Foto: Roy Rochlin / Getty Images para Tribeca Film Festival
Quando André Leon Talley chegou ao Tribeca Film Festival para a estreia de seu documentário “O Evangelho Segundo André” no final do mês passado, ele estava em plena forma. Usando um cafetã personalizado bordado em ouro e laranja por Dapper Dan - ele do recentemente reaberto Gucci co-assinado atelier do Harlem - Talley subiu ao palco como se fosse seu trono. Ele estava no tribunal e nós éramos seus convidados, incluindo sua moderadora de discussão, Sandra Bernhard. Periodicamente, entre suas proclamações, ele chamava os membros da audiência com perguntas ao palco para que ele pudesse vê-los melhor e enchia-os de elogios se seus olhares passassem. Este era André Leon Talley em sua armadura.
Em uma das últimas cenas de "Segundo André," Condé Nast Diretor Artístico Anna Wintour faz uma avaliação de Talley como ele é mais conhecido. “A maneira como ele se vestia, a maneira como ele se apresentava com as capas e os caftans e o ouro e o vermelho e as joias”, diz ela. "Sempre olhei para ele como o André vestindo sua armadura para se apresentar ao mundo." Ela para por aí, mas no decorrer do filme os espectadores chegam a entender por que ele está precisando dessa armadura, conforme os cineastas Kate Novack e Andrew Rossi gradualmente a descascam, revelando o que há por trás de sua grandiosa persona.
"Eu vi [Talley] em documentários de moda por provavelmente cerca de 25 anos", admitiu Novack no palco no talkback, referindo-se a 1995 Isaac Mizrahi documentário "Descompactado. "" Ele sempre estava nesses papéis exagerados, mas sempre foi um papel coadjuvante, então eu queria que ele fosse o foco. "Após um ano de filmagens"A primeira segunda-feira de maio“onde Rossi desenvolveu um relacionamento com Talley, isso foi possível - e para Novack, a oportunidade era ideal para abordar o homem por trás das representações icônicas.
"Em sua autobiografia [Talley] fala sobre 'Memórias preciosas'que é a música que você ouve no final do filme e como quando ele a ouve na igreja, ele sempre chora, pois é realmente seu hino favorito ", disse Novack ao Fashionista em uma entrevista. "É realmente sobre como a memória pode ser uma força de sustentação. Eu amo o grande André também, e isso é uma parte importante de quem ele é, mas essa [cena] era o que mais me interessava e eu disse isso a ele. Ele ia querer contar essa história ou não, mas decidi que seria honesta com ele sobre o que eu queria fazer. "Talley queria contar essa história e, em uma das cenas finais do filme, assistimos exatamente isso.
Por mais que o documentário seja sobre a grandeza e o brilho da moda - Valentino Garavani, tom Ford, Marc Jacobs, Manolo Blahnik, Diane Von Fursternberg e mais aparecem como cabeças falantes - também é sobre crescer e se mover pela indústria da moda como um homem alto, negro, do sul, gay. Os gostos de Whoopi Goldberg, Tamron Hall e Bethann Hardison falam sobre isso, contextualizando não apenas o que a corrida de Talley significou para suas experiências na indústria, mas também o legado que ele deixou para os negros. Esse legado também ficou aparente na exibição: muitos espectadores falaram sobre o que as conquistas de Talley significaram para eles antes de fazerem perguntas ao público, e Talley revelou que Edward Enninful tinha creditado a ele, em correspondência privada, por pavimentar o caminho logo depois que ele foi nomeado editor-chefe da Vogue britânica.
O filme se baseia nas realidades da vida de Talley, se desenrolando durante a eleição de 2016 e mostrando as reações de Talley ao resultado preocupante. Nós o vemos interagir com seus amigos de infância, professores e pai. É uma tática que humaniza Talley - um homem que historicamente foi adicionado para fazer o trabalho de afofar metaforicamente os travesseiros da história de outra pessoa.
Mas, apesar de tudo, a fé de Talley é o fio condutor; ele apontou para ele em seu painel quando questionado sobre o que o manteve ativo ao longo dos anos. É evidente que parte de sua primeira exposição à moda foi na comunidade negra, onde as manhãs de domingo pedem um tipo de alta-costura. Vemos até imagens de onde Talley foi batizado pela primeira vez em sua cidade natal. Dr. Eboni Marshall Turman, professor assistente de teologia e religião afro-americana em Yale, fornece contexto adicional, dando sentido a como em probabilidades Talley não estava apenas com o mundo, mas com a comunidade em que foi criado - mesmo às vezes em desacordo com o que sua mãe esperado. Do motivo pelo qual ele precisava de sua armadura agora característica.
Foto: Roy Rochlin / Getty Images para Tribeca Film Festival
Em 1994 O Nova-iorquino lançou um Perfil detalhado de Talley escrito por Hilton Als. Intitulada "The Only One", a peça foi eventualmente incorporada ao livro do escritor de 2013 "White Girls" e de acordo com Eu iria arranjou-lhe um emprego como redator da publicação. Nele, Als aborda muitas das mesmas questões do documentário, particularmente o papel típico do editor como o único homem negro em salas da indústria da moda. Mas o perfil nunca é discutido explicitamente no filme.
"Em última análise, a escolha foi falar sobre as questões levantadas pelo artigo", disse Novack, explicando que o artigo foi discutido com Talley durante a edição do filme. "Sabe, aquela história termina com ele meio que sublimando provavelmente o que deve ter sido ferido e nojo. Em vez disso, tentamos dar a ele a oportunidade no filme de compartilhar essa dor. "
Uma das anedotas do artigo descreve um almoço que Talley organizou em Paris para a semana da alta costura, e os preparativos para uma foto estavam sendo feitos. No processo, LouLou de la Falaise, a musa de Yves Saint Laurent, disse: "Só estarei lá se André tentar parecer um dândi tão crioulo. "Em resposta, vários membros do grupo, incluindo o próprio Talley, riram ruidosamente. Mas há um momento antes da risada que Als capturou.
"Ele fechou os olhos, seu sorriso ficou maior e suas costas ficaram rígidas, quando ele viu sua crença na durabilidade do glamour e fascinação se estilhaçar diante dele em um milhão de pedaços brilhantes", escreveu Als. Há um momento no filme que reflete esse sentimento: Talley conta uma história sobre um grupo de meninos brancos que uma vez jogou pedras nele por atravessar o campus da Duke University para pegar revistas em seu cidade natal. Isso foi antes de ele encontrar sua armadura. Enquanto ele reconta a história, seus olhos se fecham, suas costas se endireitam e seu sorriso se alarga; isso é sublimação.
No entanto, ele lida com essas emoções mais tarde. Em uma cena em que expande suas experiências negativas na indústria da moda, ele conta como um editor com quem trabalhou Vestuário feminino diário confrontou-o com o boato de que ele havia dormido em Paris. A inferência é clara: sua perspicácia e habilidade por si só não foram suficientes para vê-lo se destacar. Mas Talley, ainda confuso e chateado com isso, explica a origem racial do insulto que o comparou a um Black Buck, ou uma imagem abertamente sexualizada de homens negros. Na estreia de Tribeca, Talley ainda estava claramente chateado com o incidente e isso transpareceu em suas respostas quando o assunto foi mencionado.
Claro, muitos viram seu potencial, habilidade e perspicácia. A principal delas era Anna Wintour. Muito parecido com como "The September Issue"contextualizou a relação entre ela e Grace Coddington, com Coddington sendo o especialista criativo e Wintour entendendo como transformar isso em um negócio, este documentário deixa claro o intercâmbio com Talley.
“Para ser totalmente franco, minha história da moda não é tão boa”, diz Wintour no filme. "O dele era impecável, então acho que aprendi muito com ele." É por essa razão que ela o manteve com ela lado por tanto tempo, e a sensação de Talley é que ele teve um pouco de protetor de seu antigo editor chefe. Ela veio em uma linha de mulheres que começou com sua avó e incluiu Diana Vreeland. Nesse novo relacionamento, Talley escreveria à mão longas cartas para Wintour sobre a resistência e os problemas que ele enfrentava no setor, na esperança de obter ajuda e descanso.
"O Evangelho Segundo André" é o conto de uma história de sucesso americana de acordo com Novack e Rossi. E realmente é, um que tem sido rotineiramente ignorado pela indústria, embora tenha ficado na frente deles por décadas.
"Ambos pensamos que era o momento certo para lançar os holofotes sobre o próprio André como protagonista de sua própria história e como herói", disse Rossi. "Como a figura central." O trabalho adiciona o editor influente a um cânone de documentários de moda em um momento em que outros gostam Kerby Jean-Raymond de Pyer Moss assim como jornalista Antwaun Sargent têm a intenção de escrever os negros de volta às narrativas que cercam a história americana. E, é um trabalho que reforça a experiência de se mover como negro na indústria da moda, mesmo nos mais altos escalões do poder.
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