Kako je kostum pomagal Oprah Winfrey, Mindy Kaling in Reese Witherspoon spremeniti se v fantastično, čarobno gospo v filmu "Guba v času"

Morda je trajalo 54 let, a roman za mlade Madeleine L'Engle Guba v času bo v petek, 9. marca, končno prišel na velika platna na že prelomen in zgodovinsko pomemben način. Epski fantazijski znanstvenofantastični film vodita "Selma" in "13." režiser Ava Duvernay s poudarkom na raznolikosti na vseh ravneh, ki ga vodijo zvezdniki v nastajanju Storm Reid kot mračna, nadarjena STEM Meg Murry, ki potuje po vesolju, da bi našla svojega očeta znanstvenika (Chris "Steve Trevor"Bor"). Trifekta močnih hifenatov, ki predstavljajo moč, pooseblja čarobno, svetovno Gospo, ki na poti pomaga Meg: mega-mogul (in ljudski predsednik) Oprah Winfrey; pisatelj, producent, režiser in igralka Mindy Kaling; ter TV in filmska producentka, igralka in Draper James ustanovitelj Reese Witherspoon.

POVEZANI ČLANKI

S tako visoko - kot gospa Na kateri ravni-da bi prinesli strani čarobne, znanstveno vodene in navsezadnje opolnomočene otroška klasika do življenja, dih jemajoči kostumi so bili sestavni del ambicioznega pripovedovanje zgodb. (Spoiler: Spektakularni so.) Tako je Fashionista skočila na telefon s kostumografom Paco Delgado, ki je prejel Oskar prikima za "Dansko dekle"in" Les Misérables ", da bi ugotovili, zakaj The Mrs. obleke so v bistvu kreacije visoke mode, kakšni eksperimentalni in presenetljivi materiali so bili uporabljeni za izdelavo kostumov in koliko ljudi je bilo potrebno, da je Winfrey pomagala pri njenih kiparskih umetninah. Tu so poudarki.

Ga. Ki je Winfrey najmočnejša in se ne uresniči v celoti. Kako ste izrazili njeno dinamiko skozi njene kostume?

Ta film je bil res drugačno delo kot jaz. [Delal sem] z liki, ki niso s planeta Zemlja, in pogledal sem jih na zelo drugačen način. Običajno bi vzel veliko referenc iz resničnega sveta, na primer podobe močnih žensk, vendar sem v tem primeru začel zelo abstraktno. Za Oprah je [scenarij prebral], da je bil njen lik zvezda, ki je živela zelo, zelo veliko let in nato nenadoma razpadla v supernovo. Domnevno je bila bojevnica in se borila proti zlim silam v galaksiji. Mislil sem le, da mora biti kot čista energija. Gledal sem podobe in abstraktne ideje, kot so vulkani, eksplozije in ozvezdja na nebu ter način, kako je na slikah upodobljena elektrika. Potem sem mislil, da mora biti zelo kovinski lik z veliko odsevnih materialov, ki odsevajo svetlobo, ker je bila čista energija. In potem smo pomislili na kovino in oklep ter materiale, ki v resnici niso tekstil, vendar so morali biti kot kristal in plastika. To je bila vsa stvar: res poskušati narediti bojevnika močno silhueto.

Hotel sem ustaviti film o Mrs. Kdo (Kaling), da v svojih kostumih res analizira vse kulturne reference. Opazil sem, da so Kitajci prvič obšli njo, druge pa besede v različnih jezikih ('vida', 'connaissance', 'sreča'). Na kakšne druge načine ste vključili ga. Kdo ima kulturno znanje v njenih kostumih?

Mindyin lik, ga. Kdo, vedno govori s citati iz knjig. Na nek način je najbolj modra in otrokom govori, kako naj razmišljajo, kako se morajo obnašati. Mislil sem, da je največja varuhinja kulture v vesolju, potem pa je postala, za jaz, super knjižničarka, kot oseba, ki je zbrala vse znanje, ki smo ga imeli v vesolje. Potem sem razmišljal o knjigah; kakšna je struktura knjig, kako vzamejo plasti listov papirja za gradnjo knjige. V kostumih se lahko počutite. Neprestana ideja o plasteh drug nad drugim.

Mislil sem tudi, da je tako kulturna, pametna in empatična, da mora imeti vplive iz vseh kultur na svetu. Navdih sem črpala iz kitajskih tradicionalnih noš in materialov, iz japonskih kimonov, od uličnih umetnikov grafitov, iz kolumbijskih vezenin in iz afriških tem. Pogledal sem ganskega umetnika El Anatsui [ki ustvarja skulpture iz recikliranih materialov in kovin]. Uporabili smo veliko več umetnih materialov, hkrati pa papir iz knjig. Nekateri njeni kostumi so narejeni iz kosov papirja, [kot je večbarvno krilo, medtem ko drugi večplastni pannier vključuje denim, volno in kovinske teksture]. Za ogrinjalo, narejeno s perjem v enem od njenih prvih kostumov (zgoraj), sem mislil, da v vesolju nimajo perja. Ker pa je takšna knjižničarka, ve, kako perje poglej. So nato smo na srebrno folijo natisnili in izrezali perje ter ga nanesli.

Ga. Whatsit (Witherspoon) je najmlajša ženska in ima zelo domiseln videz, na primer obleko na Zemlji, ki jo navdihuje posteljnina, in oranžno-modro obleko, ki jo nosi, da se spremeni v leteče bitje na Urielu. Kje ste črpali navdih zanjo?

Za Whatsit je bila z otroki najbolj empatična. Bila je zelo igriva in smešna. Na začetku naj bi krala posteljnino iz hiš in namesto, da bi okoli sebe zavila kos posteljnine, sem mislil le, da bo to veliko bolj kiparsko. Ob vsem prepiranju sem veliko razmišljal Balenciaga obleke in kako smo risali stvari na manekenki, da vidimo, kako se bodo oblike nosile. Prav tako prihaja s planeta Uriel, ki je pravi ekološki raj, kot so zelene prerije s cvetjem in metulji in vse to. Razmišljal sem o vseh teh elementih, kot so metulji, rože, rastline, celo ptice. Ogledal sem si tudi rep zlatih ribic, kako se premikajo v vodi, in poskušal te gibe vključiti v njena oblačila.

Megina obleka za večino filma je najpomembnejša ameriška najstnica. Kako njene roza superge, kavbojke in majica pripovedujejo njeno zgodbo?

Mislim, da ima ta film dve različni ravni: ena raven je resničnost in kako ljudje živijo na Zemlji ter kako se oblačimo v vsakodnevnih situacijah. Želeli smo jo samo obleči v normalno dnevno situacijo. Mislim, da je celotna moč zgodbe v tem, da je normalno dekle, ki se srečuje s posebnimi težavami. Hkrati mora biti najpomembnejše, normalno dekle, prav tako mora potovati v drug svet; pridobiva moč iz sebe in verjame vase. To je bila celotna ideja Meginega videza, samo obleči jo v običajna oblačila, da bi dobila kontrast s tem fantastičnim svetom z The Mrs. in drugi liki, ki so naseljevali vesolje.

Kateri so bili največji izzivi pri ustvarjanju kostumov za The Mrs. od toliko zanimivih in nepričakovanih materialov?

Zelo sem užival pri delu na tem projektu, ker je bila največja priložnost - še posebej očitno z The Mrs. -najti je bilo toliko različnih ljudi, ki bi delali za nas [pri ustvarjanju kostumov], na primer ljudi, ki vezijo, ročno slikajo na oblačilih, ustvarjajo tkanine in gube. To je bil res neverjeten proces in na nek način se mi zdi, da nam gre couture obleke, kot je couture kakovosti. Imele smo te armenske dame, na primer, ki so na tkanini vezle in kroglice. Našli smo tega pleterja, ki je delal vse te neverjetne gube za nekatere Oprahine kostume, nato pa smo našli ljudi, ki so lasersko razrezali tkanino. Bilo je veliko različnih ljudi iz različnih okolij. To je bil zelo zanimiv proces, ker smo veliko eksperimentirali [s tehnikami], ki jih prej nismo počeli. Bilo je super, kot najti ljudi [specializirane za] 3D tiskanje - skoraj kot minerali, vezeni na krilo za Oprah. Bilo je neverjetno - res, res neverjetno. To se zgodi enkrat v življenju.

Kako je bilo z vami sodelovati z Oprah in jo obleči v te neverjetno okrašene in modne obleke?

Stvar je v tem, da imajo na začetku, ko delate z ljudmi, kot je Oprah, takšne magnetne in pomembne osebe. Preden sem jo spoznal, sem si mislil: "O moj bog, tako strašno je spoznati nekoga, kot je ona, in če ji pokažem [kostume], ji morda ne bo nič všeč in potem, bog moj, bom dobil, kot, depresiven. ' Potem pa sem jo spoznal in ona je tako neverjetna oseba. Konec dneva je imela rada vse. Prenesti je morala toliko [nevšečnosti], ker so bili ti kostumi težki in jih je bilo težko nositi. Težko se je bilo obleči. Včasih jo morate obleči štiri osebe hkrati. Včasih, ko je nosila kostum, ni mogla pravilno sedeti. Vsi trije so bili res, res neverjetni. Bili so zelo, zelo profesionalni kostumi. Nikoli, nikoli - niti namig, da bi se pritoževali. Bilo je odlično. Res so neverjetni profesionalci v vsem.

Ta intervju je bil zaradi jasnosti urejen in zgoščen.

'A Wrinkle in Time' se v kinodvoranah odpre v petek, 9. marca.

Nikoli ne zamudite najnovejših novic modne industrije. Prijavite se na dnevno glasilo Fashionista.