Foto: Ed Singleton / Amabilitatea The Wall Group
În seria noastră de lungă durată, "Cum o fac," vorbim cu oameni care își câștigă existența în industria modei și a frumuseții despre modul în care au intrat și au găsit succes.
Inainte de Solange Franklin a fost stil Tracee Ellis Ross pentru coperta Porter, Solange Knowles pentru coperta L'Officielsau un întreg echipaj de talente pentru Teen Vogueeste anual Portofoliu tânăr de la Hollywood, a fost pe o pistă complet diferită - o pistă pre-med, mai exact.
După cum o povestește, crescând în Midwest, cariera pe care a simțit-o că ar putea să o urmeze s-a simțit puțin mai tradițională: jurnalist, avocat, doctor. (Prin urmare, pre-med.) Îi plăceau revistele de modă - le consuma cu voracitate - dar nu se vedea în pagini.
"De obicei nu strig publicații, dar aș citi revista mea preferată, aș citi fiecare pagină și din punct de vedere religios, luați întreaga secțiune de frumusețe și smulgeți-o - de genul: „Acest lucru nu se aplică la mine”, spune ea telefonul. „Știu că nu voi fi aici, așa că de ce m-aș deranja chiar să citesc despre păr și piele produse?' Aș putea ignora etichetele de preț de la rochii, dar produsele de înfrumusețare nu aveau sens pe mine."
În facultate, și-a creat propria specializare în timp ce își îndeplinea cerințele de pre-med și lucra în laboratoare. Dar, în afara cursurilor sale, citise blogurile care începeau să ridice foarte ușor cortina de pe industria modei și arătați persoanelor din afară o privire asupra modului în care funcționează și a modului în care oamenii care lucrează în ea au obținut start. Și acolo Franklin a văzut o oportunitate.
Nu era ceva pe care ea o considerase vreodată sau chiar credea că este posibil, lucrând la modă. Dar, privind înapoi la carieră, spune că a avut cel mai mare succes în „dispus să mă aliniez pentru a ajunge unde vreau să ajung”.
„Odată ce știi ce vrei, măcar atunci îl poți descompune în ceea ce se poate realiza”, explică Franklin. „Unii dintre noi pur și simplu nu știu ce vrem, dar odată ce o facem, începem să cercetăm pentru a afla cum să o facem oricum”.
Primul pas a fost obținerea unui stagiu. (A făcut-o, la Teen Vogue, apoi la Esență după absolvire.) La început, stilul i-a atras atenția lui Franklin. „Cred că oamenii nu înțeleg cât de instrumentali sunt stilistii pentru a realiza o imagine”, spune ea. „Desigur, variază în funcție de filmare, dar pur și simplu nu te gândești cum influențează totul într-un fel, de la set la unghii, la păr și machiaj. Este mult mai mult decât alegerea hainelor ".
De la internare, Franklin a început să ofere asistență și apoi a izbucnit singură. Acum, ea își împarte timpul între editorial (care reprezintă încă cea mai mare parte a lucrării sale și descrie ca adevărata ei dragoste) și stilul celebrităților (cu clienți care au inclus Zazie Beetz și Kate Bosworth). Înainte, citiți despre călătoria ei profesională, din modul în care educația sa universitară și-a modelat viziunea asupra lumii și cum a căzut în stil (și alte concerte pe care și le-a luat pentru a ajunge la sfârșit) la lucrul cu femei care schimbă paradigma și la crearea de imagini care să reprezinte și sărbătorească comunitate.
Dacă ar fi să treci prin rolul culminant al carierei tale, care sunt momentele care ți se disting cu adevărat?
Am fost la o școală de arte liberale - fără să mă concentrez pe modă. Nu credeam că moda este o carieră viabilă pentru mine. Am fost doctor în studii afro-americane. Inițial, am fost pre-med și un autodidact major: relații de rasă, gen și sănătate. Odată ce am urmat toate cursurile mele de bio și lucruri distractive de genul acesta, mi-am spus: „De fapt, simt că vreau să încerc să urmez moda, într-un fel.”
Eram deja foarte dedicat [pre-med]. Mi-am făcut stagiul și verile în laboratoare, dar am simțit că am o traiectorie suficient de puternică pentru a reveni la o carieră în medicină, dacă moda nu funcționează. Mi-am spus: „Bine, pot face un post-bac sau ceva după aceea, dacă vreau cu adevărat. Dar aș prefera să încerc acum. "Mi-a deschis programul să folosesc cealaltă parte a creierului meu, cum ar fi [să iau cursuri] în construcția de costume și să aprofundez mai mult literatura afro-americană.
Simt că educația pentru arte liberale, sincer, mi-a oferit un fundal minunat pentru ceea ce fac în mass-media și în modă, punând femeile și oamenii de culoare în față, ceea ce a am fost mereu în centrul obiectivului meu pe care vreau să-l servesc, ca cineva care a spus: „Ei bine, dacă voi publica în publicare, atunci acesta este absolut ceva de care să mă uit pentru."
A existat ceva care a declanșat acel schimb care te-a determinat să încerci să urmărești moda profesional?
Aceasta a fost apariția blogurilor. Am crescut în Des Moines, Iowa - sunt o fată din Midwest - și industria de acolo are asigurări sau cariere foarte simple, cum ar fi medicina. Îmi spuneam „Bine, îmi place să scriu, dar nu simt că vreau să fiu jurnalist”. Mult respect pentru toți scriitorii. Am publicat în Des Moines, dar asta părea mai degrabă o cale de scriere decât o cale de modă. Deci, nu era ceva ce puteam vedea sau imagina.
Cea mai bună prietenă a mea și cu mine am scotocit blogul Teen Vogue și am fost la fel ca „Oh, vreau să fiu mai aproape de asta. Cum fac aceste lucruri? Cine se află în spatele acestui produs pe care îl iubesc atât de mult? "Îmi amintesc că am citit Eva Chenprofilul lui - nu știu dacă era directorul de frumusețe la acea vreme, dar era cu siguranță un editor - și vorbea despre cum era pre-med la Johns Hopkins. Mi-am spus: „Bine, acestui tip de femeie îi place să o facă în această carieră și să fie văzută ca formidabilă, eficient și inspirat și, de asemenea, arată doar plin de bucurie. "Îmi amintesc că am simțit că aș vrea așa, aș putea fa aia.
În ce moment ați abordat stilul, mai exact, ca o cale pe care ați dorit să o urmăriți?
Oh, omule, Solange. Așa că am fost internat la Teen Vogue, de fapt, când eram încă la facultate, și îmi amintesc că am fost în acest ecosistem și am văzut cum face toată lumea acest dans împreună - directorul de modă se întâlnește cu directorul de piață se întâlnește cu stilistul independent care vine, apoi cu frumusețea director... Doar pentru a vedea cum se reuneste o revista. Nu este vorba doar de o singură filmare: este vorba despre o temă, este despre scriitori, este despre totul.
Dar îmi amintesc că l-am văzut pe stilist și i-aș fi ajutat prin canalizarea mărfii și, în cazuri rare, ajut să aleg câteva dintre aspectele pentru lăstari. Mi-am spus: „Vreau să fiu aproape de această parte a postului. Simt că acesta este bătăile inimii creativității revistei, unde mâinile tale se murdăresc în cele mai bune moduri, pentru a crea imagini care intră în mâinile fetelor mici din țară "- pentru care mi-am imaginat că lucrez: sinele meu mai tânăr, mai ales pentru mine ca o fată de culoare și în spații predominant albe și într-un moment în care revistele nu erau concentrate să ne concentreze pe noi cale.
Teen Vogue era renumit pentru că avea mult mai multe rafturi decât american Vogă. Tocmai ați avut mâinile în mod visător, înghețat și lucruri de mac, deoarece [cititorul are] 14 ani și este mai experimental. Nu te îngrijorează la fel de mult: „Pot să port asta la birou?” Dar am crezut că vreau să fiu o piață editor pentru că nu simțeam că am toate abilitățile de cusut sau ceva de care să fiu un anumit tip stilist.
Am simțit că [stilizarea] era ceva ce admiram, dar nu puteam face. Aș putea fi de ajutor. Voiam doar să fiu în apropiere. [Mă uitam] și mă absorbeam, pur și simplu nu mă simțeam demn de asta. Dar m-am poziționat ca fiind de folos.
Care a fost prima ta slujbă la modă?
Am fost stagiar plătit la Esență când am absolvit, ceea ce era în esență un post de asistent independent. Toată lumea a fost pur și simplu uimită că am obținut un loc de muncă în marea recesiune. Nu a contat dacă a fost un stagiu - ai fost plătit pentru a lucra la modă. Eram peste lună. Visasem să lucrez la Esență. Știam că am stagiul cu mult înainte de absolvire, așa că aș putea să respir și să mă bucur Eu însumi, ceea ce era foarte rar și știam că este pe un drum pe care voiam să merg, așa că mă simt foarte recunoscător acea.
Dar, în ceea ce privește latura financiară a acesteia, doar negocierea și socializarea - Time, Inc. [Esențăcompania-mamă] avea o schiță foarte clară a ceea ce presupunea programul lor de stagiu, inclusiv plata. Nu cred că a fost loc să negociez acolo. Am făcut compromisuri cu titlul postuniversitar la Esență, dar știam și credeam că acest lucru este acceptabil pentru climatul financiar și experiența mea de atunci. Teen Vogue a fost prima mea funcție salarizată, iar HR mi-a spus că salariul nu este negociabil. Am crezut-o și nu mi-a trecut prin minte că acesta ar putea fi punctul de plecare pentru o negociere. (Am aflat asta mai târziu de la colegii de sex masculin.) Aceste experiențe, absolvind în timpul marii recesiuni; fiind o femeie de culoare căreia i s-a spus că ar trebui să fiu recunoscător pentru faptul că nu numai că sunt angajată, ci și că mă lupt pentru poziții de publicitate competitive; și socializarea generală a femeilor pentru a accepta ceea ce li se prezintă în mediul corporativ, m-a determinat să mă subevaluez monetar. A trebuit să mă deprogramez mult pentru a lupta pentru ceea ce consider că este corect și nu a fost ușor într-o industrie care nu îi compensează bine pe asociații de nivel junior, dacă nu.
Cum te-ai descurcat, atunci, obținând abilitățile de care ai simțit că ai nevoie pentru a deveni stilist?
Când eram la Esență, print a fost regină. Așa că am spus: „Vreau să fiu editor de piață. Vreau să fiu în cap. Vreau să fiu un angajat cu normă întreagă. "Am simțit că am nivelul de gust și capacitatea logistică - pentru că asta nu își dau seama oamenii: cât de organizat trebuie să fii pentru a produce aceste lăstari. Am simțit că am puterea și mijloacele generale pentru a fi un editor de piață excelent.
Coincidând cu recesiunea, am văzut cum s-au risipit slujbele și revistele s-au împăturit. Îmi spuneam „Ce mai fac?” M-am simțit poziționat ca editor de piață. Apoi mi-am spus: „Este un vis care este încă realist?” [Styling] nu a fost chiar neapărat prima mea alegere. Am simțit că am intrat în ea.
Am început să lucrez independent. M-am simțit ca „Bine, trebuie să stau aproape de reviste, dar între timp știu să fiu pe platou. Știu cum să fiu de ajutor. "Nu mi-am dat seama că asta era o abilitate atât de transferabilă, fiind asistent de piață pentru a fi stilist. Am simțit că sunt forțat să fac asta doar pentru a supraviețui în New York. Am fost asistent de casting. Ce am mai făcut? Vorbește despre # 10YearChallenge: Mergeam ușă în ușă lucrând la recensământ acum 10 ani.
Mai specific stilului, freelance-ul se referă la cuvântul din gură. Acest lucru m-a pregătit pentru cariera mea de antreprenor independent, din greșeală. Nu era ceva ce urmăream pentru libertate - îmi spuneam: „Simt că sunt o albină bună în stup. Nu trebuie să fiu albina regină, făcându-și propriile lucruri. "Îmi amintesc la Esență, editorul manager spunând: „Nu știi niciodată cine te urmărește”. Este sfatul pe care îl primiți dintr-o pălărie de site-ul carierei pe care doar credeți că pare un sfat banal, nu? Dar cineva dintr-un departament aleatoriu ar putea spune: „Am privit-o pe fata asta”. Și asta mi s-ar întâmpla. La fel, croitorul de pe platou mi-a transmis CV-ul acestui stilist și, prin urmare, trebuie să merg la această campanie. Cu siguranță, simt că drumul independent a elucidat puterea oamenilor de a te vedea indiferent unde te afli, mai ales atunci când iese în evidență pentru că ești diferit și apoi și pentru că ești un muncitor.
În ceea ce privește pașii concreți, aș spune că a fost cu adevărat doar scormonirea internetului pentru anecdota oricui - Ed2010 a fost un lucru - și a vorbit cu oamenii. Am colecționat un fel de mentori fără să spun „Tu ești mentorul meu”. Mai mult m-am prezentat la ele și m-am făcut indispensabil; în schimb, observ ce face această persoană pe care o respect. Și apoi cred că, la rândul lor, oamenii te iau sub aripa lor în orice capacitate pot oferi.
Concertul asistent pentru care probabil ești cel mai bine cunoscut este munca ta Giovanna Battaglia. Cum ai obținut acel loc de muncă?
Am primit acel loc de muncă din zilele mele la Teen Vogue. Primul asistent al Giovanna la acea vreme m-a cunoscut de atunci, așa că atunci când numele meu a venit peste biroul ei ca pe cineva care să lucreze ca al doilea asistent, ea a spus: „Oh, îl cunosc pe Solange. Ea se poate descurca 100%. "Fusesem recomandat de Melaney Oldenhof, care este un stilist uimitor pentru care fusesem independent [pentru]. Aici se suprapun cuvântul gurii și micul sat de rețele, ceea ce este incredibil de incitant și reconfortant, în multe feluri. A fost, de asemenea, terifiant, pentru că cred că am eșuat cu toții într-o anumită privință și mi-am spus: „Oh, așa că, dacă am încurca asta, toată lumea va ști”. Acest gen de frică te-ar conduce, cred, către excelență. De asemenea, este, desigur, un pic nedrept pentru unii oameni. Dar, oricum, am obținut jobul din gură.
Am început ca al doilea asistent independent pentru ea. Primul asistent al Giovanna, Michaela Dosamantes, a plecat în cele din urmă pentru a merge la asistență Carine Roitfeld, și practic m-a poziționat să preiau slujba ei. Cred că în multe privințe am fost îngrijit să fac asta, dar în altele... Ori de câte ori faceți următorul pas, nu știți ce a făcut cealaltă persoană până nu sunteți în locul lor. Am devenit primul asistent al Giovanna pentru că Michaela a spus că ar trebui să fiu și cred că Giovanna a spus: „Bine, îmi place de ea”, dar este o relație atât de intimă, stilistii și asistenții lor. Chiar trebuie să vorbești o limbă fără să vorbești. Și asta a durat mult timp pentru a se dezvolta, dar cred că da, pentru orice relație stilistă.
Un punct culminant din aceasta, într-adevăr, a fost doar expunerea. Acesta a fost podul dintre „Vom plăti pentru a trimite echipaje în mijlocul Rusiei pentru a obține împușcătura”, versus „Trebuie să facem cinci împușcături într-o zi în studio pentru că nu avem bugetul "- care se încadrează în glamourul din lumea veche, în multe privințe, și noul val de:" Trebuie să facem acest lucru la 10 dolari ".
[M-a învățat] o detaliere de 360 de grade. Ca prim asistent, înveți cum să conduci afacerea de styling în multe privințe. Acum, există o lipsă de informații pentru a înțelege cum să funcționezi ca propria entitate, mai ales dacă nu o faci beneficiază de sprijin financiar din altă parte - și acest lucru este agravat de tensiuni financiare în cadrul întregului industrie. Dar, în ceea ce privește modul în care operez, cred că văd cantitatea de timp și pregătire care intră într-o filmare, de la starea de spirit la adevăratul talent al colaborării și văzând că magia se unește în diferit căi. Cred că am învățat să le ofer oamenilor spațiul pentru a fi creativi și că ești în cameră pentru un motiv. De ce să înăbuși asta pentru colaboratorii tăi creativi?
Un lucru pe care l-am învățat de la Giovanna pe care îl iubesc este că nu ar trebui să aibă sens. Nu ar trebui să fie ceea ce este atât de ușor de digerat, pentru că dacă este exact rochia în care ai ieși pe stradă, atunci ce împingi? Cred că este un lucru să fii documentar. Altceva este să fii visător sau cineva care împinge un anumit tip de viziune. Simt că am interiorizat asta în ceea ce privește [întrebarea]: replici ceva care există deja sau creezi dinamică aici și cum? Și apreciez asta.
Spune-mi despre tranziția de a ieși pe cont propriu ca stilist. Ce te-a făcut să te simți pregătit?
În primul rând, este atât de bizar cu stilul. E ca și cum ai fi intern, apoi ești asistent, apoi ești stilist. Nu există un adevărat rol de asistent de stilist junior sau senior în lumea contractorilor independenți - poate în cadrul unei companii structurate, da. Dar există, desigur, niveluri în ceea ce pot face asistenții: ar putea fi doar că sunteți pe platou; ai fi putut alege modelul și machiajul și ai fi pus laolaltă o întreagă masă de dispoziție. Este doar o mare diferență în ceea ce puteți realiza.
Cred că oamenii au idei diferite despre ce înseamnă să fii gata să faci ceva pe cont propriu. Cu siguranță sunt mai mult un observator. Aș prefera să adun toate informațiile pe care le pot înainte de a face o mișcare, care pot funcționa sincer în detrimentul dumneavoastră. Nu știu dacă doar mi-a lipsit încrederea, dar am simțit că există atât de multe moduri diferite în care putem face acest lucru, am vrut să văd cum o fac cel mai bine pentru a ști apoi cine voi fi. Admir cu adevărat oamenii care au o viziune stridentă despre „Aceasta este exact estetica mea, exact asta vreau să fac”. Nu am fost niciodată cine sunt. Cred că dacă m-aș fi forțat să fiu așa, nu aș mai fi în această slujbă acum, pentru că nu aș fi spus da atâtea oportunități șerpuitoare.
Am simțit că am încrederea de a pleca în sfârșit după ce oamenii au spus: „Ascultă, ai putea pierde ieșirea. Nu vrei să rămâi prea mult timp. "Am făcut ca fotografii celebri să spună:" Nu pleca niciodată. Nu va fi niciodată la fel. "Este ca și cum ai trăi între această frică de a pierde și frica de a începe prea curând și de a nu fi suficient. Dar mi se ofereau locuri de muncă în timp ce asistam și eu. Așa că am spus: „Ascultă, mi s-au oferit nu doar editoriale, ci și locuri de muncă plătite. Dacă aș avea timp să spun da tuturor, aș putea dezvolta baza pentru a supraviețui ".
Am fost foarte recunoscător că am avut vizibilitate ca asistentă a Giovanna. De exemplu, făceam mult stil Hârtie [în calitate de editor general] - asta a inspirat încrederea, să spun ca „Sunt apreciat în cadrul acestei structuri de elită în care lucrez, împreună cu Gio și lumea ei, și apoi îmi pot explora propria voce în Hârtie"Amândoi am avut un venit constant și am putut accepta titlul și oportunitatea de a fi propria mea entitate.
Am menținut mulți clienți. Acestea fiind spuse, chiar și cu toți oamenii cu care am intervievat și cu care am vorbit, unele lucruri nu mi-au trecut prin minte [despre a merge pe cont propriu]. De exemplu, nu am înțeles că s-ar putea să aveți trei clienți, dar aveți nevoie de șase clienți pentru a supraviețui, deoarece este posibil ca trei să nu fie disponibili pentru filmare sau vor să lucreze cu un alt stilist. Este incredibil de greu de înțeles cum să planifici financiar acest stil de viață, deoarece, mai ales în acel moment [când am început pe cont propriu], nici perioadele de plată de 30 de zile nu existau pentru profesioniștii independenți. Deci ești ca „Bine. Au spus că mă vor plăti până la 1 august, ar trebui să pot plăti chiria până la 1 septembrie, dar [cecul nu vine. Ce fac? "Cum vă protejați împotriva altora decât să scrieți 100 de milioane de oameni și să spuneți:" Vreau să lucrez, vreau să lucrez. "Doar că nu este standardizat în industrie. Atât de multe garanții profesionale nu există.
Care au fost proiectele pe care le-ați elaborat de când ați ieșit pe cont propriu, care ți se remarcă?
A putea lucra cu cineva de genul Serena Williams, pentru că asta face parte din treaba noastră și nu vor fi idolatrați - sunt aduși ca colaboratori. Asta apreciez în ceea ce privește slujbele: îmi place să urmăresc acea comunicare dintre artiști și echipă, cum ar fi cât de mult respectă venerații acești oameni din reviste și le place ceea ce facem noi. Se validează, în atât de multe moduri.
Îmi amintesc că am lucrat cu ea la o GQ trage și apoi mi-a cerut să fac o reclamă Gatorade cu ea. Am fost de genul „Wow, Serena Williams mi-a cerut să zbor peste țară pentru a lucra la reclama ei specifică. Ar fi putut să aibă pe oricine din lume. "Deci, sunt momente de genul în care ești ca" Fetița din Iowa trebuie să ciupească „Nu este ceva în care să mă descurc puțin pentru a ajunge la Hollywood, dar îi venerez foarte mult pe aceste femei care întruchipează sfidare.
Așa am făcut tranziția către a face VIP - prin întâlnirea lor prin editorial, care este adevărata mea dragoste și în ce am fost instruit. Pansamentul VIP se bazează pe subiectul pe care îl urmăresc sau pe care mi se pare interesant să colaborez, cum ar fi Zazie Beetz. Vor să se simtă cea mai bună versiune a lor și să își încorporeze viziunea și identitatea în modul în care sunt prezentați lumii. Nu funcționează să spui „Am făcut o tablă de spirit. Încerci să te îndepărtezi de pe tabloul de spirit. Ce se întâmplă? "A fost o negociere interesantă, foarte interesantă. Mi-a plăcut foarte mult să întâlnesc aceste femei, cum ar fi Kerry Washington pentru un Marie Claire acoperă și apoi îmbracă-o. Stabilește o relație în care cred că văd ce poți face și cum poți crea.
Să încep să fac asta Am întâlnit Gala [cu Kate Bosworth] a fost incredibil - lucrul cu Oscar de la Renta echipă, ajungând să vadă schițele pe care designerii le realizează pentru aspectele personalizate. Puteți merge înainte și înapoi vorbind despre alegerile și siluetele de țesături și doar să vă gândiți: aceștia sunt oamenii pe care îi venerăm cel mai mult în industrie, designerii. A avea acel portal direct se simte ca un alt nivel de artă.
Cum doriți ca oamenii să vă cunoască și să vă recunoască munca de styling?
Sincer, totul se întoarce la ceea ce am spus din copilăria mea de pre-med: Muncesc pentru a servi femeilor, oamenilor de culoare și comunităților subreprezentate. Mijlocul sau instrumentele mele s-ar putea schimba, dar sper că lucrul acesta strălucește în munca mea.
Simt că există doar un sentiment de vibrație și bucurie pe care îl echivalez cu libertatea, cu puterea de a visa și dorința de a fi nelimitat în multe feluri. Este atât de puternic, deoarece îți dezlănțuie abilitatea de a reuși în modul în care te vezi pe tine însuți, ceea ce îți permite apoi agenției să faci orice vrei. Nu trebuie să se limiteze la glamour.
Cred că cum vreau ca oamenii să vadă munca mea este împuternicitoare și demnă de o schimbare colectivă. Estetic vorbind, doar vibrant - asta nu trebuie să fie doar cu culoare sau siluetă, este vorba de încadrarea subiectului și de a lăsa acea persoană să conducă. Sper cu adevărat că asta va ajunge, prin alchimia pe care o realizăm cu toții împreună. Asta mă face să fiu cu adevărat fericit și emoționat și să tremur de mândrie, uitându-mă la ceea ce ai creat cu oamenii.
Vrei mai mult Fashionista? Înscrieți-vă la newsletter-ul nostru zilnic și primiți-ne direct în căsuța de e-mail.