Kostiumy supergwiazdy glam-popu Natalie Portman w „Vox Lux” tak naprawdę nie odnoszą się do żadnej istniejącej gwiazdy

Uwaga: łagodne spoilery dla „Vox Lux” poniżej.

Oczywiście Natalie Portman to znane na całym świecie potrójne zagrożenie. Ale nikogo nie dziwi, że Oscar zwycięzca wciąż dokładnie przekształca się w całkowicie fikcyjną, światowej sławy gwiazdę popu w „Vox Lux”, który wejdzie do kin w piątek, grudzień. 7. W drugim filmie Brady'ego Corbeta gra Celeste, ocaloną ze szkolnej strzelaniny, która zostaje międzynarodową gwiazdą popu — ale nie tylko. Jak powiedział reżyser, Brady Corbet IndieWire, jest „niezwykłą bohaterką: gwiazdą popu zaprojektowaną jako barokowy wyraz narcyzmu i manii, które wyznaczają nasze współczesne wartości”.

Mając tak ambitny mandat, Celeste musiała być wyjątkową muzyczną ikoną samą w sobie i wolną od oczywistych podpisów jakichkolwiek prawdziwych gwiazd — trudne zadanie w czasach szczytu sławy — nie tylko dla Portmana i Rafferty'ego Cassidy, która gra nastoletnią Celeste, ale także dla projektantki kostiumów Keri Langerman.

„Chciałem się tylko upewnić, że tworzę bardzo oryginalną postać, charakterystyczną dla tego filmu i że nie będzie to wyglądało, jakbym próbował naśladować każdy, kto istniał wcześniej”, mówi o przedstawieniu trajektorii Celeste poprzez garderobę na scenie i poza nią w trzech aktach obejmujących dwa dekady. Znowu nie jest to łatwe zadanie, biorąc pod uwagę, że 13-letnia Celeste pojawiła się podczas odrodzenia marzeń nastolatków, prowadzonego przez Britney Spears, Christina Aguilera oraz Avril Lavigne.

Langerman zagłębił się w umysłowe i medialne nawyki zwykłego nastolatka z lat 1999, wylewając się na stare Delii katalogi i problemy z drukowaniem Siedemnaście i „słuchanie tej kasety”, aby wymyślić dziecięce koszulki w paski i dżinsy Celeste. Ale nawet gdy projektowała dla wczesnej sławy Celeste, Langerman również odwoływał się do ostatecznie światowej sławy i ubrany w kota Celesteper formujący się na stadion pełen wrzeszczących fanów w finale działać.

Pierwszy segment wprowadza również podpis Celeste, który przenosi się do finału: osłona szyi ukrywająca bliznę po strzelaninie z dzieciństwa. Czarny trykot z golfem, który nosi podczas sesji choreograficznej, i lateksowe body z rękawami w teledysk do jej bardzo chwytliwego electro jamu „Hologram” pokazuje ciągłą ewolucję do ostatecznej, błyszczącej sceny Popatrz.

„Jej szyja musiała być zakryta przez cały film, więc chciałem się upewnić, że możemy robić rzeczy, które nie są tylko związane z biżuterią” mówi Langerman, który szukał alternatywnych sylwetek, które wspierałyby scenę i „nie przyciągały uwagi” z intensywnego, szybkiego ognia dialog.

Drugi akt przeskakuje do 2017 roku, a Celeste jest teraz znana na całym świecie, znużona (po bardzo publicznym załamaniu przypominającym talent nastolatków z wczesnych lat) i grana przez Portmana. Najpierw widzimy ją w celowo nieokreślonej, ale wciąż bardzo rock'n'rollowej koszulce z grafiką, dżinsach boyfriend i motocyklowej kurtce (powyżej), która w rzeczywistości nie jest ze skóry. Portman, kto? ścisły weganin i działaczka na rzecz praw zwierząt, chciała, aby jej kostiumy były wolne od zwierząt, co stanowi kolejne ciekawe, ale i pouczające wyzwanie dla Langermana.

Ponieważ Celeste – i reszta filmu – dość szybko znikają z torów, Langerman chciał, aby strój przedstawiał postać jako „pustą kartę”, która mogłaby odnosić się do dowolnego innego artysty muzycznego. „Każdy pop, rock, grunge – prawie każdy gatunek muzyki, w którym się znajdujesz – nosiłeś kiedyś ten strój: dżinsy, brudną koszulkę i kurtkę” – mówi Langerman. „Chciałem, żeby czuła się otwarta”.

Na dzień medialny, który nie przebiega tak, jak oczekiwał PR, Celeste zmienia się w XVI-wieczny styl monarchy i punka, zaakcentowany Uprząż ze złotym łańcuchem „podpowiadającym BDSM” — zakupiona zaledwie cztery godziny przed filmowaniem w lokalnym centrum handlowym — oraz szeroki kołnierz ze sztucznej skóry, wykonany na zamówienie przez projektanta Lillian Szalom. Zainspirowany silnymi kobietami z całej historii, w tym królową Elżbietą I, Langerman zaprojektował na zamówienie kryzę, aby podkreślić przejrzystą bluzkę wypożyczoną z Biblioteki Mody Albright.

Również niespodzianka! (A może nie dla tych, którzy czytali recenzje). Cassidy powraca jako córka Celeste, Albertine, którą przedstawia się jako prawie mini-ja wersja jej przeważnie nieobecnej matki: cienki naszyjnik Maniamanii i srebrne ćwieki i różowe frędzle moto z paskudna gala. Langerman rozszerzył wegańską zasadę na Albertine i Eleanor (Stacy Martin), aby stworzyć podprogową więź między trzema kobietami splecionymi we współzależnych i dysfunkcyjnych związkach.

Poza tym za kulisami „każdy w filmie jest naprawdę inteligentną osobą, więc chcieliby wiedzieć, skąd pochodzą ich kostiumy, czego używali i dlaczego to robimy” – mówi Langermana. Kontynuując temat, cała trójka nosi skoordynowane metalowe motocykle w drodze na przełomowy koncert Celeste.

Dla Portman jako Celeste Langerman kupiła i pomalowała na zamówienie wiele metalowych kurtek, aby znaleźć idealny odcień fioletu, którego używała. „To naprawdę przywołało estetykę, do której dążyliśmy – ta gwiazda muzyki glam-rock, lo-fi, późnych lat 70. i wczesnych 80.” – mówi. Pożyczyła motocykle Eleanor i Albertine z Blank NYC i dodała olśniewający branding z tyłu. (Celeste towar!)

„Pomysł był luźny, że być może te kurtki pochodziły z poprzedniej trasy koncertowej lub po prostu z innego okresu w jej karierze”, mówi Langerman. „To był również pomysł, że te trzy kobiety są tak uwikłane w siebie nawzajem w tak złożony sposób”. Symbolicznie Albertyna i Eleanor „zostają” ich kurtki, gdy oglądają występ z podłogi stadionu, podczas gdy Celeste ewoluuje w swój kolejny poziom – i ostatni akt – w swojej spektakularnej supergwiazdzie ensemble.

„Chciałem stworzyć coś, co inni ludzie mogliby odtworzyć, na przykład w kostiumie na Halloween” – mówi Langerman o celu, jakim jest ostateczny kostium sceniczny.

Na scenie Celeste może odnosić się do swoich krzyczących fanów jako „małych aniołów” – przynosząc kolejny pretendent do Oscara i prawdziwa gwiazda muzyki pop, o której warto pamiętać — ale, znowu, Langerman ostrożnie unikał wszelkich specyficznych cech krawieckich istniejących ikon. Ale przyjrzała się wielu z nich w poszukiwaniu inspiracji, choć z niekonwencjonalnym podejściem.

„Przyjrzałem się głównym artystom, ale na wczesnych etapach ich kariery — zanim zatrudnili stylistów lub mieli większy budżet na garderobę”, mówi Langerman, który cytuje wcześnie Debbie Harry, Kim Gordon, Diana Ross, Grace Jones oraz Cher. „Cała ich estetyka ma w sobie coś z samodziału. W swoich kostiumach mają to do siebie, że czują się tak, jakby je złożyli lub ktoś uszył. Nie czuje się tak idealnie ani bez skazy. Naprawdę chciałem uchwycić tę szorstkość również za pomocą kostiumów Celeste”. (Oczywiście słuchała też Siaoryginalne piosenki do ścieżki dźwiękowej filmu „bajlion razy”.

Ponieważ Corbet chciał, aby Celeste była zakryta „od szyi, do nadgarstków, do kostek”, kombinezon body-con stworzony dla idealnej sylwetki. Langerman szukał od góry do dołu idealnie rozciągliwej, błyszczącej i odbijającej światło reflektorów tkaniny w nowojorskiej dzielnicy odzieżowej. (Właściwie, dosłownie, ponieważ prawie zrezygnowała ze znalezienia śruby, dopóki jej asystentka nie zauważyła jej na półce nad półką, gdy oboje siedzieli na parkiecie w niemal porażce.) Inspiracją dla płynnego, obejmującego całe ciało projektu „X” była inna ikona muzyki i mody.

„Kiedy widzisz błyskawicę, nie możesz nie myśleć o David Bowie”, mówi, odnosząc się do jego Makijaż narysowany przez Pierre'a LaRoche za okładkę "Aladdin Sane" z 1973 roku. „Chciałem znaleźć [symbol], który ukrywał się na widoku, jak litera X – w filmie i w tytule filmu – i co litera X oznacza symbolicznie”.

Po szeroko zakrojonych eksperymentach z Photoshopem, aby stworzyć idealną linię i rozmieszczenie X, Langerman w końcu musiał zbudować wygląd. „Chciałam skontaktować się z kimś, kogo czułam, że zrobiła i opanowała sztukę kombinezonu” – mówi. "Jeżeli mam jedną szansę, to muszę znaleźć kogoś, kogo znam doskonale uszyje tę sylwetkę." Więc zadzwoniła LaQuan Smith, który zdecydowanie opanował sztukę celebrowania ciała i glamest-of-glam-popowych kawałków dla prawdziwych supergwiazd: Lady Gagi, Beyoncé i Rihanny. Zbudował dwie wersje dla Portman do noszenia i wykonania własnego imponującego tańca na finał.

Futurystyczna, przesadzona peleryna na ramiona Celeste okazała się jeszcze większym wyzwaniem ze względu na bardziej miękką fakturę i luźniejszą strukturę sztucznego futra. Ale po „mocowaniu się” z projektem i znalezieniu odpowiedniego krawca, udało się. „To naprawdę pokazało mi, że tak naprawdę nie potrzebujesz produktów zwierzęcych, aby zrobić świetnie wyglądający film” – mówi Langerman. „Dało mi to dużo do myślenia w moim własnym życiu i sposobie projektowania filmów”.

Nigdy nie przegap najnowszych wiadomości z branży modowej. Zapisz się na codzienny biuletyn Fashionista.