Vo štvrtok večer sa newyorský filmový festival Tribeca otvoril „Dior a ja, “dokumentárny film Frédérica Tchenga, ktorý predtým pracoval na filmoch„ Diana Vreeland: Oko musí cestovať “a„ Valentino: Posledný cisár. “Kým„ Diorovi a mne “chýbajú dvojbodky Tchengovho predchádzajúce módne filmy ponúka podobne dramatický a fascinujúci pohľad do zákulisia jedného z veľkých majstrov priemyslu: Raf Simons, ktorého to vyplýva z jeho prvého dňa v Dior do jeho prvá couture show, ktoré sa konali len o dva mesiace neskôr.
Je to film, ktorý by ste určite mali vidieť z niekoľkých dôvodov: Jeden je veľmi realistický v spôsobe, akým zobrazuje, čo sa stane, keď sa nový dizajnér pripojí k príbehu. módny dom a ako vzniká kolekcia couture (čo je obzvlášť zaujímavé, keď uvedený návrhár ešte nikdy nerobil couture) - a ako to ukazuje the rovnováha medzi umením a obchodom (vidíme, ako sa Simons hádal s riaditeľkou haute couture Catherine Rivière, ktorá vyslala špičkového člena Diorovho ateliéru na pomoc klientovi v New Yorku, kvôli čomu sa jeho šaty neskoro prispôsobili. Nebol šťastný.) Existuje niekoľko skutočne skutočných, intenzívnych momentov a dokonca sú aj slzy. Ale sú tu aj zábavné momenty: Ako takmer každá scéna s tými absurdnými kvetinovými stenami, a keď sa krajčírka zaľúbi do Simonsovho homosexuálneho asistenta.
Žiaľ, jedna vec spôsobila, že to celé pôsobilo o niečo menej autenticky: Nebola o tom žiadna zmienka John Galliano alebo Yves Saint Laurent alebo ktorýkoľvek z predchádzajúcich návrhárov Diora, okrem samotného Christiana Diora. V celom filme Tcheng používal hlasy básnika Omara Berradu recitujúce riadky z Diorovej autobiografie, aby nakreslil paralely medzi Simonsom a zakladateľom domu.
Včera večer, na otázku člena publika, či krajčírky (ktoré vo filme vystupujú veľmi často) niekedy diskutovali o tom, aké to je pracovať s Johnom Gallianom, Tcheng pripustil, že urobili a povedali, že Simons je „úplne iný“. Pokračoval: „Raf a jeho tím sú tak presní - náčrty sú na milimetre a myslím, že Galliano pracoval veľmi dobre. iným spôsobom. “Rozhodol sa však, že tieto drobnosti do filmu nezaradí, pretože„ sme boli tak uchvátení Rafovou zbierkou, že na prediskutovanie predošlých bolo málo času. dizajnéri. "
Film nemusí venovať veľa času predchádzajúcim dizajnérom; to by ubralo na Simonsovom príbehu. Ale úplne ignorovať existenciu Galliana - ktorý streľbou otvoril v prvom rade dvere Simonsovi - mi pripadalo zvláštne.