Костими 'Халстон' славе америчку моду, на екрану и иза сцене

Не само да је Рои Халстон Фровицк је променио лице америчке моде и редефинисао начин облачења жена, такође је успоставио иконичну естетику за себе и своје музе које мењају игру, укључујући Лиза Минелли, будућа дизајнерка Тиффани & Цо. Елса Перетти и разноврсна група модела названа Халстонеттес.

"У почетку се осећало као да вам је потребно предати тешку палицу", каже Јериана Сан Јуан, костимограф иза Нетфлик мини-серија "Халстон", заснована на књизи "Симпли Халстон" Стевена Гаинеса, у којој глуми Еван МцГрегор и извршни продуцент (и коаутор) Риан Мурпхи. Последњи пут је посетила 70 -их у "Тхе Довн Довн“(и предратну еру у„ Завјери против Америке “). За овај пројекат, она је "апсорбована све"кроз опсежно истраживање, које је укључивало лични разговор са правим Халстоновим најближим кругом - од главног кројача Гина Балсама и помоћнице Сасси Јохнсон Халстонетте Цхрису Роиеру-за рачуне из прве руке, па чак и зајмове за одећу, како би могао да сломи науку која стоји иза дизајнерске особености методологија.

„Разумео сам уџбеник [историје моде]. Знао сам уназад и напред да вам то могу изрецитовати. Али, одложио сам то и тек сам постао костимограф ", каже стипендисткиња ФИТ -а, која је рано у каријери радила под Ериц Даман на "Трачара" и Арианне Пхиллипс за Мадонину турнеју "Стицки & Свеет".

Сан Хуан је паметно одао признање Халстоновом признатом личном стилу и стилу свог круга, уживајући у креативној дозволи за целокупно приповедање у режији Даниела Минаханин свет „Халстона“. МцГрегор реже импозантну фигуру у дизајнерским минималистичким плетеницама и монохроматским слојевима у својој препознатљивој црној, крем и црвеној боји палете. Сан Хуан је користио ту добро документовану шему боја да оцрта поглавља Халстоновог успона, декадентног врхунца каријере и врхунске личне и професионалне спирале.

У првим данима Халстон носи загрејану сиву јакну, коју је дизајнер у стварном животу називао „дивљи пиринач“, по Сан Јуану, пре него што је прешао на хрскаве беле. Затим, испуните славу и новац након епске битке за Версаиллес (о томе мало касније) и продаје свог имена конгломерату Нортону Симону, он луксузира у својим великим канцеларијама у Олимпијском торњу и забавља се са светиљкама до раних јутара у најтоплијем клубу у Нев Иорку Град.

"Заиста смо унели бело-бело са Студијом 54 када је уведен сав кокаин", каже Сан Јуан. "Очигледно, чим кокаин падне, први пут сам га ставио у белу јакну." 

Представљајући идеју кодирања боја Минахану, Сан Јуан се позвао на 1980 фото Халстона у његовом изложбеном простору који стоји иза његових основних Халстонеттес. (Он носио исти изглед 1977., забављајући се са Бианцом и Мицком Јаггером - такође у белим оделима - у Студију 54.)

Повезани чланци:
Како је костимографкиња "Тхе Гет Довн" Јериана Сан Јуан научила да комуницира путем слика
Баз Лухрман'с 'Тхе Гет Довн' меша '70 -их Пума и Цуррент Гуцци
'Халстон' показује колико је гламур био највећа аплаудирана снага позног дизајнера-и његова највећа слабост

Паралелно са његовим нове, разметљиве канцеларије (славно реплицирао дизајнер продукције Марк Рицкер), Халстон прелази у облачење више црвене боје, што такође има симболичан значај што значи, према костимографу: „Уводимо црвену боју када има много више немира, а ја сам дозволио да црвена расте заједно са њом његов бес. На крају, на врхунцу свега тога, он је у црвеном... Он је на свом преломном месту. "

Сан Јуан је такође представио сценариј, виђен у првој епизоди, како би демонстрирао Халстонову славну технику дизајна, која укључивао је дијагонално сечење комада тканине, директно са вијка, да би се огрнуо и дизајнирао млитаву силуету директно на једну од његових модели. Док се МцГрегор'с Халстон припрема за оно што би требало да буде његова пробојна писта, асистент Јоел (Рори Цулкин) доноси плаву кравату од тканине обојену апстрактни цветни узорак - "то је мој дизајн, као Халстон", каже Сан Јуан за графику - згодно постављен у центар где би могла да постоји рупа за главу бити исечен. "Заиста сам желела да прославим кафтан јер је то синоним за Халстона", каже она, напомињући да је изабрала живописне нијансе које се издвајају од реплике Халстоновог ранијег изложбеног простора Мадисон Авенуе надахнутог Халкстоновим мароканским соуком, који био дизајниран пријатељ Ангело Донгхиа 1967. године. "И [то је] нешто што бисмо могли учинити на основу пристрасности, што је камен темељац за његов креативни глас."

Као биографски комад, Халстонов револуционарни приступ „пресеци пристрасност“ не само да треба истаћи, тврди Сан Хуан, већ такође демонстрирао - посебно за гледаоце: „Како би изгледало у сцени да је навукао комад тканине на [Ребецца Даиан ас Елса Перетти], укључила је пристрасност, тако да ће људи који не знају шта је „пристрасност“, визуелно видети квадрат који се претвара у дијамант? " 

МцГрегор, номинован за Емми, тада је морао прецизно приказати занат на камери, уз малу помоћ стручњака. "Ја сам лично обучавао Евана како да то учини од почетка до краја и радио сам с њим на малим идејама, попут тога како држати иглу - и, знате, не убадати Ребеццу - или држати маказе", каже Сан Јуан. „Размислите о начину на који уметник држи четкицу за сликање. Као да је то друга природа “.

За светлуцаву сцену Студија 54, Халстон, у својој еуфоричној белој боји, лабудом улази у клуб са најбољом пријатељицом Лизом Миннелли (Криста Родригуез) у потпуно одевеном комбинезону (горе). Блистави изглед инспирисан је Халстоновим стиловима које фаворизује легендарна трострука претња, попут плавог ансамбла истрошен на њену рођенданску забаву 1979. "То је веома документован комбинезон, али немам доказа да је то чак било и у Студију 54", каже Сан Јуан. Њена верзија укључује одговарајући кимоно огртач и свилени сатенски оби ремен-Халстонови потписи-али у блиставој нијанси орхидеје малине која ће се заиста појавити на сцени.

Затим се, због сложеног израде перлица у комбинезону, Сан Хуан обратио дизајнеру из Њујорка Наеем Кхан, који је каријеру почео као Халстонов шегрт 1978. године, са само 20 година. Веза између дизајнера сеже још даље: Халстон је такође сарађивао са Кхановим оцем, који је стварао комаде за краљевске породице у Индији, за његове колекције вечерњих ношњи. "Био је тако диван што је то могао поново створити у својој радној соби", каже Сан Јуан.

Заиста је морала вешто да повеже своју модну историју са креативним приповедањем за приказ реномиране 1973. године Битка код Версаја, коју је планирала публицисткиња модне моћи Елеанор Ламберт (Келли Бисхоп, љупко очајних уста). Спектакуларна акција прикупљања средстава избацила је француску авангарду - Ивес Саинт Лаурент, Хуберт де Гивенцхи, Пиерре Цардин, Емануел Унгаро и Цхристиан Диор Марца Бохана - против америчких револуционара: Осцар де ла Рента, Билл Бласс, Анне Клеин, Степхен Бурровс и Халстон. У почетку је Халстон одбио да учествује, али је догађај на крају донео међународно поштовање према америчкој моди, као и означио прекретницу Халстонове каријере.

Како је приказано у мини серији, Халстон и његова пратња (укључујући Дилоне док је Пат Цлевеланд) парадирао у радну собу у Версају изгледајући као „Њујорчани који живе своју најневероватнију фантазију у Паризу“, каже Сан Хуан (горе). Халстон појачава свој једнобојни заштитни знак са сјајним патентним ровом, док су Елса, Лиза и модни илустратор Јое (Давид Питту) обложени здепастим крзном и плишаним покривалима за главу.

Сан Јуан признаје да се дизајн за више лажних колекција писта - и за Лизу, која отвара и затвара амерички део - показао као креативан и "застрашујући" изазов. Комбинујући своју моду и костимографију, усредсредила се на вечерњу одећу за монтажу америчких колекција. "Тако да је изгледало као крешендо у емисији", каже она.

За Халстонову писту "дисцо-бефоре-дисцо", Сан Јуан је створио хаљине са дизајнерским штихом са јасним шљокицама (испод)-"које апсолутно светлуцао и подвлачио сценско светло, које је знао, па није све било у шифону, знате, све би пало мртво на фаза." 

Међутим, Сан Хуан је узео "много креативне слободе" тумачењем паришких збирки, које се накратко виде, а чланови међународног друштва дремали су у публици. „Климнуо сам главом неким од силуета, али најважније ми је било само показати контраст Америчка одећа која показује много традиционалнији сензибилитет у односу на младалачки и слободнији сензибилитет, " она каже.

За Лизин финални број, Сан Јуан је створио црни комбинезон са шљокицама, цилиндар и лептир -машну (испод), омаж Миннеллијевој изведби награђеној Осцаром у "Кабареу". У стварном животу, Миннелли носио хаљина са ниским ниским омбре перлама за париску представу. (Осим тога, забавна чињеница: исте године је примила Оскара за „Кабаре“ у жутој халстонској хаљини.) „Морао сам да напустим свој уџбенички мозак о томе како то учинити тачно аутентично и савршено, и узмите мало креативне слободе [само да направите] леп тренутак на екрану који се осећа као фантастична представа ", каже Сан Јуан.

Сан Јуан је развио односе са брендовима попут Тиффани & Цо. да позајми аутентичне комаде Елсе Перетти из доба (када је Халстонова муза започела своју дизајнерску улогу у чувеној накитној кући), али углавном по мери костиме, уз помоћ "дивног, дивног кројачког тима који се свакодневно трудио до костију" и кроз опсежан Цовид-19 протоколи. Такође се удружила са Коалиција индустрије костима да запошљавају бродвејске занатлије и занатске радње, јер су њихова средства за живот погоршана током пандемије. "[Ми] смо донели онолико посла колико смо могли, укључујући миленијумске или завршне радове", каже она.

Проналажење оригиналних и употребљивих Халстонових комада из тог периода показало се најтежим, па чак и "болним за срце" за костимографа. Али, на неки начин, оскудица. понудио сребрну облогу коју је можда и сам Халстон ценио.

"Врло често су [делови] били оштећени или истрошени, а део мене то воли", каже Сан Хуан. "Зато што сам сигуран да су жене заиста уживале у њиховом ношењу, а заправо су пиле и плесале и уживале у ноћи у хаљини Халстон."

Никада не пропустите најновије вести из модне индустрије. Пријавите се за дневни билтен Фасхиониста.