Najboljši ljudje v tej industriji so ljudje, ki resnično, resnično ljubijo svoje delo - tako radi imajo svoje delo, da vas navdihujejo, da še bolj ljubite svoje delo. Ko sem se srečal z Nas tedensko modna direktorica Sasha Charnin Morrison (@SashaCharnin) Pred nekaj tedni sem v središču mesta Starbucks že vedel, da mi je všeč. Kako vam ni všeč ženska, ki je tako odkrita, tako odprta o svojih izkušnjah v industriji, iz groze in zmage Vanity Fair modna omara do izkušenj dela pod legendarnim Harperjev bazar urednik Liz Tilberis?
Morrison pa se od mnogih vrstnikov razlikuje po tem, da ima vse v lasti. Med najinim pogovorom me je vodila skozi vse njene pomembne karierne trenutke-nikoli ni zakrivala slabih ali preveč poudarjala dobrih delov. Ker je zanjo vsak korak odigral ključno vlogo v njenem življenju - ne samo v karieri. Nisem a stilistka, ali modni urednik glede tega, toda Morrisonova pot me resnično navdihuje, da bom pri svojem delu boljši. Upajmo, da bodo njene besede enako naredile tudi vam.
Fashionista: Kako ste začeli? Sasha Charnin Morrison: Začelo se je leta to posel? Bil sem v številnih podjetjih.
Kaj ste počeli prej? Odrasel sem v New Yorku, na Manhattnu. Moj oče in mama sta bila v šovbiznisu-tako da je to resnična zgodba, rojena v prtljažniku, a ostala v vasi. [Morrisonov oče, Martin Charnin, je slavni brodvejski režiser/tekstopisec Annie.] Tako sem na začetku svoje zelo dolge kariere pri 13 letih začel profesionalno delati: petje, ples, igranje. Različne stvari, reklame, off-Broadway. Posnel sem video-bil sem v "Ljubezen je bojišče". In samo temeljilo je na odnosu - koreografa sem spoznal na počitnicah. Rekel je, da sem imel pogled na domnevno kurbo. Zato sem rekel: "Vzel bom!"
Mama mi je dala nekaj modnega hrošča; moj oče, oba sta bila tako zavita v oblačila in modo in ne nujno v etikete, ker je bila v zgodnjih 70., poznih 60. letih moda tako drugačna. Bilo je tako razburljivo in samo ti mali butiki so našli in našli bodo stvari. In veš, imeti naravnost očeta, ki mu je všeč moda, je nekako noro. Tako sem imel tisto napako in potem, ko sta se moja starša ločila, je moj oče spoznal to žensko [Jade Hobson], ki je bila slučajno kreativna direktorica pri Vogue. Moje prvo srečanje z njo sem bil star okoli 12 let Vogue modna omara. In vedel sem, da to želim narediti.
Šel sem na NYU in se tam interniral pri kostumografiji in scenografiji. Moral bi igrati, vendar mi ni uspelo - dali so mi veliko debelo F - in rekel sem: "V redu, tega nočem početi."
Tako sem delal v kostumih. Kar me je pripeljalo v nekem trenutku, potem ko sem diplomiral za pomočnika pri tem fantu po imenu Kevin Gordon, ki je to storil kostumi za to predstavo, v kateri so bili Madonna, Sean Penn, Harvey Keitel in Lorraine Bracco v Lincolnu Center. Pomagal sem mu, on pa je bil kreativni direktor lepotne revije. Rekel mi je, da ga lahko po koncu mojega šovbiznisa pokličem in morda bi se lahko zaposlila pri njem, če bi bilo še kaj odprtega in je bilo. Tako sem začel delati vse pri tej reviji Beauty Digest. Poklical bi najbolj nore stvari, stvari, ki sem jih poznal, Geoffreyja Beeneeja za poganjke, kar je bilo nekako smešno. Toda moda je bila pred 27 leti tako drugačna. Jaz bi samo krila in vprašala mačeho.
Ampak še vedno sem bil malo v showbusinessu in imel sem en teden, kjer sem se avdiciral Starlight Express, drsalni muzikal, jaz pa sem bil pripravljen za mesto drugega asistenta pri Vanity Fair. Rekel sem si, če bom enega dobil drugega, potem bom to kariero izbral. No, pa Starlight avdicija je bila najtežja stvar, kar sem jih kdaj naredil. Lažje je bilo imeti otroke - dvojčke - kot to avdicijo, v redu? In opravil sem intervju za Vanity Fair in dobil sem to in potem je bilo to to. Pravkar sem zaprl tisto drugo knjigo. Ker morate v šovbiznisu žrtvovati vse - tudi na primer majhne otroke -, da boste lahko nadaljevali to kariero. In ker sem se v to rodil, nisem imel te [želje]. Ampak imel sem strast do te druge stvari.
Kaj je bilo Vanity Fair kot? No, bil sem drugi asistent pri Vanity Fair, kar je v bistvu pomenilo, da sem čistil skodelice, zmanjkalo opravkov za nora opravila, zapravljal chignone, kupoval knjige, samo nore stvari, ki jih počnejo pomočniki Conde Nast. Bil sem popolnoma mučen in teroriziran, kot to počnejo uredniki Conde Nast s svojimi mladimi. Delal sem za najbolj neverjetno osebo. Ime ji je Marina Schiano. In če bi pri 21 letih vedel, za koga resnično delam-mislim, vse bi bilo drugače. Ker je bila kot, desna roka Yves Saint Laurent. Nisem vedel in verjetno mi je bilo vseeno. Verjetno sem se takrat bolj ukvarjal s Fioruccijem, veš?
Ampak to je bila najslabša izkušnja v moji karieri in verjetno najboljša izkušnja za začetek. Ker sem se naučil, kako spoštovati ljudi. Ker nisem imel spoštovanja, nisem razumel tega koncepta. Naučil sem se, kako biti potrpežljiv z ljudmi, naučil sem se, kako ne ravnam z ljudmi in kako ravnati z ljudmi, če želim to narediti kot kariero. Mislim, da je težje, če imaš neverjetno izkušnjo in potem greš na pravo usrano. Sem pa bil že zlorabljen in to v Conde Nastu!
Torej je bilo to mučenje, potem pa, veste, velika zgodba je, da sem imel vročino-v teh zgodbah imajo vsi vedno vročino, kajne? Vsi so kot pes vedno bolni-jaz pa sem ljudem raznašal božična darila, ki jih je podarjala Marina. In dostavljal sem zlasti pasje piškote psom Caroline Herrera. In mislim, da se je v moji bolezni eden od piškotov malce zdrobil. Ni se popolnoma zlomil, je pa malo zdrobljen. Kar mi je bilo seveda zelo žal. No, to je bil konec. To je bil konec. Mislim, da se je nabral, ampak to je bilo to - pasji piškot Caroline Herrera. To je bil vzrok mojega odhoda Vanity Fair.
In potem sem mesec dni sedel in nič ne delal. Toda mačeha je odšla Vogue. V Revlon je hodila približno mesec dni, nato pa je začela z Grace [Mirabella, nekdanja Vogue urednik]. Poklicala me je, vstopil sem. Moral sem delati kot svobodnjak, ker niso želeli, da bi družinski člani delali skupaj. Ob Mirabella, če ste dvignili roko, če ste rekli, da zmorete, ste to storili. En teden sem bil urednik kopalk, en teden sem pletel, nato pa sem postal booker. Frizure in ličila ter modeli in še kaj. Na tem področju res nisem imel izkušenj, vendar so mi vsi nekako zaupali, ker ne bi sabotiral mačehe in njenih poganjkov. In vsi so bili nekdanji Vogue ljudi. To je bila res res zanimiva ekipa.
To je bila odlična revija. Bilo je odlično. Tako sem šel od lepotne revije do Vanity Fair, nato pa sem šel na Mirabella. In potem sem si želel zaposlitev za polni delovni čas. Tako sem šel na Sedemnajst kot urednik dodatkov, od tam pa sem odšel kot modni direktor.
Naša glavna urednica, ki je pred kratkim umrla, Midge Richardson, je bila neverjetna. Bila je nekdanja nuna, ki se je ukvarjala z modo Sedemnajst. Naučila me je spoštovati bralca. Ker sem nekega dne imel maturantsko snemanje, kjer sem hotel delati kot oblikovalec, in takrat je bil "oblikovalec" kot Betsey Johnson - Betsey Johnson je bila Prada Sedemnajst. No, skoraj da sem imel glavo. Ker je imela v mislih, da ne moreš narediti celotne zgodbe o dragih stvareh, ker imajo ti otroci starše.
Tako zelo sem si želela obleko Betsey Johnson. Ampak takrat so bili dragi! Mislim, da sta bila okoli 250 dolarjev za maturantsko obleko. Bilo je noro. Ja. Njena poanta je bila-in to mi je res pomagalo-poveš očetu štirih otrok, ki ustvarja 30.000 dolarjev na leto, da bo njegova hči Betsey Johnson zavrnila maturantsko obleko, ker je $250. To je res vplivalo. In to je bilo, preden je kdo pomislil na recesijo, preden je bila to sploh beseda v modi. Nismo imeli chic-onomics, nismo imeli nič od teh stvari, nismo imeli H&M, nismo imeli interneta! Vse je bilo po faksu. Vse je bilo samo tako, da smo šli na Sedmo avenijo in našli ta velika podjetja. Šli bi v Evropo in kupovali stvari, ki bi jih tukaj odstranili, proizvajalci pa bi jih morali dejansko izdelati in dati v svojo linijo. Všeč jim je bilo, ker so dobili uredništvo in so lahko v vrstico postavili nekaj drugega, kar je bilo malo bolj napredno od tistega, kar so mislili. In mislim, da je bila to takrat neverjetna revolucionarna stvar.
Ja, to se ne dogaja več, kajne? Res je, zdaj pa je drugače. Tista ogrlica Lanvin v vrednosti 2000 dolarjev, ki je bila ravno na naslovnici Sedemnajst? Lahko bi dobili nekoga, ki bi to naredil namesto vas za manj. To je velika stvar in kopiranje stvari... veste, da smo bili pri tem zelo očitni, toda takrat je bilo to samo na voljo ljudem, ki jih je resnično zanimalo, kaj je novic. Modne televizije ni bilo. Twitterja ni bilo-nič!
In potem sem dobil klic, da grem Elle. In želite govoriti o tem, da res ne veste, kaj počnete? Res nisem vedel, v kaj za vraga se spuščam. Hodil sem noter Elle, Ameriški Elle, za pokritje pariškega trga. Kar je na papirju zvenelo fantastično-a ljudi res nisem poznal. Naučil sem se zelo hitro. Toda tam sem bil le mesec dni. Bil sem v pogovorih, preden sem šel Elle, iti Harper's Bazaar. Paul Cavaco, ki je bil tam kreativni direktor, in Tonne Goodman sta želela, da pridem, vendar ni bilo službe. In potem nekako nenadoma to Elle stvar se je pojavila. Potem pa sem dobil telefonski klic, ki je delo, ki sem ga opravljal Elle je bil odprt ob Bazar. Tako sem imel zaradi odhoda travmo, ker si takrat skrbel za svojo kariero in nisem hotel biti označen kot skakalec. Ampak odšel sem in šel sem Bazar in tam sem bil pet let neverjetne blaženosti. Tako sem vesel, da mi je to uspelo. Mimogrede, še danes nihče ne ve, da sem bil tam Elle. Tudi ljudje, ki so bili tam. Mesto je bilo tako veliko.
Je bilo to v poznih devetdesetih? To je bilo kot sredi 90. let. Potem sem šel na Bazar...
Je bilo to kdaj Liz Tilberis…? Da.
Ona je razlog, da sem želela postati modna pisateljica. In zato sem hotel [iti na Bazar]! In potem je umrla, ko smo bili mi tam. In to se je zame končalo. Nisem hotel nadaljevati tam. Ampak jaz sem to storil. Mislim, to je bilo kot vrhunec IT. Tako super kot Vogue zame je bilo... Sploh vam mi ni treba razlagati.
Imel sem 15-16 let in razmišljal o tem, kaj bi rad počel s svojim življenjem. In ni mi bilo mar za Vogue! Vse kar me je skrbelo je bilo Harper's Bazaar in Jane. In ti dve reviji sta me vodili. Torej ste vedeli, da ste čutili isto.
Ja, od zunaj gledajo. Ampak tako sem se počutil, ko sem vstopil Vogue, omaro, pred vsemi temi leti. Toda potem, ko je [Tilberis] umrl, je bilo to to. Na mojo srečo sem dobil telefonski klic na razgovor Privlačna. Ponovno bi lahko sodeloval s Paulom Cavacom, kar je bilo v tistem trenutku edino, kar mi je bilo najpomembnejše. Hvaležno sem ga vzel in imel tam sedem izjemnih let. Mislim, ravnokar smo se imeli najbolje, Linda je bila super in vedno smo bili ves čas pijani, vsi. In mislim, da je to tisto, zaradi česar so bile naše strani odlične. Mislim, to je tako neprofesionalno, ampak tako je bilo, vsak dan smo bili popolnoma obešeni.
Kako ste končali Nas tedensko? Jaz bi uporabil Nas tedensko kot moj navdih. To je vse, kar imam rad, to je zabava, to je slog od začetka do konca. Zelo podobno kot Vanity Fair, vendar veliko bolj smešno in veliko bolj zabavno. Janice Min me je najela in noro, da grem na "ne vem-kako-poklicati-Christian-Lacroix-pravilno" v Elle, tedensko vzdušje in način njegovega delovanja je bil travmatičen. Kaj misliš, da potrebuješ zdaj? Kako?
Tako je minilo sedem let in naučil sem se. Ker je treba to narediti. Ponovnih poganjkov ni, to je treba narediti. Vstopi. Ti ga naredi. Najdete način.
Ena stvar, ki jo pri vaši karieri resnično občudujem, je, da ste na mestih ostali zelo dolgo in večina ljudi tega ne počne. Star sem 31 let, imel sem štiri zaposlitve in eden od velikih razlogov Odločil sem se, da bom postal samostojen zato, ker samo želim najti kraj, v katerem bi rad bil res dolgo! Prepričan sem, da ste na poti dobili veliko ponudb in prepričan sem, da še vedno dobite veliko ponudb - kako ste ostali na tečaju? Mislim, da je to moj trening. Temelji na dejstvu, da sem treniral z najboljšimi ljudmi. Vedno sem prestrašen. Nenehno sem prestrašen, ali gre za odpuščanje, ali bo šlo kaj narobe ali kaj drugega. In to se mi zdi zelo pomembno, ker me je držalo na nogah. Kot, ne sedim in ne lenem glede stvari. Vedno se mi zdi, da se moram nekaj naučiti.
Kako izgleda vaš dan za dnem? Čez dan v bistvu pridem, bodisi ob 9h zjutraj ali 10h zjutraj, sedim, prižgem računalnik. Pravzaprav se zbudim in preverim telefon. Najhuje je. Verjetno sem prebral New York Post prvi. Ker potem bom našel kaj zanimivega za tvit, pa naj bo to res ali ne. In potem bom šel na Dnevna pošta, ki je moj najljubši. Kdor se ukvarja z urejanjem fotografij, si zasluži nagrado.
Ampak tam dobim vse, kar potrebujem, nato zbudim fante. In če gredo v šolo, jih peljem v šolo. Potem sedim s svojim najboljšim prijateljem v Starbucksu, preden pridem v službo, prelistam vse trače in o vsem povem mnenja - Karen, ona je moja najboljša prijateljica.
Ali dela tudi v poslu? Včasih je. Včasih je pomagala Lori Goldstein, je nekoč delala na W. Torej vse, kar rečem, popolnoma ve, kaj je to. Ve, skozi kaj grem.
Potem pridem noter in začnem listati slike, odvisno od dneva. Ampak obstaja urnik, zato moje rdeče preproge gredo prej kot kdorkoli drug. To smo sestavili, ker je veliko vpletenega - spreminjamo ozadje, delamo vsa ta intenzivna umetniška dela. To se mora torej zgoditi zelo hitro, vendar prej kot vsi drugi. Ker se revija zapre v ponedeljek, sem pa že skoraj teden dni prej zaključil s preprogami. Zato moram res razmišljati o odličnem trendu, ki bo aktualen. Glede na to, kako ravnamo z vsemi podatki, ki jih poročamo, je zelo aktualna.
Kako velika je vaša ekipa? Suzanne trguje z modo, Anna z dodatki, potem pa imamo Monique, ki piše modno pisavo.
To je veliko dela, tam je veliko trga. Ja obstaja. Ker servisiramo tudi sprednji del knjige, kjer ne gre le za rdečo preprogo in vroče slike lahko bi naredili cel trend na podobnih, rumenih oblekah ali roza oblekah, veste, kaj za vraga je. In potem naredimo nekaj v srednjem delu knjige, na primer "Buzz-o-Meter", nato pa zadaj, hvala bogu, še en urednik. Ker sem zelo prepričan o visoki modi ...
Ha! To je toliko bolj smiselno. Ker je večina stvari zadaj tako modnih. Prav, oni pa so: "Ej, o čem govoriš? To je popolnoma bla bla bla. " Na primer, kdaj Kristen Stewart je bila v svojem Erdemu popolnoma gola Mislil sem, da je to nekaj najboljšega. In vprašajo se: "Kako to misliš?" in vprašam se: "Kako to misliš" kaj misliš "? V šestih mesecih bodo vsi v tej obleki hodili po ulici! " In zagotovo se dogaja. Hvala bogu, da sem odstranjen iz tega.
Še ena stvar, o kateri bi se rad pogovoril, so stvari na družabnih medijih. Pri tem si tako naraven. Kako ste se odločili za vkrcanje? Dve stvari: poslovni partner mojega moža, Greg, mi je rekel, da bi moral priti na Facebook. Pravzaprav se ne spomnim natančno zakaj, vendar je rekel, da bi bilo zabavno, zato sem se. In potem sem napisal knjigo. Založniki so odlični, vendar v bistvu izdajo vašo knjigo. Mislil sem: "Kako bom promoviral to knjigo?" In potem sem rekel: »Pozdravljeni! Twitter. " Tako da preprosto nisem nehal. Kar naprej sem šel naprej. To je bila zame odlična platforma za oskarje, ko sem poskušal ugotoviti, kdo kaj nosi. Nato je June Ambrose rekel: "Veš, tvitovi so super, vendar moraš postaviti slike. Ljudje si želijo videti slike. " In bilo je kot: »Seveda, da. Modni ljudje obožujejo slike. Tako sem potem začel s slikami.
In druga stvar je tudi, da sem to morala storiti, ker imam dva fanta, ki bosta stara 11 let. In to je njihov svet. In če bom naredil tisto, kar je storila moja mama, "ne razumem vašega sveta" ali "ne razumem, kaj nosite", ali karkoli drugega, potem bom res v težavah.
Vsak bi moral narediti, kar je samoumevno, vendar se mi zdi toliko urednikov, ki pravijo: "S socialnimi mediji se niti ne bom ukvarjal." Morali bi se malo potruditi. Ni vam treba biti zvezda, vendar bi morali vsaj preveriti, saj bo to za vedno del vašega dela. Mislim, da se ljudje tega čudno bojijo. To je strah pred neznanim. In to je tako velika luknja. Nima konca. Čeprav vse to poganja v prihodnost. Na nek način je to kot ljudje, ki ne delajo e -pošte. Nekateri ljudje se tega le bojijo.
Naslednjič, ko pride k vam pripravnik in vam reče: »Kateri je najboljši nasvet, ki bi ga dali?«-kaj je to? Vedno bom rekel: "Morate poslušati vse okoli sebe in se učiti. Ne veste vsega. Morda mislite, da veste vse, a res ne veste. "