Os figurinos da ação 'Aladdin' incluem referências autênticas do Oriente Médio e influências do streetwear dos dias modernos

A atualização da ação ao vivo do clássico animado da Disney de 1992 "Aladdin" estreia hoje com duas pistas incrivelmente atraentes, elenco muito inclusivo, um solo novo e original para Naomi Scott para cantar como a princesa Jasmine do povo, uma versão comovente de "A Whole New World" do antigo Uma direção membro Zayn e um conjunto espetacular de fantasias para ajudar a dar vida aos heróis do filme, vilões, centenas de figurantes e um Gênio (Will Smith).

"No fundo, queríamos que o filme fosse uma celebração da cultura árabe", diz Michael Wilkinson, que desenhou figurinos para uma vasta gama de filmes, de duas décadas de elegância suburbana em Jennifer Lawrencede "Alegria"para super-heróis icônicos em"Liga da Justiça" e "Batman v. Superman: Dawn of Justice." 

Para autenticidade, o indicado ao Oscar pesquisou intensamente roupas, arte e escultura da região do Oriente Médio e imagens ao longo dos séculos de O Livro das Mil e Uma Noites (As Mil e Uma Noites),

 que inclui o conto impresso original do personagem titular. Desde - rápida lição de geografia da Disney - a cidade portuária fictícia de Agrabah está localizada na Rota da Seda, onde Oriente e Ocidente se encontram para negociar, a figurinista também estudou referências da África, Turquia e Paquistão.

Claro, Wilkinson, que trabalhou em estreita colaboração com o designer de produção (e "Guerra dos Tronos"vet) Gemma Jackson, também queria homenagear a fantasia e a magia do amado desenho animado. Felizmente, o objetivo permitiu uma licença ainda mais criativa. "Quando você transforma a animação em ação ao vivo, pode realmente adicionar muito mais detalhes", explica ele. "É uma chance de literalmente dar a eles mais profundidade, então você pode usar os trajes para realmente contar ao público mais sobre os personagens e seus planos de fundo, história de fundo e mundo interior." 

Então, a poderosa, mas protegida Princesa Jasmine tem o privilégio de mais de 10 mudanças de roupa desta vez. Um pouco diferente das mulheres com influência mais Arabesca na corte (e na cidade), suas sedas, silhuetas, estampas paisley e contas de ouro ornamentadas e bordados são inspirados no Sul da Ásia para homenagear a herança de sua mãe do também fictício reino de Shehrabad (e falar com Scott, ela mesma, que é de Descendência indiana).

"Queríamos expressar esse verdadeiro senso de força, inteligência e autodeterminação", explica Wilkinson. "Demos a ela cores muito fortes e um estilo pessoal ousado para refletir sua confiança e sua natureza direta." Afinal, Jasmine é mais do que capaz e qualificado para dirigir Agrabah, mas é impedido pelos homens no poder: seu pai sultão superprotetor (Navid Negahban) e seu principal conselheiro "Jafar quente"(Marwan Kenzari).

“Seu personagem está preso e ela quer se libertar,” ele continua. "Queríamos ter esse senso de formalidade e mundo tradicional contra o qual ela está lutando, então ela tem suas próprias peculiaridades." Pontos Wilkinson às icônicas calças de seda azul, que sobressaem de seus longos vestidos formais e permitem que ela demonstre fisicamente sua determinação quando anda em. “Ela quer se mover pelo mundo e ser mais eficaz do que apenas um ornamento real da corte”, diz Wilkinson.

Um consistente "motivo de pavão" é visto em todas as suas joias e roupas, notavelmente, elaborados bordados de contas em seu véu acentuando a atualização de sua blusa e calças azuis (e mais modestas). “Uma boa metáfora [para Jasmine] é um pavão [preso] em um jardim real - um belo mundo rarefeito - que deseja ser um espírito livre”, explica Wilkinson. O pássaro majestoso também é simbólico no Oriente Médio e no Sul da Ásia, além de a paleta de cores coincidir com os matizes característicos de Jasmine.

Aladdin, no entanto, usa principalmente apenas duas roupas, semelhantes à versão animada. Mas Wilkinson infundiu seu visual inicial de "rato de rua" com um pouco de rua estilo"arrogância" para ressonar subconscientemente com o público de hoje. (Ao contrário de sua contraparte de desenho animado, este Aladim faz vestir uma camisa: um design de linho bordado e arabescos com gola banda, com estampas lineares inspiradas em um tecido risca de giz contemporâneo que chamou a atenção de Wilkinson.)

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O diretor Guy Ritchie queria uma visão "moderna" das calças sirwal de Aladdin, então Wilkinson olhou para as tendências da moda masculina desenhe as calças de linho com um corte mais fino na parte inferior da perna e pregas duplas grandes (que realmente parecem semelhantes aos apenas estreou por Rihannaestreia de Cinquenta coleção. Agradável.). Ele também acrescentou um capuz ao colete agora vermelho de Aladdin, decorado com bordados de estilo marroquino, para uma leve vibração de streetwear. Para acomodar o parkour-ing de Aladdin ao redor do bazar e correr ao longo dos telhados, o designer virou chinelos tradicionais arrebentados e pontiagudos em botins mais robustos com design personalizado e envolvente cadarços.

“É um mashup de dois mundos”, diz Wilkinson.

Claro, Aladdin eventualmente tem sua transformação do Príncipe Ali, graças ao Gênio. Ele entra pelos portões de Agrabah vestindo abundantes camadas de marfim e ouro, incluindo uma magnífica capa longa com estampado em tela e bordado ornamentação e um turbante quase grande completo com um enorme broche de penas de avestruz esvoaçantes - tudo que parece um pouco extra para um razão.

"Houve o momento em que Aladdin parecia muito exagerado e desconfortável com suas novas roupas", diz Wilkinson. Ao se conectar com Jasmine, ele perde as camadas estranhas e se reduz a uma camisa de seda aerodinâmica e colete de espinhel intrincadamente detalhado com "belas ferragens de metal" e bordados dourados.

“Ele acaba parecendo muito elegante quando está no tapete mágico”, acrescenta Wilkinson.

Quanto ao Gênio, ele realmente passa uma parte do filme na forma humana e gosta de fazer experiências com seus lewks, como os humanos costumam fazer. "Ele é um personagem tão inconstante e caprichoso", explica Wilkinson, que adquiriu tecidos da Índia, Oriente Médio, Turquia e Marrocos para a evolução "mágica" do guarda-roupa do personagem. "Cada vez que o vemos, ele trabalhou em seu visual e ajustou um pouco e tornou-o mais exagerado." Portanto, diferente turbantes, camisas novas, um colete extra com vários níveis de deslumbramento ou calças genie mais volumosas que são "bizarras que as último." 

As silhuetas planejadas e famintas de Jafar e a paleta "suntuosa" de vermelho, preto e dourado vêm direto do filme de animação. Mas as placas em forma de armadura e os detalhes da cota de malha em suas vestes imponentes falam de suas ambições nefastas para Agrabah. “O que queríamos fazer com ele é uma dica de um passado militar”, explica Wilkinson, sobre o hardware. "Ele tem ambições militares e quer transformar Agrabah em um estado militar." 

Sem surpresa, projetar uma infinidade de fantasias para o sequência musical espetacular de "Prince Ali", que inclui 250 dançarinos e 200 figurantes, foi mais do que um esforço - especialmente porque as notas do diretor deixavam, erm, um pouco para a interpretação. “No roteiro, apenas diz uma linha: 'A procissão do Príncipe Ali entra na cidade'”, ri Wilkinson. "Então foi isso que nos foi dado como nosso ponto de partida."

O designer e sua equipe desenvolveram de forma personalizada mais de 200 trajes originais apenas para os figurantes. “Foi como desenhar o Carnaval do Rio de Janeiro ou o Festival de Notting Hill aqui em Londres”, afirma. “Nós buscamos tecidos de todo o mundo, criamos tecidos, tínhamos uma equipe enorme de clientes para fazer as fantasias, fazer os chapéus, fazer as joias, fazer os sapatos. Foi realmente um esforço gigantesco. " 

Mas, completar essa façanha não era a parte favorita de Wilkinson no trabalho. “Devo dizer que um dos destaques da carreira foi projetar e fazer uma fantasia de macaco”, ele ri, sobre vestir o fiel (mas muito cleptomaníaco) ajudante de Aladim, Abu (acima), que na verdade é totalmente CGI. Gostar Judianna Makovsky fez por Baby Groot em "Guardiões da Galáxia: vol. 2, “Wilkinson e sua equipe trabalharam em uma maquete, com as mesmas dimensões do diminuto macaco-prego, para depois ser inserida por efeitos especiais no filme.

“Nós criamos um pequenino fez e um minúsculo colete e colocamos todos os tipos de tranças, lantejoulas e bordados à mão”, continua Wilkinson. "Na verdade, é uma das minhas peças favoritas que criamos para o filme."

Imagem da parte superior e da página inicial: cortesia da Disney

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