread" göz önüne alındığında, Reynolds'un bahar modası için bir koleksiyon da dahil olmak üzere 50 orijinal "House of Woodcock" önlüğü sergileniyor gösteri, artı özel tasarım olmayan görünümler ve OKB tasarımcısının mükemmel bir şekilde dikilmiş takımları, tasarım işi şaşırtıcı bir şekilde "dev" idi. girişim."
Bridges, Fashionista'ya Los Angeles'tan telefonda "Çekimler boyunca önlük dikiyorduk" dedi. "Devam eden bir süreçti; gerçek yere koşmak, kumaş bulmak, bir şeyler dikmek, aktrisleri yerleştirmek - bu muhtemelen baştan sona beş ay oldu. Sarmadan iki hafta öncesine kadar giysileri bitiriyorduk."
Ve evet, her zaman olduğu gibi, ünlü über-Yöntem Lewis, kostümler arasında ilginç bir dinamik oluşturan çekimler boyunca karakterdeydi. tasarımcı ve ekran tasarımcısı - Bridges'in aşağıda memnuniyetle detaylandırdığı Moda tutkunu. Öne çıkanlar için okumaya devam edin.
Alma (Vicky Krieps), Reynolds Woodcock (Daniel Day Lewis) ile bir uyum sırasında. Fotoğraf: Odak Özellikleri
Reynolds Woodcock'un couture tasarımları için hangi moda kaynaklarından ilham aldınız ve referans noktalarına baktınız?
O dönemde İngiliz modasında neler olup bittiğine, Reynolds'un olayların şemasına uyduğu ve çağdaşlarının da ne yaptığına çok dikkat ettik. O zaman, tanınabilir bir şey hakkında gevezelik etmemeye dikkat etmelisiniz, çünkü sadece herkes bunu zaten görmedi, aynı zamanda yasallıklar da var. Bu harikaydı. Sadece zorunluluktan dolayı [Reynolds'un eserinin] kendi işi olması gerekiyordu.
Bu yüzden tonlarca moda fotoğrafına ve kamera arkası fotoğraflarına göz attık. Fransa'dan gelen şekillere de baktık, ama sonra her zaman dünyaya geri döndük. Londra'da couture ve Fransa'dan ne kadar farklı olduğunu görmek için, [örneğin] kumaşlar. Reynolds'un ilkbahar defilesi koleksiyonlarında bile kadifeler ve yünlüler var çünkü Londra'da bahar bile biraz soğuk. İngiliz moda tasarımcıları Digby Morton ve Hardy Amies, yün ile yaptıkları çalışmalarla gerçekten anıldılar. yerli bir İngiliz tüviti alıp sizi öğle yemeğinden akşam yemeğine kadar götürebilecek bir elbiseye dönüştürebilirler. kokteyller. O zamanlar Fransa'da gerçekleşen biraz daha fantezi ve çığır açan tasarımın aksine, İngiltere'deki zihniyet buydu.
Film ayrıca, fitingler, muslin oluşturma ve kumaşları kesme ile couture sürecini de gösteriyor. Bu senaryo anları işinize nasıl katkıda bulundu?
Gerçekten de bir tasarım yapıp tül yapma ve yakanın nerede, kolların nerede olması gerektiğini görme sürecidir. dart nerede ve vakfın nasıl çalıştığı, bu yüzden couture'un parçası olan tüm bu adımları yapabildiğim için gerçekten şanslıydım işlem. Tuvaletlerdeki armatürlerin birçok fotoğrafı var ve sonra onları en sonunda sette kullandık ve dükkanda [perde arkasında] kullandık. Ne yaptığımızı anlamamız için gerekli bir süreçti. Ama sonra setteki gerçekliğe ve duygulara ve sette ve set dışında o dünyaya gerçekten nasıl daldığımıza dair yan etkileri oldu.
Reynolds'un müşterileri ve Alma'nın temel giysileri de montaj işlemleri sırasında aktardıkları şeylerde önemli görünüyordu. Bana bunun hakkında daha fazla anlat.
Dürüst olmak gerekirse, Victoria & Albert Müzesi'ndeki araştırmamızın bir parçası olarak arşivlere girip bu önlüklerin bazılarının nasıl yapıldığını görebildik. Birkaç Balenciagas, bir Balmain, bir Worth [House of] Worth, bir Victor Stiebel ve özellikle bir Givenchy gördük - bu Vadideki Zambaklar - ve ne kadar basit yapıldığını görün. Bence o dönemin özü - dönemin neden bu kadar iyi başladığı - çünkü o dönemin bir dönem olmasıydı. altında- elbiseyi üzerine koymadan önce yarattığınız yapı ve şekil. Bu yüzden elbisenin inandırıcılığını ve yaptığımız hikayeyi bu kadar etkiledi.
[Sosyete matronları] Barbara Rose [Harriet Sansom Harris] ve Henrietta Harding [Gina McKee] oraya biraz yumuşak geliyorlar ve sonra elbisenin üzerinden geçtiği bir şekle giriyorlar. 40'lı yıllarda Dior New Look ile başlayan ve Reynolds'un bu döneminden sonra aniden daha çok çuval şekline ya da biraz daha az vücut bilincine sahip olan özü buydu. Yani o zamanlar neredeyse 10 yıldır moda olan bu inanılmaz yapı ve korsenin tam da sonundayız.
Fotoğraf: Odak Özellikleri
Daniel Day Lewis'in çekimler boyunca karakterde kalması işinizi nasıl etkiledi, özellikle de elbiseleri tasarlayan siz olduğunuza göre?
Bir film üzerinde çalışırken, özellikle Paul ile, oyuncuların role getirdiklerine çok büyük saygı duyuyoruz, böylece gerçekten yaşayabiliyorlar. Kim olursa olsun, Daniel ya da Phil Hoffman ya da Joaquin Phoenix, bu muhteşem performansları sergileyenlerin bir parçası. Renk konusunda Reynolds'a danışacağım zamanlar olduğunu biliyorum. Bence çoğu renkle ilgiliydi ve bence Reynolds bu erik renklerine gitme eğilimindeydi ve morlar, kestane rengi ve pembeler ve diğer şeyler - bunlar onun çoraplarından veya kravatlar. Bu, Woodcock Evi'nin yapacağı bir seçim olduğunu sezgisel olarak hissettiği bir renkti. Ondan bu geri bildirimi almak gerçekten eğlenceliydi çünkü renk seçimlerine çok açıktım ve sonra ona bir katkı ve yazarlık olduğunu hissettirdi.
Sonra tabii ki kamera önünde de çok büyük bir işi vardı ve ben de oradan alırdım. 'Bu renkli kitaba bakmak ister misin ve Henrietta'nın elbisesini düşünüyoruz' falandı ve bu iki renge bakardı ve onları bir araya getirin ve 'harika ben de onları seviyorum' gibi olun. Reynolds orada yazarlık olduğuna dair bir his olurdu ama o. Onu yaptırmalı ve giysi olarak gerçekte nasıl çalıştığını ve giysinin detaylarının dönem olduğunu anlamalıydım. doğru ve ilginç ve mümkün olduğunca az dikişe sahip olmaya çalışmak için modaya uygun kurallar ve benzeri şeyler ile birlikte gidin. o. Tabii ki zevkine her zaman güvenirim. Bu adamın doğuştan inanılmaz bir zevki var, bu yüzden yanlış gidebileceğimizi düşünmedim. Sonra Paul tarafından yönetirdim ve sonra devam ederdik.
Bir sahnede Alma, baskılı bir elbisenin kumaşını beğenmediğinden şikayet eder ve Reynolds onu zevksiz olmakla suçlar. O sahnede senaryonun dediğine uygun bir kumaş ve elbise tasarımı seçmek nasıl bir şeydi?
Aslında birkaç seçeneğimiz vardı. Ayakta duran birkaç elbise vardı ve bir noktada Paul, önerdiğim elbiselerden birinin gerçekten çok güzel olduğuna karar verdi. 'Kimse bunun kötü bir kumaş olduğunu söyleyemez' dedi. Woodcock duyarlılığının sıkıcı ve istenmeyen olduğunu düşünmesine neyin neden olacağına karar vermek gerçekten birkaç seçim aldı. [Son seçim] aslında koyu renkli bir çiçek baskısı ve o zamanlar çok moda olan sulu bir ipekti. Ama bir çiçek olarak bile, biraz iç karartıcı, bu yüzden doğru notu vurmuş gibi görünüyordu. İşin garibi, elbisenin bahar koleksiyonunun bir parçası olmasıydı - bu Londra defilesinde bir çeşit yağmurlu gün çiçeği.
Alma kendi imza renginde. Fotoğraf: Odak Özellikleri
Alma'nın onunla başlayarak film boyunca giydiği koyu kırmızı rengin önemi nedir? Garson üniforması ve Reynolds'la ilk randevu elbisesi, o önemli randevu gecesi için özel tasarım elbisesiyle ev?
Baştaki elbise, Paul bir satır yazmıştı, Reynolds ile randevusuna çıkmak için giyindiğinde, erkek kardeşi onun hakkında yorum yapıyor, 'Ah, biraz parlak değil. o?' Ve 'oh, olması gerekiyordu' gibi. Karakterinde hemen küçülen bir menekşe olmadığını ve ne olursa olsun aktif olarak bunu takip ettiğini görüyorsunuz. olmak. Ama yine de o elbise – nasıl diktiğinden bahsediyor – ve biz de o elbisenin ev yapımı olabileceğini hissettirmeye çalışıyorduk. Reynolds'ı kişisel ve profesyonel olarak nasıl etkilemiş olabileceğini göstermek için erken dönem giydiği bazı elbiseleri daha sonraki özel tasarım elbiselerle birleştirmeye çalışıyoruz. Sanki Alma'nın giydiğini gördüğü bir şeyden fikir almış gibi. Ve sonra [filmde daha sonra] kendisi için yaptığı elbise, bir tutkuyu ifade etmek için bu inanılmaz kırmızıdır. Ben de kırmızıyı severim ama aynı zamanda hikayede ritimlerin olduğu yerde neler olduğunu vurguladıklarını hissettim. Bu seçimler asla gerçekten rastgele değildir.
Bu röportaj netlik için düzenlenmiş ve kısaltılmıştır.
Ana sayfa ve en üstteki fotoğraf: Odak Özellikleri
Daha fazla Fashionista ister misiniz? Günlük bültenimize kaydolun ve bizi doğrudan gelen kutunuza alın.