Чинило се да је Фенди ове сезоне желео да истакне колико крзна се може користити у једној колекцији и колико предмета. Сваки гледалац је добио фасциклу која садржи неколико скица Карла Лагерфелда-од којих је једна најавила: „Фенди је крзно; Крзно је Фенди. "Стрелице су показале где на моделу има крзна, и, наравно, било га је толико да је страница била прекривена њима.
Можда су дизајнери Силвиа Фенди и Карл Лагерфелд желели да разјасне свој став о крзну, у светлу ПЕТА-иног сталног прозивања куће. Или су можда, у сезони у којој скоро сваки дизајнер показује паметан изглед крзна, хтели да полажу право на то: Као робна марка крзнара и кожних производа 1925. године, италијанска модна марка имала је довољно времена да усаврши своје крзно занатство.
У сваком случају, не треба чудити што је колекција била пуна крзна. У колекцији сте могли пронаћи готово све: ципеле украшене крзном, каишеве, наочаре за сунце, па чак и косу модела-малу крпу крзно је било постављено на главу да личи на мохака.
Затим, наравно, ту су били и бунде: раскошне, луксузне и са наговештајем Фендиног чудака. Дошли су у камили, са разнобојним пругама, у љупким комбинацијама црне, жуте, наранџасте и беле. Било је чак и крзненог капута са ресама. Пругасто крзно, готово попут твора, такође је коришћено за дотеривање вечерње одеће на крају представе.
Како би своје мишљење о крзну у фокусу колекције учинили још кристално јаснијим, Лагерфелд и Фенди су све остало држали једноставним. Предмети од крзна нису били готово у потпуности црни или бели (осим истакнутих фусцхиа и плавих јакни) и минималистички. Био је то савршен контрапункт претјераном луксузу крзна.
Фотографије: ИМАКСтрее