Premiéra môže byť neskôr, ako sme očakávali, ale Veľký GatsbyMôžem potvrdiť, že sa oplatí počkať. (Výroba filmu sa začala v roku 2011.) Mal som to šťastie, že som dostal pozvánku na pokročilé premietanie filmu-a ešte viac šťastia, že som dostal šancu sadnite si s Catherine Martinovou, manželkou režiséra Baza Luhrmanna a dlhoročnou prispievateľkou a ženou, ktorá stojí za skutočne veľkolepým kostýmom a scénou dizajn.
Napriek tomu, že väčšina návštevníkov filmov zrejme nevie, ako sa volá, Martinov odkaz v tomto odvetví narastá. Získala milión ocenení vrátane troch Oscarov za kostýmy a scénografiu a s Luhrmannom je zodpovedná za niektoré z mojich najobľúbenejších filmových módnych filmov.
Film je skutočne vizuálnou hostinou-bol som nadšený. Takže musím priznať, že som bol trochu vystrašený, keď som sa dostal do Martinovej miestnosti na Plaza, kde poskytovala rozhovory pre novinárov. Ale nemal som sa čoho obávať: Martin bol prístupný a očarujúci-a očividne túžil hovoriť o práci, pre ktorú je taká zanietená.
Pre GatsbyMartin pôsobil ako producent, výtvarník a kostýmný výtvarník. To je veľa práce na každom filme, ale na filme podobnom Gatsby„Bol to skutočne kolosálny podnik.
Celý film bol natočený v Austrálii, čo znamená, že Martin a jej tím museli zrekonštruovať New York z 20. rokov minulého storočia-až na jeho najzložitejšie detaily-v Sydney's Fox Studios. Všetko od Gatsbyho sídla-s tanečnou sálou, bazénom, knižnicou a jaskyňou-až po apartmán Plaza bolo vytvorené špeciálne pre film.
A pokiaľ išlo o kostýmy, bola rovnako skľučujúca úloha dať ich do poriadku. Niektoré z párty scén filmu mali na natáčaní takmer 300 komparzistov-každá bola oblečená vo svojom jedinečnom kostýme. Aby ste mali predstavu o tom, koľko to je kostýmov, Brooks Brothers dodaných spolu 1 200. A to je len na mužskej strane. Miuccia Prada vypomáhala na strane žien a navrhla 40 šiat na pozadí, ako aj niektoré kostýmy Daisy (hrá ju Carey Mulligan).
Niežeby niečo z toho Martinovi vadilo. Ukázalo sa však, že je to výzva-ktorá sa, ako sme sa dozvedeli, viac ako rada zhostila. Pokračujte v čítaní, aby ste zistili, čo Martin povedal o vytváraní kostýmov, práci s pani Pradou a čo sa stalo s odevmi po zabalení filmu.
Oživenie tak milovaného, klasického románu nie je žiadna malá úloha. Ako si začal? Začiatok procesu bol trochu strachu a trémy. Myslím, že Baz je vizuál ako režisér. Je to teda na jednej strane fantastické, pretože sa vo svojom oddelení veľa sústredíte, máte veľa zdrojov-samozrejme, nikdy nie dosť-ale veľa z toho získate. A aby ste vedeli, že je to vždy potešenie, pretože sami nekolabujete. Ľudia sa zaujímajú o to, čo robíte. Ale z rovnakého dôvodu je latka vždy veľmi vysoká.
Dokážem si predstaviť. Aké boli prvé rozhovory medzi vami a Bazom, keď ste sa rozhodovali, akým smerom sa vydať? Jedna z prvých vecí, ktoré mi Baz povedal, je: 'Nechcem nostalgický New York, nechcem sépiový New York, chcem New York, ktorý sa bude cítiť živý a sexy, viscerálny a moderný. ako by to musel urobiť Zelda a Fitzgerald alebo ktorákoľvek z postáv v knihe. “ A tiež mi povedal: „Nechcem, aby to vyzeralo ako gangsteri a 21. narodeniny ich zbrane večierok. Musí to byť úplne 20. roky, ale musíte nájsť nečakaný nový spôsob, ako to vidieť. Nechcem vidieť ľudí, ktorí hojdajú perly a krútia si perie. “ To bola jeho hrôza. Hrôza, hrôza! A tak si pomyslíte „Hej, ako to urobím?“
Ako teda začína samotný proces? V prvom rade Baz vždy začína knihou alebo akýmkoľvek iným zdrojom. Prvá vec je teda prečítať si knihu a analyzovať, čo majú ľudia na sebe a čo hovorí Fitzgerald. A potom idete ako detektív a prejdete do knižnice Met a idete na FIT a pozriete sa do kníh a chodíte do knižníc a pozeráte sa online, pozeráte sa na webové stránky múzeí a čítate toľko, koľko len môžete môcť. A vyskúšate si, aká je krajina šiat a čo vlastne odkazy v knihe znamenajú. Viete, čo je to trojitý klobúk? Prečo ju Daisy nosí? Začnete dávať dohromady všetky tie referencie a získať všetky obrázky, aby ste vedeli, aká je krajina v skutočnosti.
Do akej miery ste zostali verní ére? Jednou z ďalších zásad, ktoré Baz urobil na samom začiatku projektu, bolo, že sa kniha odohráva v lete roku „22“, publikovaný v roku „25“, a ktorý predpovedá pád v roku „29“, nám bolo v skutočnosti dovolené použiť celé desaťročie ako referenciu základňa. Vďaka tomu sme získali trochu viac priestoru. Ale to, čo si uvedomíte ešte začiatkom 20. rokov, takmer akúkoľvek siluetu-od zaujatého strihu, cez ramienka, až po štýl rúcha, to všetko bolo vymyslené. Vzhľad na jednom ramene, lemovanie, vyšívanie, háremové nohavice, pernaté sukne, ohlávky, výstrihy do V... všetky druhy rôznych siluet. 20. roky považujeme za posun, perličkový vyšívaný okrajový posun. A v skutočnosti boli siluety neuveriteľne rozmanité a mali všetky druhy vplyvov od folklórneho po arabský, Orientalismus-každý druh vplyvu, ktorý si môžete predstaviť, vrátane egyptských v čase, keď mala Tutanchamonova hrobka bolo otvorené Bolo to oveľa pestrejšie, ako som si dokonca uvedomoval aj ja, kto o tom niečo vie. V kostýmoch pre mužov sme sa mýlili bližšie k začiatku desaťročia, pretože sme išli pre oveľa štíhlejšiu siluetu. U žien to bolo neskôr v desaťročí, keď existovala oveľa viac silueta zameraná na telo.
Pohľad na historické obdobie modernou optikou je podpisom vášho i Luhrmannovho. Ako ste postupovali pri modernizácii niektorých módnych trendov dvadsiatych rokov minulého storočia? Jedna z vecí, ktoré ma skutočne zaujímali, bolo v 20. rokoch, že o nich bolo veľa fotografických záznamov oblečenie a prvýkrát v histórii sú náčrty a potom je tu fotografia skutočných šiat. Skutočne ma začala zaujímať idealizácia siluety na kresbe a to, ako vždy boli v kresbe štíhlejší a priemernejší, než v skutočnosti boli. A veľmi ma priťahovalo, že som vernejší idealizovanej siluete na rozdiel od reality. Ale myslím si tiež, že ak sledujete film, myslím, že to bolo v roku 1927 Speedy, oblečenie je veľmi ohľaduplné k telu, veľa šiat bez rukávov. Koncom 20. rokov vidíte skutočné vedomie tela a meniaci sa pohľad na to, ako sa vidíme. Myslím si, že to vyplýva zo skutočnosti, že ľudia sa fotografujú a na fotoaparáte vidia, ako vyzerajú a ideály krásy sa menia. To, čo sa považuje za krásne, je drobnejšie, štíhlejšie a opálenejšie.
V poznámkach k produkcii vás Joel Edgerton, ktorý hrá Toma Buchanana, chváli za pridanie malých podrobností-v jeho prípade Podšívka lebky a kosti v jeho obleku, odkaz na Yaleove dni postavy-pomôcť hercom lepšie sa vžiť do postavy. Existujú ešte také ďalšie podrobnosti, ktoré ste považovali za dôležité pridať, aj keď nie sú pre diváka bezprostredne zrejmé? Na oblečenie Daisy som získala veľkú väčšinu od fantastickej čipkárskej spoločnosti Solstiss. Sú to Francúzi a existujú už od konca 19. storočia. Majú obrovský archív a pracujú pre všetky veľké módne domy-Chanel, Alexander McQueen, keď bol ešte nažive-čo si len pomyslíte. A myslím si, že to, čo bolo fantastické na tom zdroji, je, že som to kinetiku skutočne dokázal-či už to bolo kvetinové strapce na purpurových šatách alebo kučeravá sukňa z organzových lístkov na šatách, v ktorých prvýkrát uvidíte Daisy v.
Vždy sa snažím uistiť, že všetko, čo herec má, je krásne vyrobené a príjemné na nosenie a relatívne ľahko sa nastupuje a vystupuje. Myslím, že dievčatá boli naozaj nadšené, že nosia skutočné Tiffanyho šperky. A stálo to milióny dolárov. Carey, ktorá je pri výbere šperkov zvyčajne dosť šetriaca a veľmi vkusná, povedala: „Ach, chcem len všetko“. Milovala všetky šperky.
Ako vznikla spolupráca s Miuccia Prada? Baz je priateľ Miuccie, predpokladám, že takmer odvtedy Romeo + Júlia. Leovi vyrobila oblek, jeho svadobný oblek. A tak majú za sebou skvelé priateľstvo a skutočne náročný, aktívny, umelecký a filozofický dialóg. A práve keď som mal v hlave túto frázu Baza „Nechcem, aby bol New York nudnou sépiou“-nudná časť je mojím uložením-, ale nechal som si premýšľať o tom, ako obaja úplne odlišným spôsobom používajú minulosť ako inšpiráciu, ale potom ju premenia na niečo neočakávané a niečo úplne moderné.
Oslovili ste ju teda a ako potom začala spolupráca? Viete, že Miuccia je náročná z filozofického hľadiska, a pýta sa ma: „Prečo si myslíš, že moje anachronické oblečenie budú mať pravdu? ' Povedal som: „Pozrite sa na tieto šaty zo všetkých svojich minulých zbierok a zistite, ako hovoria 20. roky A vďaka týmto drobným vylepšeniam, ktoré budeme schopní dosiahnuť, si myslím, že to bude hovoriť do 20. rokov a myslím si, že to poskytne taký druh modernosti a neobyčajnosť a viscerálne vzrušenie, ktoré Baz hľadá. ' A tiež sa jej páčilo, že klobúk Baz požiadal každého, aby mal meno postavy a a malý bio. A tak to bolo o práci pre postavu, nie len o tom, že sa oblečiem. Tak som sa vrátil späť cez archívy a vybral som [položky, o ktorých som si myslel, že by mohli fungovať]. Skončila pri navrhovaní 40 šiat na pozadí pre párty scény. Takže 20, pre „očarujúcu párty“ a 20 pre „smutnú a strapatú párty“, tak sme to nazvali. Daisy vyrobila aj lustrové šaty a kožušinu, keď ide prvýkrát na jednu z Gatsbyho večierkov.
Musím sa opýtať: Čo sa stane so všetkými úžasnými kostýmami po dokončení filmu? Pradove všetko sa vracia do ich archívov, ale robia výstavu tu v New Yorku a myslím si, že by to mohlo ísť aj do Tokia, takže je to skvelé. A potom niektoré kúsky idú do archívu vo Warner Brothers-majú rozsiahly a veľmi seriózny archív. Medzitým však chudobní starí miláčikovia celkom nedokončili svoj pracovný život. Sú na ceste k predaju filmu. Sú v Brooks Brothers a Harrods a sú všade okolo.
Cítili ste niekedy pokušenie vziať si ich so sebou domov? Pozrite sa, mal som taký pocit stále, kým som neskončil so skladmi tohto druhu vecí, a prostredníctvom dlhých a tvrdých skúseností som si uvedomil, že najlepšou nahrávkou vašej práce je práca sama.
Fotografie: s láskavým dovolením Warner Brothers
Prekliknutím zobrazíte ďalšie fotografie z filmu.