Како костими из периода у „Викторији и Абдулу“ Јуди Денцх помажу да испричају причу која је скоро изгубљена за историју

Засновано на роману "Вицториа & Абдул: Истинита прича о краљичином најближем поверенику", ауторке Схрабани Басу, Даме Јуди Денцх-звездани филм "Викторија и Абдул" осветљава блиско пријатељство између краљице Викторије и индијског слуге, поверљивог човека Абдул Карима. Из наклоности, краљица (и царица Индије) је дала привилегију, моћ и земљу муслиманском индијском духовном водичу (или "мунсхи"), што можете замислите да није добро прошло са ксенофобичним двором и краљевским службеницима током агресивног дела британског колонијализма из касног „царског века“ царство.

Истинита прича о неочекиваном (и тада контроверзном) краљевском пријатељству такође доноси прилику за замашна, престижна драма признатог редитеља Степхена Фреарса - и раскошни костими који долазе са то. Ипак, осећам потребу да напоменем: Иако филм покушава да нагласи културну, етничку и верску толеранцију, тешко је занемарити

окрутна колонијална историја и језиви мистични азијски мушкарац који приказује стварну личност и колонијалног субјекта Абдула, у улози Али Фазала. Речено је да ћу напустити дубинску дискусију до филм и критичари културе и уместо тога се фокусирају на запањујуће костиме из 19. века који обухватају две културе, а које је створила Цонсолата Боиле.

Костимографија је још запаженија с обзиром на то да је много документације о односу Викторије и Абдула уништено и изгубљено за историју. Осим тога, краљица Викторија је током својих преосталих 40 година носила црну боју - као што су то чиниле многе жене у викторијанском периоду након смрти вољеног мужа Алберта 1861. године, позивајући на изузетну креативност приликом дизајнирања хаљина за 2Д филм.

Наравно, Бојлу нису непознати комади монументалног периода, посебно они који приказују британске монархе које глуме витезови шпијуни. Прву номинацију за Оскара добила је за "Краљицу" коју је режирао Фреарс, а у којој глуми Даме Хелен Миррен као краљица Елизабета ИИ. (Други пут је климнула главом због облачења Американац филмска лиценц Мерил Стрееп у "Флоренце Фостер Јенкинс" 2016.) Дугогодишњи сарадник Фреарса, Боиле је такође радио са редитељем и Денцхом на "Пхиломени" номинованој за Оскара.

Док је био у краткој посети сунчаном Лос Анђелесу ради промоције филма, Бојл је скочио на телефон да разговара са мном о томе како се развила сва црна гардероба краљице Викторије која је пронашла срећу и радост у њеном пријатељству, како је костим поново замислио кројач краљевског двора за културу присвајања Абдулове прве одеће у Великој Британији и како је то радити са страшном дамом Јуди Денцх.

Са којим изазовима сте се суочили када сте радили са толико црне боје из викторијанског доба? Како су хаљине краљице Викторије учиниле тако динамичним за велики екран?

Истина је да је носила црно, као и велики део њеног двора и много људи у викторијанској ери, по којима је дала своје име. Било је толико смрти около - деце, односа - и очигледно је била у најдубљој жалости Алберта након његове смрти, тада би различити други односи умрли, а затим би се процес жаловања наставио одлазак. Али једна ствар које сам био свестан са црном је да можемо да употребимо што је могуће више текстуре, а то је заиста помогло сниматељу осветљења.

Имао сам много разговора са механиком и нашим сниматељем осветљења о томе како да црна боја има већу дубину и да буде мање равна и да мање упија светлост. У складу са тадашњом модом и чињеницама, на хаљинама је било много тешког украшавања и много детаља, много веза, много чипке, много слојева на украсима. Млаз, који светлуца на светлости, био је врло чест украс. Набор, набор и маса врпце кориштени су у викторијанском периоду за стварање текстуре и детаља, а Викторија је била сјајна особа за додавање украса и употребу накита.

Али такође, да бих нам помогао да испричамо њену причу док се [краљичин] однос развијао са Абдулом, користио сам суптилне различите начине врсте тамних тонова, попут веома тамносиве или смеђе боје или љубичасте, које су биле боје жалости, разне љубичасте и лаванде; затим, наравно, традиционална бела, која је веома важна каснија фаза жалосне боје. Чипка и стварне беле тканине и свила које су коришћене биле су део процеса жалости, али су такође помогле да се наша прича исприча као ствари разведрила се, нарочито током њихових путовања у Италију када почиње поново да открива радост, интересовање и блискост свог пријатељства са Абдул.

Како сте истраживали како дизајнирати Абдулове костиме, поготово јер је толико документације уништено?

Врло, врло намерно, масе визуелних референци су изгубљене - нарочито он и њих двоје заједно - којих је било много. Али било је довољно. Направили смо огромну количину истраживања и у разним архивама пронашли смо слике Абдула док је напредовао кроз краљевско домаћинство. Када је почео, та униформа коју су он и [колега индијски слуга] Мохаммед [коју је играла Адеел Акхтар] првобитно обучени [горе] је као измишљотина западне верзије онога што су размисли носио би Индијац и слуга. На много начина одјекује оно што су слуге у краљевском домаћинству носиле-златни украс и украси-и имао је врло индијански осећај (или оно што краљевски кројачи сматрају индијским осећајем), што је наравно увек било измишљено погледај.

Тада сте могли видети како је Абдул постао 'мунсхи' - пошто га је она учинила својим 'мунсхи' и учитељем - почео је да носи раскошнију, традиционалнију индијску одећу високог ранга [испод]; много свиле, много богатих боја, много детаља на површини. Како је напредовао, постајао помпознији и изазивао све више неслагања у краљевском домаћинству, његов визуелни изглед додаје се узнемирености и расизму [из] домаћинства, што је за нас сасвим очигледно прича. Дакле, то је био напредак од врло једноставног изгледа када је он у Агри као ниски чиновник и до краљевског домаћинства где је прво слуга, а затим прелази у опасну блискост са краљицом, на ужас свако.

На почетку филма приказује се остарјела краљица Викторија коју је пробудила и физички обукла поворка комода и даме на чекању; како је цела та разрађена сцена утицала на ваш посао костимографа?

Било је то веома важно, од тренутка када су је личне слуге и њене слушкиње из креветне собе, дословно у коми, извукле из кревета. започиње процес, тако да глумац осети ограничења корзета и осећај тежине одеће тог периода и како би утицати на то како су људи ходали док су сву ову тканину носили са собом и шибали је док су скретали иза угла и како је то ограничавало особу могао бих да урадим. Све је то било јако важно да се стекне тај осећај.

Али и Викторијина пасивност и - кроз осећај туге због те сцене сцене облачења - њена буквално се према вама понашају као према детету и буквално испружују руке, као, руке испружене, руке горе, унутра, напоље Иди. Таква чудна поставка - ова мешавина њених слугу страха, а опет ароганције - која долази са снагом и очигледно је да је она у годинама и крхка жена у том тренутку. Завршава на државном банкету, и то је очигледно [врхунац] њеног облачења [са] коначан поглед на то како је на свом улазу и седи на челу дугачког стола у држави банкет.

Сцена државног банкета у почетку је била спектакуларна у погледу броја људи у костимима и укупне композиције. Како сте то поднели?

Имам велику срећу у томе што сам имао бриљантан тим, а та сцена је истакнута у распореду, што је очигледно свачија мора на филму. Била је велика журба да се то спреми. Све дворске даме и дворска господа и све слуге и све морало је бити потпуно исправно, а опет имати флексибилност, па сте осећао да је то стварно и да људи нису само костимирани лутки - да свако има свој живот и прошлост и своју историју да је свака поједина особа јединствен. Радили смо јако вредно.

Како је било радити по други пут са госпођом Јуди Денцх и како су јој ваши костими помогли да уђе у њену улогу?

Сарађивали смо веома блиско. Много се смејемо. Радили смо кроз све: тежину костима, количину промена, како су изразили жену, како ми користиће различите тамне боје да изрази развој односа, карактер те жене - а Џуди само узима ово. Она има ову дивну инстинктивну вештину - генијалну - и готово је мистериозна. Дивно је, то посматрате код неких великих глумаца. Не можете то да откријете. Она има ову невероватну способност да потпуно упије лик и једноставно беспрекорно ради [унутра] и то је као нешто што је интуитивно у њој. Отвара се у сваком погледу, животу у сваком лику који глуми. Потпуно је неустрашива и гледати то и бити део тога била је апсолутна радост.

Фотографија почетне странице: Петер Моунтаин / Фоцус Феатурес

Овај интервју је уређен и сажет ради јасноће.

'Вицториа & Абдул' отвара се у ограниченим биоскопима у петак, септембра. 22.

Желите прво најновије вести из модне индустрије? Пријавите се за наш дневни билтен.