Costumele din „Fiica pierdută” simbolizează menținerea (și pierderea încet) a controlului

Avertisment: spoilere pentru „Fiica pierdută” mai jos.

Maggie Gyllenhaaldebutul regizoral, aclamat de critici, „The Lost Daughter”, explorează, adesea visceral, intensitatea emoțiile pe care femeile – în special mamele – le experimentează într-un mod puternic, empatic și revigorant mod nejudecator. Pe măsură ce drama psihologică cu ardere lentă se desfășoară, sentimentele pe care femeilor rareori, sau chiar vreodată, li se permite să le spună, sau chiar să le recunoască, sunt puse la lumină.

În culise, Gyllenhaal a creat și o cale protejată pentru actorii principali, Dakota Johnson și Olivia Colman să se dezvăluie prin personajele, meșteșugurile și costumele lor. În timpul unui panou AFI, Johnson, care o interpretează pe Nina, o tânără mamă copleșită, care vară cu familia pe o insulă idilică din Grecia, discutat experiența: „O mare parte din film are loc pe plajă și nu m-am îngrijorat niciodată de cum arată corpul meu. Niciuna dintre femei nu a făcut-o. A fost [impletiv] cool.”

Din perspectiva costumului, producția a fost un spațiu sigur, de la discuțiile inițiale de colaborare cu distribuția și regizorul, până la amenajări, care au implicat protocoale stricte de pandemie în Grecia. „Pentru că este Maggie, totul s-a vorbit corect”, spune Edward K. Gibon, prin Zoom.

Designerul de costume britanic a colaborat anterior cu Gyllenhaal în miniseria din 2014 „The Honorable Woman”, în care personajul ei Nessa Stein îmbrăcat sublim de putere în epocă Chanel, lenjerie mătăsoase gata pentru camera de panică de Carine Gilson și un alb incredibil de șic Topshop costum pantalon.

„Evident că avem un limbaj comun, într-un fel, despre haine și stil”, spune Gibbon. Cei doi au rămas în legătură, iar când a auzit că Gyllenhaal are proiectul în lucru, a sărit peste șansa: „De fapt i-am scris, spunând că vreau să o fac”.

Ca regizor pentru prima dată, Gyllenhaal (care a scris și scenariul după romanul Elenei Ferrante) și-a aplicat propriile experiențe în fața camerei. „Știa cât de important era pentru actori să se simtă confortabil”, spune Gibbon, amintindu-și procesul. „'Atâta timp cât sunt fericiți. Atâta timp cât au pantofi comozi. Acest lucru este foarte important, pentru că mi s-au dat niște pantofi incomozi'”.

Pandemia a transformat brainstormurile personale în discuții virtuale Zoom „imagini de luptă” înainte și înapoi de peste Atlantic pentru a concepe viziunea finală a costumului filmului. „Este înrădăcinat în realitate și nu este la modă sau altceva, dar, în același timp, a vrut să fie ușor stilizat”, spune Gibbon.

De asemenea, datorită Covid, filmul a schimbat locațiile din New Jersey în Grecia, iar Gibbon a continuat să se pregătească virtual cu personajele principale. „Dakota, cred că a fost la Gwyneth Paltrowcasa lui”, spune el. Gibbon a purtat frecvent conversații „destul de rapide” cu Colman, din Marea Britanie, care joacă rolul unui profesor britanic enigmatic cu două fiice mari, aflate în vacanță solo din New England. (Jessie Buckley o interpretează pe Leda de 20 de ani, în flashback-uri iluminatoare care dezvăluie deciziile și intențiile trecute ale personajului cu Nina.) 

Inspirat de puloverul „iconic” al Monicăi Vitti din „L’Avventura”, Gyllenhaal și-a imaginat o semnătură puternică prin garderoba greacă de vacanță a actualei Leda. „Sunt forme foarte distincte. Sunt siluete foarte distincte, dar nu sunt haine care strigă tare”, spune Gibbons. „Foarte mult, am vrut să obținem acest tip de simplitate”.

Evocând „o vacanță clasică la mare”, el i-a oferit Ledei o „paletă foarte neutră” pe siluete inspirate din anii ’50 și ’60, cu modele minimale și lipsite de ornamente. Pentru gama ei de sarong și mușamalizări, el s-a uitat la Max Mara și la marca greacă Parthenis, plus piese personalizate — „încercând să îi ofere atemporalitate”, spune Gibbon. (Costumul și bluza albă, la comandă, ale Ledei, care încadrează filmul, conține ouă de Paște flashback, făcând referire la „Leda și lebăda” și rochiile albe ale fiicelor ei.)

Leda se plimbă mai întâi pe o plajă pustie și își instalează mulțumită locul, în timp ce poartă o acoperire albă clară și cu ochiuri de la BFC/Vogă Beneficiari ai Fondului Designer Fashion palmer//harding (de mai sus). „Este elegant. Arăta foarte frumos și, când soarele a strălucit prin [detaliul ochiului], sa simțit aproape senin în privința ei”, spune Gibbon. „Ne-am dorit să se simtă foarte calm la început. Că se afla într-o astfel de situație controlată. Ea avea controlul.” 

Savurând un cornet de înghețată, singurătatea liniștită a Ledei este întreruptă de sosirea Ninei și a familiei ei zgomotoase - din Queens, nu din Napoli, ca în carte. Leda este imediat intrigată de americancă și de fetița ei de patru ani, Elena (Athena Martin Anderson), poate pentru că Leda se vede un pic din ea însăși în dinamica încărcată mamă-fiică. Leda atrage apoi furia socrilor oarecum amenințători ai Ninei, nu renunțând la scaunul de plajă pentru sărbătoarea lor de naștere. După ce a găsit-o pe Elena pierdută, Leda se mulțumește mai târziu cu Nina. Dar în timpul tumultului, iubita păpușă a Elenei dispare, trimițându-le pe cele două femei, aflate în diferitele lor etape de maternitate, într-o spirală în confruntarea cu propriile sentimente și una cu cealaltă.

Leda începe încet să-și piardă controlul, în timp ce se expune mai mult la sine și, eventual, la Nina. Ea rătăcește într-o petrecere zbuciumată în oraș, în timp ce se plimbă cu un giroscop (care, fără legătură, arată absolut divin). Rochia ei plină de culoare roz magenta strălucitor – și aproape amenințător de roșu Max Mara (sus) prefigurează o confruntare tăcută care urmează.

„Am avut o imagine a Miuccia Prada pe pistă, după un spectacol, purtând o rochie de mătase în această nuanță pe plăcile mele originale pentru Leda”, spune Gibbon. „Îmi place felul în care o vedem pe Leda purtând acea rochie și mâncând un souvlaki pe stradă. Un glamour casual.” 

Observând mulțimea plină de viață, Leda acceptă fără tragere de inimă invitația de a dansa a îngrijitorului Lyle (Ed Harris) și se predă imediat imnului euforic al petrecerii, care este Bon Jovieste „Livin’ on a Prayer.” Culoarea vibrantă și strălucirea rochiei îmbunătățesc momentul transpirat pur și neîngrădit, în timp ce Leda își flutură brațele în aer și își exprimă curea favorita la karaoke. (Datorită protocoalelor Covid, membrii echipajului din balonul de producție s-au dublat ca figuranți, inclusiv Gibbon, care dansează încântător pe fundal.)

Seria Ledei de decolteu îndrăgostit și maillot cu bretele largi rămâne constantă pe tot parcursul filmului. „Era foarte elegantă, foarte funcțională și dezbrăcată”, spune Gibbon despre piesele unei piese de la Wolford, Marks & Spencer și Michael Kors. „Este atât de ușor să-ți distragi atenția cu prea multe, încât mi s-a părut că te retragi cu ea, tot timpul. Mergând cât mai simplu și cât mai blocat, aproape, pe cât posibil, și apoi ai contrastul uimitor cu Dakota, purtând un bucata de ata." Costumul de baie leaga si pe cele doua mamici: "Imi place costumul tau de baie", spune Nina, dupa ce Leda se intoarce pe Elena. pentru ea.

Johnson și-a împărtășit cu entuziasm viziunea ei pentru Nina cu Gibbon. „Dakota a căutat doar imagini pe Google”, spune el, amintindu-și că a tras imediat Emily RatajkowskiLinia de costume de baie a lui, Inamorata. „Ea a spus: „Știi, la dracu! Ar trebui să port doar astea. Acesta este personajul. Asta este ea.” (Gibbon a obținut de la linie un set de bikini cu bretele și stiluri decupate și cu modele sălbatice de la marca greacă PCP.)

Costumele de baie mai strânse, cu modele frenetice ale Ninei – purtate la întâmplare cu hanorace, șlapi roz aprins și cantități mari de bijuterii din aur – ar putea ilustra o diferența socială dintre Nina, posibil legată de crima organizată (după cum insinuează scenariul și carte) și academicul de la Cambridge Leda, care chiar provenea din partea modestă. mijloace. Dar stilul mai neconstrâns și mai arătos al Ninei exprimă și felul ei de a fi stăpână pe ea însăși, în timp ce socrii ei dominatori și soțul supus Toni (Oliver Jackson-Cohen) îi reglementează viața.

„Este o sărbătoare, din nou, în contrast cu cine este Leda și cine încearcă Leda nu să fie, de asemenea, tot timpul și să încerce să dețină controlul”, spune Gibbon. "Asta este ceea ce Nina reprezintă pentru [Leda], uneori, aceasta este libertatea de a fi de a fi asta."

Accesoriile ei ating subtil „cum o mamă ar trebui să „rochie”, dar într-un sens mai practic, oferind în același timp o legătură în modul în care Nina și Leda se confruntă cu presiunile maternității. „Chiar și purtând bijuteriile pe plajă, a fost bine să avem acea ușoară nepotrivire, care nu se simte ca ce ar face o mamă pentru că copilul s-ar putea prinde de păr pe bijuteriile ei sau ceva de genul acesta”, spune Gibbon. „Așa că ne-am gândit la asta: o ușoară, nu iresponsabilitate, ci un fel de interes personal, mai degrabă decât despre copilul tău”.

Gibbon a avut inițial o „viziune mai stilizată” pentru ținuta de lângă plajă a Ninei, dar apoi și-a dat seama că un aspect „împreunat” nu prea mergea pentru ea. „Ne-am dat seama curând că era prea mult și ea nu avea nevoie de el”, spune el. „A fost frumos că și-a pus pantalonii de trening [peste costumul de baie]. Trebuia să existe o dezinvoltură cu adevărat drăguță.” În plus, o tânără mamă copleșită de un copil nemiloasă, soț în mare parte absent și socri care plutesc nu ar avea prea mult timp sau energie pentru asta, așa că Nina aruncă aleatoriu cămașa cu imprimeu de tigru Mango a lui Toni peste un crop top roz și pantaloni scurți de motociclist setați de PCP pentru a alerga într-un magazin de jucării pentru a găsi o păpușă de înlocuire pentru un de neconsolat. Elena.

Aspectele combinate ale Ninei includ, de asemenea, o jachetă de blugi supradimensionată cu spălare acidă și un crop top cu o fustă mini din piele galbenă, cu fermoar, de la Alexander McQueen (din Atena Mo Vintage) să se uite amenințător la Leda la petrecerea de dans. Gibbon și-a găsit majoritatea bijuteriilor ei de aur de la H&M și „câteva magazine geniale lipicioase în Atena”.

La un moment dat, Toni îi dă Ninei o pălărie de plajă supradimensionată aproape comic (sus), care servește și ca un conducător al complotului care duce la mărturisirea nedumerită a Ledei către Nina. „N-o să-ți vină să crezi prin câte pălării am trecut ca să ajung la aceea”, spune Gibbon, care a găsit-o în cele din urmă pe cea perfectă cu boruri largi de la Max Mara. „În esență, este un lucru care controlează, nu-i așa? E ca și cum Toni ar încerca să o îmbrace în păpușă. Așa că [purtarea pălăriei] a trebuit să se simtă ciudat tot timpul. Trebuia să pară ciudat, dar apoi să aibă și caracter practic.” 

Pălăria ilustrează, de asemenea, nivelul de control al Ninei în ceea ce dezvăluie ea însăși și familiei sale, sau nu - „acea duplicitare ușoară a caracterului ei, care aproape se ascunde”. Pentru că Nina este de asemenea strecurându-se pe furiș cu drăguțul însoțitor de plajă Will, interpretat de co-starul „Normal People”, Paul Mescal.

Seria limitată vaporoasă a avut premiera exact când a început producția „Fiica pierdută”, iar Mescal (și lanțul de aur al personajului său Connell) au devenit niște inimi. „Am primit toate aceste bucăți de piele [coliere] cu scoici și i le-am oferit și el a spus imediat, „Nu”,” spune Gibbon râzând.

În ciuda potențialului de sete de internet al lui Mescal, Gyllenhaal nu l-a ales drept „acea persoană” (și scurtmetrajele lui Will de la Dirty Laundry tocmai au funcționat pentru personaj, care o fermecă pe atât pe Nina și Leda.) „Deci, pe tot parcursul filmului, nu își scoate niciodată tricoul, deși el este salvamarul, iar [Gyllenhaal] a spus foarte mult: „Nu, nu-l vreau așa”, spune. Gibon. „Din nou, a nu judeca și a nu obiectiva oamenii a fost foarte important”.

„The Lost Daughter” este difuzat pe Netflix vineri, decembrie. 31.

Nu ratați niciodată cele mai recente știri din industria modei. Abonează-te la buletinul informativ zilnic Fashionista.