Os fantoches stop-motion em 'Isle of Dogs' de Wes Anderson exigiram um figurinista

Escritor-diretor Wes AndersonO filme de animação stop-motion "Isle of Dogs" é uma história comovente sobre um menino e seu amor incondicional por seu cachorro - e um narrativa de privação de direitos de uma comunidade vulnerável (cães) por um prefeito autoritário corrupto, que pode parecer um pouco familiar a estes dias.

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Situado 20 anos no futuro, na cidade fictícia de Megasaki, o projeto mais recente do peculiar diretor homenageia a arte e a cultura japonesas, com referências a grandes diretores Akiro Kurosawa, Yasujiro Ozu e Seijun Suzuki, além de filmes de monstros dos anos 50 e cultura pop em geral, o último dos que já tem muita gente falando. Para ajudar, o colaborador regular de Anderson, Kunichi Nomura, estava na equipe de história e deu voz ao prefeito Kobayashi, o líder da cidade que odeia cães (mas ama os gatos) e decreta que todos os cães devem ser banidos para o remoto Lixo Ilha. Seu pupilo Atari (dublado pelo bilíngue Koyu Rankin, então com oito anos) decola em seu mini Avião Junior-Turbo Prop para resgatar seu amado cão guarda-costas e melhor amigo, Spots Kobayashi (Liev Schreiber).

Na ilha, Atari é auxiliado por uma matilha heterogênea de cães exilados, incluindo o chefe vadio esperto (Bryan Cranston), o ex-mascote do time de beisebol Megasaki Dragons Little League Boss (Bill Murray) e Duque amante da fofoca (um Jeff Goldblum de voz dourada). De volta à cidade de Megasaki, o prefeito de terno de meados do século planeja o fim permanente da população canina, enquanto troca de moeda estrangeira a aluna Tracy Walker (Greta Gerwig) envolve colegas de classe com uniforme de marinheiro no ativismo pró-cães, também reflexo da atualidade vezes.

A "Ilha dos Cães" levou dois anos difíceis para ser feita, envolvendo 1.000 bonecos feitos à mão - 500 cães e 500 humanos - e uma equipe de 670, de marionetes a animação e figurino. Porque, sim, bonecos animados em stop-motion precisam de figurinos, especialmente porque cada personagem exigia cinco escalas de fantoches: superdimensionado, grande, médio-pequeno, extra-pequeno e "herói".

Para a tarefa colossal, Anderson chamou a ex-aluna de "Fantastic Mr. Fox" Maggie Haden, uma modelista, construtora de fantoches e figurinista especializada em fazer roupas em miniatura. Antes da estreia do filme na sexta-feira, 23 de março, ela ligou para o Fashionista do Reino Unido para discutir como ela traduziu a visão de Anderson em pequenininha fantoches, qual pedigree era necessário para fazer o terno sob medida do prefeito Kobayashi e por que criar uma camisa de beisebol para um dos cachorrinhos era o maior desafio dele tudo.

Que inspiração você buscou ao imaginar as roupas e moda japonesas 20 anos no futuro?

Wes [Anderson] obviamente pensou muito sobre como ele queria que seu futuro fosse. Tínhamos desenhos dele e ele também nos deu uma lista de filmes que gostaria que assistíssemos, especialmente alguns belos filmes japoneses: antigos e novos. Muito Ozu [e "Kagemusha" e "Ran"por] Kurosawa. Além disso, estávamos procurando por qualquer coisa que pudéssemos rastrear. Uma de nossas grandes inspirações foi o papel de embrulho japonês. Acontece que o chefe do departamento de bonecos tinha um papel de embrulho japonês antigo, que era absolutamente lindo. Também estávamos olhando para Impressão de xilogravura japonesa. Havia uma [inspiração] geral e então focávamos em um determinado personagem e Wes poderia dizer: "Eu realmente gosto da sensação de gangster desse personagem; podemos usar elementos disso para o prefeito? ”Além disso, às vezes o tecido ditava um pouco para que lado isso iria. Veio daqui, de lá e de todos os lugares, para ser honesto.

O que exatamente é o processo de confecção de fantasias para cinco escalas de bonecos de stop motion?

Eu estava trabalhando no filme por mais de 18 meses! Por anos, venho trabalhando em [uma técnica para] imprimir em tecido apenas por meio de um computador. Já consegui antes, mas nunca foi muito estável, mas sinto que realmente acertamos em cheio dessa vez, o que torna a vida muito mais fácil para nós. Quando projetamos um tecido em um programa de computador, podemos executá-lo no computador porque [os bonecos são] muito pequenos; você não precisa de metros e metros inteiros. Você pode apenas torná-lo 50 por cento maior ou um pouco menor. Só assim você pode ter exatamente o mesmo tecido, mas estampado em escalas diferentes. Também significa que podemos ser muito específicos com os padrões. Para as gueixas e para as calças da cientista assistente Yoko Ono [dublado por Yoko Ono], coisas assim, poderíamos ser bem específicos.

Quais são os tamanhos reais dos menores e dos maiores bonecos?

O mais pequeno: Do ​​ombro, ele está a cerca de 2,5 centímetros do chão. Sim, minúsculo. E os maiores estavam a cerca de, talvez, quinze ou vinte centímetros do ombro. Então, imagine: vai explodir. Vai ser mostrado no cinema [em uma tela] com cerca de 18 metros de largura, então você tem que acertar. Você tem que obtê-lo perfeito, caso contrário, você pode apenas ver todas as falhas nele. No passado, eu dizia, "Oh, não!" Mas desta vez fiquei bastante satisfeito, na verdade, com o que produzimos. Pude ver muito disso projetado à medida que avançávamos, então, se houvesse algum problema, eu poderia resolver.

Para o prefeito, comprei um pouco, o que achei realmente bom, lindo algodão fino - era lindo - para a camisa dele, e quando a vi projetada pela primeira vez, eu, bem, meio que gritei. Parecia que ele estava vestindo um saco - uma camisa feita de saco - e parecia terrível. Eu olhei para ele com uma lente de aumento, mas ele apareceu [na tela] terrível. Isso tudo tinha que acabar - apenas seda para suas camisas [daqui para frente] porque era o melhor que eu poderia conseguir.

Qual foi a inspiração por trás do traje espacial prateado da Atari, e como você fez as texturas aparecerem tão vividamente na tela?

Foi um pequeno erro de comunicação que a Atari acabou assim. [Risos] Achei que Wes o queria em um traje espacial prateado. Acho que ele quis dizer "branco prateado". Eu encontrei um tecido de tecnologia japonês - então a escala dos fios para tecê-lo é muito, muito fino e pequeno - e fiz como uma amostra e mostrei a ele. Wes realmente gostou. Ele achou que parecia um pouco absurdo - e ele gostou muito disso - e pareceu um pouco Ziggy Stardust, que eu realmente gostei.

Percebi que seria difícil encontrar alguns em uma escala diferente, mas eu faço fantasias de fantoches há mais de 30 anos, então às vezes você tem uma idéia de como é um tecido. Eu disse ao meu chefe de departamento: "Quero experimentar em menor escala sem mudar o tecido. Basta mudar o tamanho dos bolsos, o tamanho dos zíperes. "Então, mudamos. E seu olho apenas o encolhe. É muito estranho, mas realmente funciona. Usei o mesmo tecido para as diferentes escamas, mas como encolhemos tudo nele, seu olho apenas se encolhe para o padrão. A mulher que estava fazendo os adereços do figurino apareceu com uma linda cabeça de zíper de duas partes que simplesmente fecha os zíperes e faz você acreditar que eles são reais. Absolutamente lindo.

Eu li que você encontrou um alfaiate treinado em Savile Row fazendo o terno branco do prefeito Kobayashi. Como foi aquela experiência?

Um dos meus [membros da equipe] é treinado em Savile Row, então perguntei se ela gostaria de fazer o terno do prefeito porque ele tem uma forma bastante estranha, além de qualquer outra coisa. Ela levou três meses para levar aquela primeira fantasia aonde precisávamos. Foi muito difícil. Acho que tornei a vida dela muito mais difícil porque trouxe um tecido com bambu, que pensei ser ótimo porque tinha um toque ligeiramente japonês e o tornaria diferente, mas tornou a vida dela mais complicado. Foi muito, muito difícil, mas chegamos lá. UMA desafio, vamos dizer isso.

Gostei de como os uniformes de marinheiro do colégio foram personalizados para cada aluno, como a garota punk-gótica com mangas desgastadas em comparação com a Tracy, que é mais certinha.

Eu realmente amei os alunos. Uma das coisas boas de trabalhar para Wes Anderson é que ele gosta que as pessoas fiquem uniformizadas, mas nunca insiste em que tudo seja exatamente igual. Acho que ele gosta do tipo de diferença que você pode fazer no uniforme e o que isso diz sobre a pessoa. Então, isso significava que, ao personalizá-los, você estaria adicionando quem eles eram e você poderia imediatamente dizer: "Oh, essa pessoa é meio punk. "Usamos tecidos diferentes, mas ainda parecem um uniforme, como Nós vamos. São diferenças sutis, mas o suficiente.

Você também fez uma fantasia de cachorro: a camisa de beisebol de Boss dos dias de mascote. Como foi esse processo?

Você tem conversado com alguém? Você tem escolhido as fantasias mais torturantes! [Risos] Como ele tem mais de um tamanho, foi muito difícil conseguir a faixa. Eu sei que parece ridículo. Como o processo envolve animação também, acabamos colando as listras nele. Eu acho que eles são um fio de seda. Bordamos o logotipo dos Dragons e o bordamos com um minúsculo fio de seda porque a impressão que Wes queria era que ele fosse costurado, em vez de bordado. Mas era tão pequeno. Tentamos fazer o corte a laser dos "Dragões". No maior, na verdade é cortado a laser, pelo que me lembro, mas nos pequenos tivemos que bordar. Eu realmente gostei dele. Acho que às vezes, quando são difíceis de dar vida, você quase gosta deles no final.

Qual foi o maior desafio na criação de figurinos para o filme?

O desafio era a escala do tecido e acertar. Porque havia tantas escamas, como a saia de Tracy; conseguir aquelas dobras tão minúsculas e tão perfeitas e realmente poder animá-las e depois em outra escala. Sim, foi uma boa diversão.

Como você fez pregas tão minúsculas ?!

É um segredo comercial, infelizmente. Eu não vou te dizer isso.

Esta entrevista foi editada e condensada para maior clareza.

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