Фото: Эд Синглтон / любезно предоставлено The Wall Group
В нашей продолжительной серии "Как я это делаю," мы говорим с людьми, зарабатывающими на жизнь индустрией моды и красоты, о том, как они ворвались и добились успеха.
До Соланж Франклин укладывал Трэйси Эллис Росс для обложки Портье, Соланж Ноулз для обложки L'Officielили целая команда талантливых Подростковая модаежегодный Портфолио молодого Голливуда, она была на совершенно другом треке - точнее, треке перед медикаментами.
По ее словам, когда она росла на Среднем Западе, карьера, которую она могла выбрать, казалась немного более традиционной: журналист, юрист, врач. (Следовательно, pre-med.) Она любила модные журналы - жадно поглощала их - но она не видела себя на страницах.
"Я обычно не вызываю публикации, но я просматриваю свой любимый журнал, читаю каждую страницу и неукоснительно просто возьмите весь раздел красоты и переберите его - типа: «Это не относится ко мне», - говорит она. телефон. «Я знаю, что меня здесь не будет, так зачем мне вообще читать о волосах и коже? продукты?' Я могла не обращать внимания на ценники на платьях, но косметические товары не имели смысла меня."
В колледже она создала свою специальность, выполнив предварительные медицинские требования и работая в лабораториях. Но помимо курсовой работы она читала блоги, которые начинали слегка приоткрывать занавес на индустрии моды и дать посторонним взглянуть на то, как она работает и как люди, которые в ней работают, получили свои Начните. И именно здесь Франклин увидел возможность.
Это было не то, что она когда-либо рассматривала или даже думала, что работать в моде возможно. Но, оглядываясь на свою карьеру, она говорит, что наиболее преуспела в «желании выровняться, чтобы добиться того, чего я хочу».
«Когда вы знаете, чего хотите, по крайней мере, вы можете разбить это на то, что достижимо», - объясняет Франклин. «Некоторые из нас просто не знают, чего мы хотим, но как только мы это узнаем, мы начинаем исследования, чтобы выяснить, как это сделать».
Первым шагом была стажировка. (Она сделала это в Teen Vogue, а затем в Сущность После окончания учебы.) Вначале внимание Франклина привлекла стилистика. «Я думаю, люди не понимают, как инструментальные стилисты делают картину реальностью», - говорит она. «Конечно, это зависит от съемок, но вы просто не думаете, как они каким-то образом влияют на все, от набора до ногтей до прически и макияжа. Это намного больше, чем просто выбор одежды ".
После интернирования Франклин начала помогать, а затем, в конце концов, ушла сама. Теперь она делит свое время между редакционными статьями (которые по-прежнему составляют большую часть ее работы, и она описывает как ее настоящая любовь) и стиль знаменитостей (с такими клиентами, как Зази Битц и Кейт Босуорт). Впереди читайте о ее профессиональном пути, о том, как ее высшее образование повлияло на ее мировоззрение и как она увлеклась стилем (и другие концерты, которые она брала, чтобы свести концы с концами) для работы с женщинами, меняющими парадигму, и создания образов, которые представляют и празднуют сообщество.
Если бы вам предстояло пройти через самые яркие моменты своей карьеры, какие моменты вам больше всего запомнились?
Я ходила в гуманитарную школу - модой не занималась. Я не считал, что карьера в моде для меня жизнеспособна. Я специализировался на афроамериканских исследованиях. Изначально я был подготовленным к медицине и специализировался на самостоятельном проектировании: раса, пол и отношения со здоровьем. После того, как я прошел все свои биокурсы и подобные забавные вещи, я подумал: «На самом деле я чувствую, что хочу попытаться каким-то образом заниматься модой».
Я уже был очень привержен [pre-med]. Я проходила стажировку и летом в лабораториях, но чувствовала, что у меня достаточно сильная траектория, чтобы вернуться к медицинской карьере, если мода не сработает. Я подумал: «Хорошо, я могу сделать пост-бак или что-нибудь после этого, если я действительно хочу». Но я лучше попробую сейчас ». Это открыло в моем графике возможность использовать другую часть мозга, например, [посещать уроки] изготовления костюмов и больше углубляться в афроамериканскую литературу.
Я чувствую, что гуманитарное образование честно дало мне прекрасную основу для того, что я делаю в средствах массовой информации и в моде, продвигая вперед женщин и цветных людей, что всегда был в центре моей цели - кому я хочу служить, как человек, который говорил: «Ну, если я собираюсь заниматься издательством, то это абсолютно то, на что нужно обратить внимание. для."
Было ли что-то, что заставило вас задуматься о том, чтобы заняться модой профессионально?
Это было появление блогов. Я выросла в Де-Мойне, штат Айова, я девушка со Среднего Запада, и там работает страхование или очень простая карьера, такая как медицина. Я подумал: «Хорошо, я люблю писать, но не чувствую, что хочу быть журналистом». Большой респект всем писателям. У нас были публикации в Де-Мойне, но это больше походило на писательский путь, чем на путь моды. Так что это было не то, что я мог видеть или вообразить.
Мой лучший друг и я просматривали блог Teen Vogue, и я такой: «О, я хочу быть ближе к этому. Как они это делают? Кто стоит за этим продуктом, который я так люблю? »Я помню, как читал Ева Ченпрофиль - я не знаю, была ли она в то время директором по красоте, но она определенно была редактором - и она говорила о как она была подготовлена к медицине в Университете Джона Хопкинса. Я подумал: «Хорошо, женщинам этого типа нравится делать карьеру, и они могут казаться грозными, эффектно и вдохновляюще, а также выглядело просто полным радости ". Я помню, что чувствовал, что хочу этого, я мог сделай это.
В какой момент вы пришли к стилю, в частности, как к пути, по которому хотели идти?
О боже, малышка Соланж. Так что я стажировался в Teen Vogue, когда я еще учился в колледже, и я помню, как был в этой экосистеме и видел, как все это делают. этот танец вместе - фэшн-директор встречается с директором по маркетингу, встречается с приходящим стилистом-фрилансером, затем красотка директор... Просто чтобы посмотреть, как складывается журнал. Дело не только в одной единственной съемке: это тема, это сценаристы, это все.
Но я помню, как виделся со стилистом, и я помогал им, направляя товары и в редких случаях помогая выбрать некоторые образы для съемок. Я подумал: «Я хочу быть ближе к этой части работы. Я чувствую, что это сердцебиение творчества журнала, где ваши руки пачкаются наилучшим образом, для создания изображения, которые попадают в руки маленьких деревенских девочек »- вот на кого я представлял, что буду работать: на себя в молодости, особенно для меня как цветная девушка и в основном в белых пространствах, и в то время, когда журналы не были сосредоточены на том, чтобы сосредоточить нас на каких-либо основных способ.
Teen Vogue был известен тем, что у него было больше стоек, чем Американец мода. У вас просто были руки в мечтательной, морозной моде и маковке, потому что [читателю] 14 лет, и они более экспериментальны. Вы не так беспокоитесь о том, "Можно я надену это в офис?" Но я думал, что хочу быть рынком редактор, потому что я не чувствовал, что у меня есть все навыки шитья или что-то еще, чтобы быть определенным типом стилист.
Я чувствовал, что [стиль] - это то, чем я восхищаюсь, но не могу. Я мог бы помочь. Я просто хотел быть поблизости. [Я] смотрел и поглощал, я просто не чувствовал себя достойным этого. Но я позиционировал себя полезным.
Какой была ваша первая работа в моде?
Я был оплачиваемым стажером в Сущность когда я закончил учебу, это была должность внештатного помощника. Все были просто поражены тем, что я получил работу во время большой рецессии. Не имело значения, была ли это стажировка - вам платили за работу в моде. Я был на седьмом небе от счастья. Я мечтал работать в Сущность. Я знала, что прошла стажировку задолго до выпуска, поэтому могла дышать и получать удовольствие я, что было очень редко, и я знал, что это был путь, по которому я хотел идти, поэтому я очень благодарен за что.
Но с финансовой точки зрения это просто переговоры и общение - Time, Inc. [Сущностьматеринская компания] имела очень четкое представление о том, что влечет за собой их программа стажировки, включая оплату. Я не думаю, что здесь было место для переговоров. Я пошел на компромисс со званием аспиранта в Сущность, но я знал и считал это приемлемым для финансового климата и моего опыта в то время. Teen Vogue был моей первой оплачиваемой должностью, и HR сказал мне, что эта зарплата не подлежит обсуждению. Я поверил ей, и мне не приходило в голову, что это может стать отправной точкой для переговоров. (Я узнал об этом позже от коллег-мужчин.) Эти переживания, полученные во время великой рецессии; быть цветной женщиной, которой сказали, что я должен быть благодарен не только за то, что получил работу, но и за то, что боролся за конкурентные позиции в издательстве; и общая социализация женщин, чтобы они принимали то, что им предлагают в корпоративной среде, заставили меня недооценить себя в денежном отношении. Мне пришлось многое депрограммировать, чтобы бороться за то, что я считаю правильным, и это было непросто в отрасли, которая не дает хорошей компенсации младшим сотрудникам, если вообще не дает.
Как же вы тогда пришли к тому, чтобы получить навыки, которые, по вашему мнению, необходимы для того, чтобы стать стилистом?
Когда я был в СущностьПринт был королевой. И я подумал: «Я хочу быть редактором рынка. Я хочу быть в топе. Я хочу быть штатным сотрудником ». Я чувствовал, что у меня есть уровень вкуса и логистические возможности - потому что это то, чего люди не осознают: насколько организованным вы должны быть, чтобы производить эти снимки. Я чувствовал, что у меня есть силы и все необходимое, чтобы стать отличным редактором рынка.
Одновременно с рецессией мы увидели сокращение рабочих мест и сворачивание журналов. Я подумал: "А что мне еще делать?" Я чувствовал себя редактором рынка. Тогда я подумал: «Это мечта, которая все еще реальна?» [Стиль] даже не обязательно был моим первым выбором. Я чувствовал себя так, словно заблуждаюсь.
Я начал заниматься фрилансом. Я подумал: «Хорошо, мне нужно держаться поближе к журналам, но в то же время я знаю, как быть на съемочной площадке. Я знаю, как помочь ». Я не понимал, что это такой передаваемый навык - быть помощником на рынке стилиста. Я чувствовал, что на самом деле был вынужден сделать это, чтобы выжить в Нью-Йорке. Я был ассистентом по кастингу. Что еще я сделал? Поговорим о # 10YearChallenge: 10 лет назад я ходил по домам, работая с переписью.
Если говорить более конкретно о стиле, то фриланс - это сарафанное радио. Это непреднамеренно подготовило меня к карьере независимого подрядчика. Я не стремился к свободе - я подумал: «Я чувствую себя хорошей пчелой в улье. Мне не нужно быть пчелиной маткой, занимаясь своим делом ». Я помню, как Сущность, главный редактор говорит: «Никогда не знаешь, кто за тобой наблюдает». Это совет, который вы получаете с сайта карьеры, который, по вашему мнению, кажется банальным, не так ли? Но кто-нибудь из какого-нибудь случайного отдела мог бы просто сказать: «Я наблюдал за этой девушкой». И это случилось бы со мной. Мол, портной на съемочной площадке передал мое резюме этому стилисту, и поэтому мне пришлось участвовать в этой кампании. Я определенно чувствую, что путь фрилансера прояснил силу того, что люди видят вас независимо от того, где вы находитесь, особенно когда вы выделяетесь тем, что отличаетесь, а затем еще и тем, что вы трудолюбивы.
Что касается конкретных шагов, я бы сказал, что это было действительно просто поиск в Интернете чьих-либо анекдотов - Эд2010 был чем-то особенным - и разговоров с людьми. Я как бы собирал наставников, не говоря: «Ты мой наставник». Скорее, я показался им и стал незаменимым; взамен я наблюдаю за тем, что делает этот человек, и я уважаю его. А потом я думаю, что, в свою очередь, люди берут вас под свое крыло в любом качестве, которое они могут предложить.
Концерт помощника, которым вы, вероятно, наиболее известны, - это ваша работа с Джованна Батталья. Как ты получил эту работу?
Я получил эту работу с тех пор, как работал в Teen Vogue. Первый помощник Джованны в то время знал меня с тех пор, поэтому, когда мое имя натолкнулось на ее стол как человека, работающего вторым помощником, она сказала: «О, я знаю Соланж. Она может справиться с этим на все 100% ». Меня порекомендовала Мелани Ольденхоф, потрясающий стилист, для которого я работала фрилансером. Здесь сарафанное радио и крошечная деревня сетей пересекаются, что во многих отношениях невероятно захватывающе и утешительно. Это также было ужасно, потому что я думаю, что все мы в каком-то отношении потерпели неудачу, и я подумал: «О, если я все испорчу, все узнают». Я думаю, что такой страх приведет вас к совершенству. К тому же это, конечно, немного несправедливо по отношению к некоторым людям. Но в любом случае, я получил эту работу из уст в уста.
Я начинал как второй помощник-фрилансер для нее. Первая помощница Джованны, Микаэла Досамантес, в конце концов ушла, чтобы помочь. Карин Ройтфельд, и, по сути, предложила мне взять на себя ее работу. Я думаю, что во многом меня готовили к этому, но в других... Каждый раз, когда вы делаете следующий шаг, вы не знаете, что делал этот человек, пока не окажетесь на его месте. Я стал первым ассистентом Джованны, потому что Микаэла сказала, что я должен быть, и я думаю, что Джованна сказала: «Хорошо, она мне нравится», но это такие интимные отношения, стилистов и их помощников. Вам действительно нужно говорить на каком-то языке, не говоря ни слова. И это заняло много времени, но я думаю, что так оно и есть для любых отношений со стилистами.
Изюминкой этого, на самом деле, была просто экспозиция. Это был мост между «Мы заплатим, чтобы отправить бригады в центр России, чтобы сделать снимок», и «Нам нужно сделать пять съемок за один день в студии, потому что у нас нет бюджета »- во многом охватывая гламур старого мира и новую волну:« Мы должны сделать эту работу за 10 долларов ».
[Это научило меня] тщательности на все 360 градусов. Как первый помощник, вы узнаете, как управлять стайлингом во многих отношениях. Сейчас не хватает информации, чтобы понять, как действовать как свое собственное лицо, особенно если вы этого не сделаете. получить финансовую поддержку откуда-то еще - и это усугубляется финансовыми трудностями внутри всего промышленность. Но с точки зрения того, как я работаю, я думаю, что это количество времени и подготовка, которые уходит на съемку, от настроения до истинного мастерства сотрудничества, и увидеть, как волшебство объединяется в разных способами. Думаю, я научился давать людям пространство для творчества, и что вы находитесь в комнате не зря. Зачем душить это своим творческим сотрудникам?
Одна вещь, которую я действительно узнал от Джованны, - это то, что это не должно иметь смысла. Не должно быть того, что так легко переварить, потому что если это именно то платье, в котором вы выходите на улицу, то что вы толкаете? Я думаю, что быть документалистом - одно дело. Другое дело - быть мечтателем или тем, кто продвигает какое-то видение. Мне кажется, я усвоил это с точки зрения [вопроса]: воспроизводите ли вы что-то, что уже существует, или вы создаете здесь динамику и как? И я это ценю.
Расскажи мне о переходе к самостоятельной работе стилиста. Что заставило вас почувствовать себя готовым?
Во-первых, это так причудливо с укладкой. Как будто ты стажер, потом ассистент, потом стилист. В мире независимых подрядчиков нет настоящей роли младшего или старшего помощника стилиста - возможно, в рамках структурированной компании, да. Но есть, конечно, уровни того, что могут делать помощники: может быть, вы просто на съемочной площадке; Вы могли бы выбрать модель и макияж и составить целую доску настроения. Просто огромная разница в том, чего вы можете достичь.
Я думаю, что у людей разные представления о том, что значит быть готовым сделать что-то самостоятельно. Я определенно больше наблюдатель. Я бы предпочел собрать всю возможную информацию, прежде чем сделать шаг, который честно может сработать в вашу пользу. Не знаю, не хватало ли мне уверенности, но я чувствовал, что есть так много разных способов сделать это, я хотел посмотреть, как лучше всего это сделать, чтобы потом знать, кем я буду. Я действительно восхищаюсь людьми, у которых есть резкое видение: «Это именно моя эстетика, это именно то, чем я хочу заниматься». Просто никогда не был тем, кем я являюсь. Думаю, если бы я заставил себя быть таким, меня бы сейчас не было на этой работе, потому что я бы не сказал «да» стольким беспорядочным возможностям.
Я чувствовал, что у меня была уверенность, что я наконец уйду после того, как люди скажут: «Послушайте, вы можете пропустить свой выход. Не стоит задерживаться надолго ». Знаменитые фотографы говорили:« Никогда не уходи ». Это никогда не будет прежним ». Это похоже на жизнь между страхом упустить возможность и страхом начать слишком рано и быть недостаточным. Но мне предлагали работу и одновременно помогали. Так что я подумал: «Послушайте, мне предлагали не просто редакционные статьи, но и оплачиваемую работу. Если бы только у меня было время сказать всему «да», я мог бы развить основу, чтобы выжить ».
Я был очень благодарен за то, что меня заметили как помощника Джованны. Например, я много делал стили для Бумага [как главный редактор] - это внушало доверие, например: «Меня ценят в этой элитной структуре, в которой я работаю, с Джио и ее миром, и тогда я могу исследовать свой собственный голос в Бумага... "У меня был стабильный доход, и я мог принять титул и возможность стать самим собой.
У меня было много одних и тех же клиентов. С учетом сказанного, даже со всеми людьми, с которыми я брал интервью и разговаривал, некоторые вещи просто не приходили мне в голову [о том, чтобы идти в одиночку]. Например, я не понимал, что у вас может быть три клиента, но вам действительно нужно шесть клиентов, чтобы выжить, потому что трое могут быть недоступны для съемок или они хотят работать с другим стилистом. Невероятно сложно понять, как финансово спланировать такой образ жизни, потому что, особенно в то время [когда я начинал самостоятельно], для фрилансеров не существовало даже 30-дневных периодов оплаты. Так что ты такой: «Хорошо. Они сказали, что собираются заплатить мне до 1 августа, я должен быть в состоянии заплатить за квартиру до 1 сентября, но [чек не приходит. Что мне делать? »Как вы защититесь от этого, кроме как просто писать 100 миллионам человек и говорить:« Я хочу работать, я хочу работать ». Это просто так не стандартизировано в отрасли. Так много профессиональных гарантий не существует.
Какие проекты, над которыми вы работали с тех пор, как ушли в одиночку, выделялись для вас?
Возможность работать с кем-то вроде Серена Уильямс, потому что это часть нашей работы, и их не будут боготворить - их привлекают в качестве соавторов. Вот что я ценю в работе: мне нравится наблюдать за этим общением между артистами и командой, как и насколько эти уважаемые люди уважают журналов и нравится то, что мы делаем. Это подтверждается многими способами.
Я помню, как работал с ней над GQ стрелять, а затем она попросила меня сделать с ней рекламу Gatorade. Я подумал: «Ого, Серена Уильямс попросила меня полететь через всю страну, чтобы поработать над ее конкретным рекламным роликом. У нее мог быть кто угодно на свете ». Так что это такие моменты, когда ты думаешь:« Маленькой девочке из Айовы нужно ущипнуть. она сама. "Это не то, из чего я рвался, чтобы попасть в Голливуд, но я очень уважаю этих женщин, которые воплощают вызов.
Вот как я перешел к VIP-персонам - встречаясь с ними в редакционных статьях, что является моей настоящей любовью и тем, чему я обучался. VIP-одежда основана на предмете, которым я занимаюсь или с которым мне интересно сотрудничать, например Зази Битц. Они хотят почувствовать себя лучшей версией себя и включить свое видение и свою индивидуальность в то, как они представлены миру. Не получится сказать: «Я сделал доску настроения. Вы пытаетесь отклониться от доски настроения. Что происходит? »Это были интересные, очень крутые переговоры. Мне очень понравилось знакомиться с этими женщинами, такими как Керри Вашингтон на Marie Claire прикрыть, а затем одеть ее. Это устанавливает отношения, в которых, я думаю, они видят, что вы можете делать и как вы можете создавать.
Приступаем к Met Gala [с участием Кейт Босуорт] было невероятно - работать с Оскар де ла Рента команда, чтобы увидеть эскизы, которые дизайнеры делают для индивидуального оформления. Вы можете обсуждать выбор тканей и силуэты, и просто подумайте: это люди, которых мы больше всего уважаем в индустрии, дизайнеры. Иметь этот прямой портал кажется другим уровнем артистизма.
Как вы хотите, чтобы люди узнали и узнали вашу работу по укладке?
Честно говоря, все это возвращается к тому, что я сказал еще в дни моей младенческой подготовки к врачу: я работаю, чтобы служить женщинам, цветным людям и недостаточно представленным сообществам. Моя среда или мои инструменты могут измениться, но я надеюсь, что это проявится в моей работе.
Я чувствую, что есть просто ощущение яркости и радости, которые я приравниваю к свободе, с силой мечтать и желанием быть неограниченным во многих отношениях. Это настолько мощно, потому что высвобождает вашу способность добиться успеха в том, каким вы видите себя, а затем позволяет агентству делать все, что вы хотите. Это не должно ограничиваться гламуром.
Думаю, я хочу, чтобы люди увидели, что моя работа расширяет возможности и заслуживает коллективной смены. С эстетической точки зрения, просто яркое - это не обязательно должно быть просто с цветом или силуэтом, это касается кадрирования объекта и того, что он позволяет этому человеку вести. Я действительно надеюсь, что это произойдет благодаря алхимии, которой мы все вместе достигаем. Вот что делает меня по-настоящему счастливым, взволнованным и дрожащим от гордости, глядя на то, что вы создали вместе с людьми.
Хотите еще модниц? Подпишитесь на нашу ежедневную рассылку новостей и получайте нас прямо в свой почтовый ящик.