Самые сложные моменты в костюме в «Игре престолов», «Короне», «Это мы» и других

Перед 70-м прайм-таймом Эмми Награды выходит в эфир на NBC в следующее воскресенье, сент. 17 ноября в эти выходные состоится церемония вручения награды Creative Arts Emmy Awards, а дизайн костюма категории дополнительный сложены в этом сезоне. Потому что в этом году академия разделила костюмы Fantasy / Sci-Fi и Period на две отдельные категории, которые делится на четыре набора наград, помимо Современного и Разнообразного, Научной литературы и Реальности. Программирование. (Хотя, что было бы еще фантастичнее: если бы дизайнеры костюмов были удостоился чести в прямом эфире во время главной телеэмпирической церемонии. Просто говорю.) 

СТАТЬИ ПО ТЕМЕ

Чтобы отметить упорный труд и талант всех дизайнеров и их команд - и радость, которую мы испытали от их умелого повествования костюм - Модницы спросили номинантов о самом сложном, сложном и, в конечном счете, самом запоминающемся моменте в создании дизайна для номинантов. эпизод. Читайте закулисные истории, например 

Паоло Ниедду помогая Тараджи П. Henson исполнила свои первые танцевальные движения на экране в песне Cookie Lyon "Империя, "Джейн Петри аккуратно одевает не одну, а три самых влиятельных женщин ХХ века на "Корона," Мишель Клэптон создание для Дейенерис наиболее функционально фантастического образа верховой езды на драконе, чтобы спасти Джона Сноу и Том Брокер из "Субботняя ночная жизнь"переход к почти невозможному подвигу воссоздания Королевская свадьба менее чем за девять часов - и многое другое.

Выдающиеся современные костюмы

Лу Эйрич и Эллисон Лич в фильме «Убийство Джанни Версаче: американская история преступлений» (Человек, который станет Vogue)

"Мы нашли самую сложную часть разработка костюмов воссоздавал конкретные коллекции и образы культового бренда Версаче - на бюджет. Мы хотели выразить уважение к этому удивительно талантливому дизайнеру качеством нашей работы, а также оправдать ожидания искушенной в моде аудитории ».

Мишель Коул для 'Black-ish' (июньское)

«Я снялась в« In Living Color »с Fly Girls, и я пришла из театра, поэтому [создавать костюмы для танцев] мне было легко. Я шила старинные костюмы и изучала историю костюмов, так что все шло на нас. Хотелось бы, чтобы у меня была действительно большая история, но мы действительно замечательно провели время. Если что и было трудным, так это хор. Нам пришлось заказать все [костюмы хора] и состарить и покрасить их, чтобы они [выглядели] старше. Мы добавили к нему повязки на голову и веревку. Это было бы самым сложным, но что касается одежды главных актеров, она шла хорошо ».

Паоло Ниедду для 'Империи' (Раб памяти)

"Танго между Люсиусом (Теренс Ховард) и Куки (Тараджи П. Хенсон). Нам пришлось взять три платья разной длины, потому что в танце были разные части, в которые она погружалась. Я проходила мимо магазина в оптовом районе Нью-Йорка и увидела это действительно блестящее крутое платье - и они были относительно недорогими - так что я смогла легко купить четыре из них. Я не делал этого в ожидании сцены, это просто случилось. Мы сняли одну из полосок кристаллов с одного платья и сделали бретельки причудливыми. Более длинное платье предназначалось для больших широких сцен, чтобы вы могли ее видеть, а у нас было более короткое платье для крупных планов, чтобы ей было легче двигаться. Это было самой большой проблемой, потому что мы никогда не делали музыкальных номеров, так сказать, с хореографией с Cookie ».

Эллисон Б. Фангер для 'Грейс и Фрэнки' (Срок действия)

"Поскольку я всегда был одним из тех, кто испытывал восторг, когда меня просили сделать восемь образов для моего любимого Фрэнки (Лили Томлин) в одном эпизоде ​​служила препятствием, целью и бесконечным счастьем в его завершении. контекст. У двух моих «больших», моей Грейс (Джейн Фонда) и моего Фрэнки, есть знаменательные моменты в контексте этого эпизода. Здесь им обоим можно рассказать большую историю на иллюстрации их неизменно важных путешествий. Читая сценарий этого эпизода, я сразу же понял, что значит иметь фэнтезийный эпизод, включающий «Мертвого Фрэнки» (худшего из когда-либо существовавших). Я хотел, чтобы ее церемониальный образ в «смерти» соответствовал духу художника ее жизни, поэтому мы протерли и покрасили чистый льняной шаблон - двойным, и это вызов - и церемонно расстегнула воротник, обмотав резиновыми нитками. Это было наиболее значимое видение для этого эпизода, и тем не менее, все образы Фрэнки в этом эпизоде ​​играют для меня как ее лучшие хиты ».

Хала Бахмет для 'This Is Us' (Свадьба)

"У нас в Лос-Анджелесе было ужасное похолодание, поэтому мы спроектировали и изготовили все эти удивительные костюмы для двоих. свадьбы, а затем за пару дней до съемок в каньоне Топанга мы поняли, что в нашем место нахождения. Самая большая неожиданная проблема заключалась в следующем: «Что мы будем делать со 100 людьми, которые там есть ?!» Мужчины, мы подстелим их шелковым длинным нижним бельем, с ними все будет хорошо. Мы быстро попытались найти пашмины и шали [для женщин]. Для Крисси [Мец] мы взяли кашемировую пашмину цвета слоновой кости и все остатки кружева у нее. [свадебное платье на заказ] положил его сверху и попытался сделать из него шаль свадебного вида. Я так волновался, что мы потеряем эти детали, над которыми мы так усердно работали, из-за погоды, но я думаю, что в конце концов все получилось хорошо, и обогреватели вокруг нас действительно спасли. Тридцать восемь градусов... Наверное, с тех пор там не было так холодно. "

* Также номинирован: Мишель Коул за "Black-ish" (июньское).

Выдающиеся костюмы той эпохи

Майкл Каплан в фильме «Алиенист» («Плодотворное партнерство»)

"Огромное количество толпы пугало! Я бы сказал, что самым сложным моментом в сериале для меня было то, что мы снимали весь сериал в Будапеште, Венгрия, но хотели, чтобы это был Нью-Йорк 1896 года. Мне нужно было создать убедительные образы для ирландских, итальянских, еврейских и китайских иммигрантов, а также для состоятельных аристократов для сцен в Оперном театре. Я решил, что будет проще, если я получу все книги от различных кастинговых агентств и сам выберу статистов, чтобы их лица выглядели правильно в каждом месте. Это заняло невероятно много времени и добавило много часов к моим и без того долгим дням, но я думаю, что оно того стоит ».

Джейн Петри в фильме «Корона» («Дорогая миссис С. Кеннеди)

«Дорогая миссис Кеннеди» - это радость от серии, над которой нужно работать. Разнообразие костюмов демонстрирует, почему «Корона» - такое особенное и сложное шоу, для которого нужно создать дизайн, в котором воплощаются в жизнь наиболее одетые и самые известные женщины 20-го века. Тем не менее, направляя дух этих трех знаковых женщин, которые поддерживали повествование нашего сценария, в то же время чувствуя как аутентичные интерпретации исторических событий, в которые у нас не всегда было записанное окно, не всегда легкий. Оставаться верным репродукциям, обеспечивая при этом, чтобы они соответствовали пропорциям актеров, но, что наиболее важно, сохраняя сущность персонажей, - это постоянный баланс. Неуверенность Элизабет (Клэр Фой) в том, чтобы смириться со средним возрастом, проявлялась в костюмах, контрастирующих ее устаревший стиль с иконами современной моды в фильме Джона Ф. Кеннеди (Майкл С. Холл) и Джеки [Кеннеди] (Джоди Бальфур). Мне удалось продвинуть борьбу за идентичность Элизабет и определение ее «рабочей формы», в то время как Маргарет (Ванесса Кирби) путешествие, чтобы вырваться из границ Дворца, и движение вперед Swinging Sixties было в центре ее внимания. выглядит. "

Сону Мишра для 'Гений: Пикассо' (Глава первая)

«Самым сложным в« Главе 1 »было найти силуэт Пабло Пикассо. Антонио Бандерас и Алекс Рич оба намного выше Пикассо и к тому же стройнее. Пикассо обладал очень доминирующим и сильным присутствием, и я использовал эту сущность, чтобы создать очень структурированные и более широкие силуэты как для Антонио, так и для Алекса. Мы поиграли с длиной и шириной пиджаков и брюк, чтобы создать оптическую иллюзию, заставив обоих мужчин выглядеть короче и шире, чем они есть в реальной жизни. Как только мы определили их основной вид, нам пришлось погрузиться в создание костюмов для невероятно разнообразных и обширных миров, в которых он жил: его семья в Испании в конце 1800-х годов, сцены боя быков, его визит на очень стильную выставку Paris Expo в 1900 году, его богемный образ жизни в Монмартр, его восхождение к славе и его очень аристократический образ жизни с Ольгой, его неизменная слава и успех в мире искусства и так далее. И все это с сотнями статистов и огромным количеством актеров, которые снимаются в трех странах: Франции, Испании и Венгрии ».

Донна Заковска в фильме «Чудесная миссис. Майзель (Разочарование пятерых Дионн)

«Эпизод охватывал очень широкий спектр образов, перемещающихся между прошлым и настоящим, пытаясь создать палитру, которая эмоционально отправила вас в путешествие. В эпизоде ​​также очень явно использовалась драма, смешанная с комедией. Помимо комедийных, есть и очень трогательные моменты. Мне нужно было рассказать много историй о Мидж (Рэйчел Броснахан) и событиях вокруг нее. Кроме того, необходимо было использовать цвет, чтобы эмоционально подчеркнуть эти моменты, как и силуэты. Она переступает порог в пастельных тонах и заканчивает трезвым глубоким тоном. Более широкие и широкие юбки сужаются ближе к ее телу. По сути, ему нужно было запечатлеть многие фазы меняющейся жизни. Это был вызов ».

Терри Дресбах для 'Outlander' (Freedom & Whisky)

«Причина, по которой я выбрал этот [эпизод для рассмотрения Эмми], заключалась в том, что он был кульминацией всего»Чужестранец'в одном эпизоде. Не так уж много серий, в которых вы снимаетесь несколько десятилетий и двух столетий - вероятно, не так много эпизодов на телевидении, когда-либо. Это действительно определяет, что такое «Чужестранец» с точки зрения дизайна костюмов. Это интересно как зрителю, вы смотрите его либо через столетие, либо за одно десятилетие. Итак, вы видите 1950 на своем экране или вы видите на своем экране 1740, но для нас, которые это делают, мы делаем все это в одном эпизоде, так что это увлекательный, слегка шизофренический процесс. Насколько я понимаю, «Freedom & Whiskey» - это просто определение шоу. Целых 16 сезонов или что бы там ни было ».

Выдающиеся костюмы научной фантастики того времени

Меган Касперлик для фильма '451 градус по Фаренгейту'

«Самой сложной задачей при разработке костюмов для фильма« 451 градус по Фаренгейту »было обеспечение того, чтобы костюмы пожарных оставались неизменными по форме и сияли на протяжении всего фильма. Находясь у огня половину фильма - и снимали летом - актеры были в сильной жаре, и куртки пожарных начали прилипать к их телам. Это пошло на пользу костюму, так как куртка пожарного стала похожа на доспехи, но нашему художнику по текстилю пришлось продолжать наносить масло. и покрасьте куртку лаком, чтобы сохранить эффект блеска и чтобы масла не высыхали от тепла пламя. Блеск из приложения помогал отражать свет пламени и освещать лица актеров в наших темных декорациях ".

Мишель Клэптон в фильме "Игра престолов" (За стеной)

"Белое пальто Дэни (Эмилия Кларк): я хотела создать что-то практичное - это наверняка было бы холодно летать на драконе на север - и белое, предлагая чувство чистоты и самоотверженности в своей миссии по спасению Джона Сноу (Кит Харрингтон) и выглядеть как нисходящий ангел в спасать. Несмотря на то, что его было относительно легко спроектировать, его было невероятно сложно сделать, и потребовалось много прототипов и совместной работы отделов по костюмам. Мы создали «ткань», сшив вместе отрезки кожи, искусственной кожи, короткого белого искусственного меха и длинного тонкого темного искусственного меха. Как только мы нашли наиболее эффективный способ сделать это, каждая панель покрытия была создана, а затем наложена на основу для прочности. Затем всю эту конструкцию прикрепили к корсету, как основу, чтобы сделать его надежным и привлекательным. Важно, чтобы костюм идеально подходил актеру и позволял ему легко двигаться. Для Эмилии это невероятно физическая работа на драконьем снаряжении, которая может занять несколько дней. Задняя панель была из искусственного меха, который мы вырезали, чтобы создать идею спины дракона. Все это заняло очень много времени ».

Ане Крэбтри за "Рассказ служанки" (Семена)

«Важными моментами для меня и почему я выбрал эту серию, является то, что это визуальная кульминация первого и второго сезона:« Что происходит в Галаад и почему.' Помимо этого, символизм был огромным источником вдохновения в истории. Я начал с понятия белого цвета, очищающей палитры, которую можно было использовать в качестве метафоры весовой станции; небытие между яркими красными, бирюзовыми, коричневыми и зелеными мхами, которые глаз привык видеть. Белый - это рождение и смерть в Японии, а белый - момент отдыха для глаз. Уайт также стал для меня своего рода визуальным стихотворением в этом эпизоде. На одной изображены две свадьбы (одна в Галааде и одна в Колониях), похороны (в Колониях) и предсмерть / выкидыш Оффред (Элизабет Мосс), что привело к выводу, что ее ребенок все еще жив, и будет хорошо. Финал - идеальная тихая победа матери и ребенка: обещание свободы. В этом эпизоде ​​белый связывает историю Галаада, мыслительный процесс общества и то, как он работает и как возник. В этом эпизоде ​​костюмы помогают проинформировать аудиторию о том, почему Галаад и колонии ".

Синтия Саммерс для 'серии неудачных событий' (The Vile Village: Part 1)

«Самым сложным костюмом определенно была маскировка графа Олафа (Нил Патрик Харрис) под детектива Дюпена. Это скатный скатный сыщик из бездетного старинного западного городка с религиозным подтекстом и жуткими старейшинами, которые носят на головах мертвых ворон. Хотя все его другие маскировки во втором сезоне давались намного проще, этот костюм не понравился нам раньше, чем через два дня до камеры! И нам пришлось построить и разбить семь из них за первый день съемок. Я не спал 72 часа, и, как оказалось, Детектив - моя любимая маскировка графа Олафа во втором сезоне ».

Шерен Дэвис для 'Westworld' (Akane No Mai)

«Мир Дикого Запада» в устоявшемся западном стиле достаточно увлекателен неожиданными гостями и новейшими концепциями костюмов актеров. Создание «Akane No Mai» было опытом, который я не знаю, как поместить в контекст. Это было стремление, которое вдохновило меня на 100 процентов творчески. Изюминкой этого эпизода, вдохновленного эпохой «Эдо», было создание тонких цветов и силуэтов главных героев «Мира Дикого Запада». Создание костюмов было определенно захватывающим, но непростым делом из-за того, что для каждого персонажа требовалось множество костюмов. Моя команда и я мужественно искали образцы ткани и текстуры, которые соответствовали бы западной одежде, которая была зеркально отражена, и вдохновляли японские ткани кимоно ».

Выдающиеся костюмы для эстрадной, документальной или реалити-шоу

Даниэла Гшвендтнер и Стивен Ли в фильме «Танцы со звездами» (Disney Night)

«Быть ​​живым шоу - а на изготовление костюмов для эпизода меньше недели - уже есть свои проблемы. Но когда эпизоды имеют определенную тему, это добавляет еще один элемент в дизайн. Самая сложная часть в создании дизайна для «Ночи Диснея» - превратить костюмы, которые изначально были анимированными персонажами фильма, в костюмы, которые оживают. Одним из примеров был творческий дизайн костюмов для Вэла [Чмерковского] и Виктории [Арлен], у которых была тема Микки Мауса «Пароход Вилли». Мы разработали костюмы в черно-белом цвете как дань уважения оригинальному мультфильму, но из-за характера нашего шоу мы также должны учитывать стиль танца и движений в костюмах. «Неделя Диснея» для нас всегда креативна - всегда есть огромное количество открытий с Микки и Минни - и нам нравятся вызовы, воплощающие эти мультфильмы в жизнь ».

Пол Тэзвелл для "Jesus Christ Superstar Live!"

«Поскольку это постановка, которая изначально была сделана в 70-х, [было очень сложно] найти способ сделать ее актуальной и привлекательной для современной аудитории. Есть ожидания, что производство «Иисус Христос суперзвезда» может показаться немного устаревшим, если смотреть на внешний вид, но мы смогли прийти к современному виду и принятьв целом, это показалось телезрителям очень привлекательным. Мы прочесали магазины, модные салоны, сделали кучу вещей на заказ. Это было действительно чудо объединения всех этих образов воедино. Как только мы пришли к дизайну с Дэвидом Лево, режиссером, мы начали делать его, как любой другой бродвейский спектакль или мюзикл, который он мог бы сделать. Мы смогли закупить много, но это все равно означало, что мы создавали образы, соответствующие каждому принципу и ансамблю. Это было сложно, но и весело ».

Залди Гоко для 'RuPaul's Drag Race' (платья РуПола на 10 секунд через доску)

«Создание образа« 10's Across the Board »было немного сложным, так как я оказался в Burning Man в рамках будущего проекта. Как «девственный Burner», я уже чувствовал себя не в своей тарелке и зоне комфорта, и если кто-то был или знает о Burning Man, отношение к проблемам внешнего мира - сотовые телефоны, Wi-Fi, работа - не одобряется, и люди дадут вам знать удовольствие! Но вот я и крался в свой Airstream, чтобы набросать этот образ, и пытался рассылать скриншоты и разметки туда и обратно вместе со студией. Я буквально бегал по Плайе, пытаясь найти сигнал, чтобы убедиться, что файлы отправлены! Это было смешно и разочаровывающе, и я чувствовал себя непослушным из-за работы, но это был важный образ, особенно в первом образе 10-го сезона... 10 сезон!"

Том Брокер и Эрик Джустиан для шоу «Субботним вечером в прямом эфире» (эпизод, организованный Натали Портман)

«Я должен сказать, что самый сложный костюм из этого прошлого сезона был не из нашего шоу Натали Портман, а из финала сезона, когда нам нужно было воссоздать королевскую свадьбу за девять часов. По сути, все мы отчаянно просыпались в субботу в 4:30 утра [чтобы посмотреть свадьбу], и рано утром каждому давали задание. Когда вы что-то воссоздаете, вы должны подбирать это как можно ближе, потому что [теперь средства массовой информации] «бок о бок». В конечном итоге они ставят наши костюмы рядом с оригиналом, и это просто заставляет нас это правильно.

Я нашла отличное платье с цветочным рисунком для королевы, но у него была глубокая буква V спереди, и я подумала: «Погодите, если мы повернем его задом наперед, то он становится ожерельем ». Мы накинули на нее три нити жемчуга и несколько перчаток, и кто-то целый день мастерил ее шартрез. куртка. У нас была шляпа правильной формы, и затем кто-то должен был пойти и покрасить ее, опрыскать накладкой и положить на нее все цветы. У нас есть потрясающий модисточник, и он потратил шесть часов на изготовление шляп, потому что они были такими особенными. Задача была изрядно нервной. Слава богу, нам не пришлось делать [Меган Марклсвадебное] платье. Хотя это было просто, пытаясь заставить свадебное платье через час было бы что-то, что сломало бы нас ».

* Также номинирован: Хелен Вулфенден за «Шоу Трейси Ульман» (эпизод 1)

Вышеупомянутые интервью были отредактированы и сокращены для ясности.

Изображение домашней страницы из "Игры престолов": любезно предоставлено HBO

Не пропустите самые свежие новости индустрии моды. Подпишитесь на ежедневную рассылку Fashionista.