Како је Нанци Стеинер постала најутицајнији костимограф за који нисте чули

У нашој дугогодишњој серији, "Како ми то успева", разговарамо са људима који зарађују за живот у модној индустрији о томе како су провалили и постигли успех.

Од неких од најпознатијих музичких спотова из 90 -их, преко прва два филма Софије Цопполе, до Сховтиме -овог надолазећег оживљавања "Твин Пеакс", костимографкиње Нанци Стеинеров резиме гласи као Фацебоок профил долазног бруцоша са НИУ-а који очајнички покушава да се увери да су кул и индие пост-хигх школа.

Али Стеинерова каријера била је све само не очајна. Средином 80-их, несигурна у то шта жели да ради, Стеинер је почела да ради у НаНа-и, некој врсти пунк одеће у Лос Анђелесу и првом дистрибутеру Доц Мартенс-а у Сједињеним Државама. Стилистима је то постало извор који ће јој помагати, а како је златно доба музичких спотова било у јеку, она је природно је постао излазак за бендове укључујући Р.Е.М., Ред Хот Цхили Пепперс, Смасхинг Пумпкинс, Стоне Темпле Пилотс, Но Доубт и Нирвана. Чак је ставила Курта Цобаина у тај иконски зелени кардиган за „Цоме Ас Иоу Аре“.

Са спретношћу за штедњу и друштвеним кругом који је укључивао многе холивудске индие који највише обећавају редитеља, природно је прешла на филм - радећи са Цопполом, Мицхелом Гондријем, Тоддом Хаинесом и Вим Вендерс.

Управо је завршила предстојећи, најтајнији препород "Твин Пеакс", Стеинер је са Фасхионистом разговарала о њеној еволуцији каријере, актуелним 90-им оживљавање, стварајући сањиву естетику '70 -их "Тхе Виргин Суицидес", зашто Сцарлетт Јоханссон није "добила" свој изглед у "Лост Ин Транслатион" и још. Читајте даље за истакнуте ставке.

Да ли сте одувек били заинтересовани за одећу? Како сте први пут почели да се бавите костимографијом?

Волим да цртам и увек су ме привлачили модни часописи, модели и одећа. Затим се некако развило у: "Ох, ја могу да направим своју одећу и да нацртам своју одећу." Никада нисам размишљао о костимима. У почетку сам заправо ишао у школу за модни дизајн. Отишао сам у Л.А. Траде Тецх јер нисам имао новца, а они су имали двогодишњи програм.

Изашао сам из школе и мало сам се обесхрабрио јер су вас некако натерали да одете у центар града да радите у изложбеном салону или да будете резач, монтер, не знам - једноставно то нисам хтео да радим. И у то време сам радио у продавници у Санта Моници која се звала НаНа, која је била једна од првих пунк радњи у ЛА -у. Ми смо били први дистрибутери доктора Мартенса и пузавица у Сједињеним Државама, па је постојала читава сцена која се врзмала око те радње и долазило је много стилиста у.

Ово је било од 1982. до '85. Упознао сам неке стилисте који су рекли: "Хеј, ако икада престанете да радите овде, требало би да ме позовете. Имаш сјајан стил. "Па кад сам престао да радим тамо, урадио сам управо то и позвао сам неколико стилиста и почео да радим као асистент, а онда схватио да ми се ово свиђа.

Речено ми је да сте ви одговорни за зелени кардиган са којим је Курт Цобаин сада тако блиско повезан. Како је било радити са Нирваном?

Рад са Нирваном био је заиста узбудљив. Ја сам у то време живео са својим дечком [Кевин Керслаке] који је био директор „Дођи као што си"и" Ин Блоом ", то су била два видеа која сам направио са њима. Започео је везу са Куртом и они су то управо започели, а ја сам имао срећу да му будем девојка и радили смо заједно више од пет година.

То је занимљиво. Када сам први пут упознао бенд на сету "Цоме Ас Иоу Аре", познавао сам Цоуртнеи Лове од своје 18 године, а Кевин је снимио цео спот за Цоуртнеи и ја смо биле тамо и помагале у томе, и сећам се да је тада причала о Курту, а то је било вероватно, можда годину дана пре него што смо урадили „Цоме Ас Ти си."

Како сте их обукли? Сигуран сам да су већ имали своју посебну "грунге" естетику.

У то време, многи момци су се облачили у штедљиве ствари, а и ја сам, а ја сам само изашао у куповину и штедео се и нашао гомилу ствари, а то је било као: „У реду, ево неких ствари. Одаберите шта желите. "Тако је са неким од ових бендова јер само носе мајице и фармерке, али то је јел тако Мајица и јел тако фармерке, и то је оно што желе. Није да већ није носио такве џемпере. Не желим да преузмем заслуге за то што сам на било који начин дефинисао његов стил јер је имао много својих ствари, али је супер бити укључен у то.

Убрзо након тога урадили смо "Ин Блоом", за који сам им, наравно, набавио све ове хаљине. Поново сам донео одећу и они су изабрали шта желе, а онда смо добили хаљине у које су се могли пресвући, као и одговарајућа пругаста одела. Било је врло случајно пронаћи три одговарајућа одела у све три величине јер је, наравно, Крист велики момак, Курт је био ситан момак, а Даве је био између.

Као што сам сигуран да сте приметили, грунге естетика 90 -их се вратила пуном снагом. Како је изгледало кад се све то вратило из времена када је ваша каријера напредовала?

Мислим да се увек враћају ова доба и изгледа да се сваких 20 година, 20 до 25 година враћају. Сећам се да је осамдесетих било доста људи у педесетим. Ја лично уопште не волим цветне хаљине за лутке и никад се нисам вратио у деведесете... Мислим да је занимљиво видети начин на који га деца реинтерпретирају и чине својим.

Осећам се као да је то делом и интернет.

Да, мислим, толико је сада доступно. Живео сам у време када није било рачунара, телефона и морали сте да пронађете свој стил. Ниси могао само то потражити на интернету. Једноставно нисте могли ући у Нордстром и купити фармерке које су изгледале као да имају 30 година, као што људи данас раде.

Осећам да ми је мода на тај начин лажна, све те узнемирене ствари и ствари које изгледају искоришћене. То ме нервира, иако тренутно носим избледеле фармерке које сам купила у продавници. Тада сте га морали ловити у трговинама и пронаћи праву ствар и саставили сте је на начин који је потпуно нов и другачији, а док сте шетали улицом могли сте рећи да ли има некога из вашег племена. Било је врло очигледно. Данас смо сви некако уплетени и личимо једни на друге.

Како сте почели да радите са Софијом Цоппола?

Софију сам упознао друштвено. Сви смо били у том свету музичких спотова. Познавао сам [Цопполиног бившег] Спајка [Јонзеа] са тог света. Она је заправо излазила са другим редитељем кога сам познавао и упознали смо се по целом свету, а онда се сећам да је једна наша банда почела да одлази код Мусса и Франка на вечеру сваких неколико месеци. Једне ноћи смо били на вечери и она је рекла: "О мој Боже, Нанци, управо смо гледали тај филм" Безбедно "и нисам схватио да си то урадила и ја волим тај филм и идем да снимим филм, а да ли бисте дошли у Канаду и са мном урадили 'Виргин Суицидес'? "И ја сам рекао да.

Људи су у томе опседнути костимима 70 -их, посебно у моди. Где сте почели?

Знао сам то као свој џеп. Одрастао сам седамдесетих, то ми је било потпуно познато и једноставно сам то знао. Нећу рећи да је то био нимало лак посао, али што се стила тиче, знао сам, а такође и са Софијином визијом - она ​​има заиста сјајан осећај за стил и само смо радили јако добро. Била је то сјајна, сјајна сарадња.

Са чиме она ради? Очигледно је да је тако елегантна и да се занима за одећу.

Да, па, наравно да је већ радила Милк Фед, своју линију одеће, и тачно зна шта жели. Ово је био њен први филм, па морате пронаћи дијалог, на неки начин на који радите заједно. Гледали смо слике, наравно, ви истражујете и састављате слике, и разговарали бисмо о вибрацијама девојака и о томе како смо желели да се осећају и некако смо одатле кренули.

Почео сам да га припремам у Лос Анђелесу, а затим отишао у Торонто. Ту сам радио неке штедљиве ствари, винтаге куповину, али било је детаља које нисам могао да пронађем у Торонту па бих позвао натраг у ЛА и замолите пријатеља да оде у костимирану кућу и изнајми ми каишеве из 70 -их или јакне или ситнице које нисам могао да пронађем тамо. Само то сакупљаш са свих страна док радиш бербу, кад радиш менструацијске ствари.

У моди, људи имају тенденцију да естетику "Виргин Суицидес" описују као "сањиву". Шта сте циљали у смислу вибрације?

Не сећам се тачних речи које смо користили. Желели смо да свака девојка има свој карактер и свој стил, па смо разговарали о томе да је Лук очигледно најсекси и покушали смо да их мало раздвојимо у начину одевања.

Мислим да смо само хтели да се на овај начин осећају рањиво... а палета је била мекша и била је истинита и у периоду и у то време, где сте могли набавити само ствари које су локалне. Њена мама је била врло штедљива, па сам размишљао о ручним списковима и, на пример, хаљине за матуранке за девојчице, ја сам их правила с мишљу да је њена мама купила један узорак у продавници тканина и од исте направила те четири хаљине шаблон.

За Трип сам дизајнирао то бордо одело од баршуна. То смо направили тако да се могао издвојити од осталих дечака јер је био тако згодан.

Да ли сте били изненађени што је естетика филма постала толико иконична и инспиративна?

Никада нисам размишљао о томе на тај начин док смо све то правили. Никада не мислим да дајем изјаву, заиста; то само служи причи. Никада нисам мислио да ће бити толико популаран, а "Лост ин Транслатион", иста ствар. И то је био својеврстан феномен.

Можете ли ми рећи нешто о процесу за "Лост ин Транслатион", посебно у погледу облачења Сцарлетт [Јоханссон]?

За то је то било у великој мери у складу са Софијом и начином на који се тада облачила. И заправо, Софија је прилично класична и некако не упадљива, али увек лепа и желели смо да се и Сцарлетт тако осећа, као да је била без напора.

Покушавали смо да добијемо онолико колико смо могли, заправо, јер је буџет био тако низак, па је много мог времена потрошено покушавајући да натерам људе да нам дају пласман производа. А онда смо тек дошли до ових различитих дизајнера са којима смо [Софија и ја] имали односе. А.П.Ц. помогао нам. Агнес Б. помогао нам. Добили смо неколико комада из линије Милк Фед, и само смо их помешали, чинећи ову једноставну, софистицирану, младу жену.

Скарлет се тада није облачила тако. Била је много тренди и била је млада - имала је 18 година. Још није дошла на своје.

Зар није толико добила?

Није изгледало као да јесте. Волим Сцарлетт. Немојте ме погрешно схватити. Мислим да је сјајна и било јој је супер бити у близини, али мислим да јој је то било једноставно.

Да ли бисте рекли да се Софија више бавила облачењем тог лика јер је, као што сте поменули, помало инспирисана њом?

Мислим да је Софија на оба филма била веома укључена у одабир костима. То је нешто што она воли. Она зна шта жели. Рекла ми је да је у једном тренутку и сама хтела да костимира "Виргин Суицидес", али је схватила да је то превелик посао.

Не знам колико можете да причате о "Твин Пеакс -у", али волео бих да знам како је до тога дошло и у ком правцу сте кренули.

Могу вам рећи да је то било заиста сјајно искуство. Осећао сам се веома поласкано што сам изабран за посао. Давид Линцх је годинама радио, углавном, са дизајнером по имену Патрициа Норрис, и она је особа која је са Давидом радила пилот "Твин Пеакс". Умрла је недуго пре него што смо почели да снимамо. Претпостављам да би она обавила посао да нисам. Звали су ме јер смо Давидова продуценткиња, Сабрина Сутхерланд, и ја радили заједно на филму под називом "Хотел од милион долара" касних 90 -их, и она ме се сетила; она је у последњих седам или осам година радила стриктно са Давидом као његовим партнером у продукцији.

Одвела ме је до Давида и добио сам позив од ње, у основи: "Ако желиш посао, твој је... али морате се посветити целом пројекту, "који је трајао 10 месеци, што је било дуго. Нисам радио много телевизије и телевизије се сасвим разликују од филма по начину на који снимају.

Имали смо преко 200 глумаца - то су говорећи - што је прилично много. Осећао сам се као да то није престало прилично 10 месеци. Било је то сјајно искуство. Радио сам са тоном невероватних, различитих глумаца. Нисмо смели ни да причамо о томе све до дан након што смо се умотали. С неким бих радила аранжмане и они би дошли и рекли: "Ко глуми моју жену?" и [рекао бих,] "Не могу вам рећи, сазнаћете на дан." Тако то иде. То је био најтајнији посао на којем сам икада радио, рећи ћу то.

Што се тиче тога са чиме је Давид желео да ради, да ли је имао врло конкретну представу о томе шта ће бити одећа?

Понекад јесте, а понекад није. Понекад сам морао да претерујем људе - он би ми дао смернице и онда би се можда предомислио, али заиста не можеш никад знати шта је у глави Дејвида Линча... Осећам се веома, веома одговорно према фановима "Твин Пеакс -а".

Овај интервју је уређен и сажет ради јасноће.

Никада не пропустите најновије вести из модне индустрије. Пријавите се за дневни билтен Фасхиониста.