Kostiumy „maniaka” Jonah Hilla nawiązują do stylu Goofy z lat 90. i Post Malone

Ostrzeżenie: Spoilery dla „Maniaka” poniżej.

Netflix„Maniac” jest ambitny w każdym tego słowa znaczeniu. Gwiazdy z 10-odcinkowej serii nagroda Akademii zwycięzca Emma Stone jako Annie, uzależniona od narkotyków, która przeżywa rodzinną tragedię, którą sama stworzyła, oraz Jonah Hill jako Owen, najmłodszy wyrzutek syn szalonego bogatego przemysłowca. Poszukując szybkiego rozwiązania swoich problemów, obaj podpisują się na próbę farmaceutyczną w podejrzanej firmie Neberdine Pharmaceutical Biotech prowadzonej przez dr Jamesa K. Mantleray (Justin Theroux, noszący spektakularną fryzurę i ciekawy dodatek VR z lat 80.) i dr Fujita (Sonoya Mizuno aka Araminta w "Szaleni bogaci Azjaci").

Kierowany przez nadchodzące Reżyser Jamesa Bonda (oraz ikona włosów) Cary Joji Fukunaga i napisana przez pisarza Patricka Somerville'a, seria obejmuje również szereg wizualnie oszałamiających (i zadziwiających) dekad, gatunków, a nawet światów (oh hi, może Śródziemie). Oczywiście projekt kostiumu jest równie epicki i pomysłowo rozbudowany dzięki 

Jenny Eagan, kto wygrał dwa Nagrody Gildii Projektantów Kostiumów w 2016 roku za „True Detective” i „Beasts of No Nation” Fukunagi.

„Ten program ogólnie pozwolił sobie na tyle kreatywności”, mówi przez telefon z Fashionistką. „Masz wyczucie okresów czasu, ale nie byliśmy zamknięci w jednym konkretnym czasie. [Chciałem] nadać im świetny wygląd, ale także szykowny i zabawny – naprawdę zabawny ”.

Na dzień przed premierą „Maniaka” zadzwoniliśmy do poszukiwanego projektanta kostiumów, aby porozmawiać o przebraniu Stone'a za elfa podobnego do Legolasa. ćwicząc powściągliwość podczas przekształcania cefalowego wzgórza w podmiejskiego męża z lat 90. i współpracując z płodnym Fukunagą, który może mieć na sobie „Beerbongs & Bentleys”. playlista.

Oto najważniejsze informacje.

Suknia Annie ze snu kaparowego z 1947 roku jest tak piękna jak w starym Hollywood, a jednocześnie nadaje się do scen akcji napadów i „La La Land'-jak taniec. Jaka była inspiracja i jakie sztuczki zastosowałeś, aby umożliwić wymagane momenty akcji?

Było to zdecydowanie inspirowane glamour Old Hollywood i tym uczuciem historii, którą opowiadaliśmy. Chciałem, żeby ta niebieska paleta naprawdę się wyróżniała i była centralnym punktem tej sceny. Stanik jest w rzeczywistości rozciągnięty, aby zapewnić jej elastyczność i ruch, ale wciąż daje poczucie blasku Starego Hollywood. Potem, oczywiście, długie rozcięcie w tej spódnicy było trochę nowoczesnym akcentem glamour z lat 40. – sprawiło, że wyglądała seksownie – ale także dało jej mobilność, by wykonywać wszystkie akrobacje. Jest taką piękną, łatwą do ubierania osobą. To takie zabawne i możesz odkrywać i robić szalone rzeczy, ponieważ jest na to otwarta i cieszy się tą postacią.

POWIĄZANE ARTYKUŁY

Szczególnie dopracowana była sekwencja referencyjna Annie „Władca Pierścieni” w odcinkach siódmym i ósmym. W jaki sposób rozmawiałeś z gatunkiem fantasy, ale jednocześnie określiłeś to, co musisz zrobić w „Maniac”?

Po prostu zagłębiłem się w badania i połączyłem wiele różnych sylwetek. Również dlatego, że — co? jest tamten okres i co? jest to miejsce? — pozwala sobie na tyle kreatywności i może być wszystkim, czego pragniesz. Bardzo podobała mi się tekstura, zwłaszcza w czymś tak specyficznym jak to. Chciałem, żeby się wyróżniały, gdy widzisz je na tym klifie [w szerokich ujęciach], ale kiedy się zbliżasz, zawsze [wygląda na] coś, czego możesz dotknąć. Chcesz poczuć to jak zadrapanie i powąchanie naklejki, gdzie chcesz sięgnąć i dotknąć ekranu. Tak więc wszystkie różne tekstury po prostu wtapiają się w ten stary świat. Kiedy go kręciliśmy, było mroźno, więc musiałem znaleźć sposób, aby utrzymać je w cieple i dać im elastyczność i ruch, ponieważ miały tyle do noszenia.

W końcowej sekwencji marzeń NATO po II wojnie światowej, spódnica Annie [górne zdjęcie] naprawdę wyróżnia się spośród wszystkich ciemnych mężczyzn w garniturach i okazała się funkcjonalna również w przypadku wszystkich G Menów. Co było inspiracją dla konkretnego odcienia czerwieni i sylwetki?

Garnitur mógł wyglądać jak spódnica z przodu, ale w rzeczywistości był to culotte. To dało jej mobilność do wykonywania akrobacji, których potrzebowała. Znowu Annie jest tak kluczowym punktem w tym programie. Zwłaszcza kiedy widzimy ją ze wszystkimi wojskowymi [w sali Zgromadzenia Parlamentarnego] i na korytarzu – wszyscy są ciemni. Wyglądało to tak, jakby ten sam facet cały czas do ciebie podchodził. Ale chciałem tylko, żeby był czerwony. Więc czułem, że ten szczególny odcień czerwieni, który miał w sobie nieco więcej niebieskiego, dobrze współgrał z nią i blond włosami, w porównaniu z rudymi włosami [Stone]. Jest tak piękny na tle zestawu, który zbudował [projektant produkcji] Alex DeGerlando i jest prosty. Chciałem, aby sam garnitur był bardzo prosty, ponieważ jeśli za bardzo przesadzimy lub za dużo go ozdabimy, odciągnie to od tego, co się właściwie dzieje. W tym serialu dzieje się tak wiele, że musisz skupić się na dialogu i tym, co robią aktorzy, więc czasami lepiej jest zachować prostotę.

Część filmu o „prawdziwym życiu” rozgrywa się w tej retro-futurystycznej wersji lat 80., ale wydaje się, że kostiumów nie można umieścić w jednym okresie. Jak zdecydowałeś się na płaszcz prochowiec, luźne spodnie, fioletową koszulkę, wzorzyste skarpetki i skórzany plecak Annie, aby opowiedzieć jej historię?

Gdzie jesteśmy i gdy jesteśmy? Cary i [Somerville] chcieli, by czuć, że nie ma nas na czas. Może jest w tym nacisk z lat 80., ale chciałem tylko, żeby sam świat był naprawdę wyciszony. Tak więc żółty płaszcz [uczynił Annie] centralnym punktem. Widać ją nadchodzącą z wielu mil. Nie obchodziło jej to, więc nic tak naprawdę nie szło w parze. Zdecydowanie nie była razem, ale chcieliśmy dać jej trochę stylu i przewagi. Nieco bardziej męski niż kobiecy, co pasowało do jej charakteru. Nie chciałem też, żeby czuła się, jakby miała tonę ubrań. Nie miała pieniędzy. Chciałem, żeby czuła, że ​​wszystko w jej szafie może ze sobą współgrać. Po prostu uwielbiałem czerwony plecak z żółtym płaszczem. Był w tym styl, ale do pewnego stopnia był też smutny. To było jak jej rzecz: prawie jej koc [ochrona].

Tak! Poza tym nie rozmawialiśmy jeszcze o Owenie. Ma też kilka zabawnych kostiumów, zwłaszcza podczas sekwencji kradzieży lemurów z lat 90. Jak zdecydowałeś się na dżersejowe i dżinsowe szorty, które pasują do tego spektakularnego cereny?

Koszulka piłkarska była czymś, co specjalnie napisali. To było zabawne badanie barweny, ponieważ z pewnością można tam znaleźć kilka świetnych. Ale [znalezienie barweny], która nie była tak przesadzona, że ​​to było śmieszne – to znaczy, to było śmieszne — ale to mogła być jego prawdziwa barwena. Oczywiście dżinsowe szorty zawsze były czymś, na co patrzę i myślę ”Dlaczego? A dlaczego ta długość? A ten kolor? Jest tak specyficzny dla okresu i niestety ludzie uważają, że teraz jest fajny. A potem skarpetki...

Chciałem go trochę wepchnąć w — nie chcę mówić, głupkowaty, ale — tego faceta z lat 90-tych. To było Popatrz, niestety dla niektórych. Chcieliśmy sprawić, żeby to było zabawne i rozśmieszyć, nie przesadzając. Wiedziałem, że w tym odcinku będzie nosił to samo przez większość czasu i chciałem, żeby to też było zabawne. Kiedy wchodzi po futro — sam strój z futrem z norek tak mnie rozśmieszał. Jonah, był tak zafascynowany i po prostu otwarty na to i naprawdę dał mi możliwość zabawy. Tyle razy musisz się ograniczać, ponieważ możesz to posunąć o wiele dalej i jak daleko posuniesz się, że jest to naprawdę wiarygodne i nie rozpraszające w historii.

Kiedy Annie jest w „maniackiej” wersji Śródziemia, Owen ma sen o infiltracji mafii i nosi masywną biżuterię, suwaki i hawajskie koszule, a jednocześnie ma na sobie dwa francuskie warkocze. Jakich odniesień użyłeś do jego kostiumów w tej sekwencji?

Cary [spojrzał na rapera] Post Malone. Był luźną inspiracją. Pomyśleliśmy: „Jaki jest okres?” Więc czerpaliśmy inspirację ze starych [inspiracji] gangsterów, takich jak „Goodfellas” [ale] więcej lat 90., a nawet trochę „Sopranos”. To uczucie „motłochu”, ale współczesny. To był tylko misz-masz i znalezienie czegoś, co go popchnęło. Ale nie chciałem posuwać się jeszcze dalej, żeby uczynić to jeszcze bardziej niedorzecznym. Może złoty łańcuch pokazuje mu status. Chciałem, żeby miał to poczucie dużo większego bezpieczeństwa niż w przypadku innych postaci. Jakby to była wewnętrzna część samego siebie, która chce wiedzieć: „Jestem silny i twardy”.

A laboratorium: Dr Fujita ma na sobie fartuch laboratoryjny, ale jej stroje pod spodem są zdecydowanie uderzająca i prawie surowa z golfami w stylu origami i ma tę wspaniałą biel płaszcz z tworzywa sztucznego.

Ten płaszcz! Znalazłem to i pomyślałem: „to musi być to”. Bała się na zewnątrz — bała się wyjść na zewnątrz. Więc [płaszcz] i czarne rękawiczki. Na przykład „co może wytrzeć do czysta lub włożyć się pod prysznic, aby zmyć z siebie zewnętrzną część?” Poza tym dużo czasu była tak zajęta procesem, że nie myślała o ciuchach. Więc co na nią pasowało, kupowała w wielokrotnościach, na przykład: „Och, ta bluzka, wezmę każdy kolor”. Więc nie było procesu myślowego dla jej codziennej rutyny. Ona jest o pracy. To nadało się włosom; wszystko było bardzo czyste, ostre linie, geometryczne, jednolite kolory.

To twój trzeci projekt z Carym Joji Fukunagą i ma on tak wyraźny punkt widzenia. Jak to jest współpracować z nim przy kostiumach?

Jest ogólnie bardzo kreatywną osobą i sam ma świetną estetykę. Jest tak dobrze przemyślany, zanim jeszcze wejdziesz na pokład. Ponieważ pracowaliśmy już kilka razy razem, mamy do siebie wzajemne zaufanie. Czasami dokonuje zmiany w ostatniej chwili, ale naprawdę głośno mówi o tym, czego chce od samego początku i daje ci tę przestrzeń i przestrzeń do eksploracji. A potem, jeśli mu się to nie spodoba, powie ci. Jest bardzo szczery co do tego, co myśli o rzeczach. Naprawdę fajnie jest współpracować z Carym, a on cię popycha. Popycha mnie do odkrywania i kopania trochę głębiej i bycia odważnym.

Powyższy wywiad został zredagowany i skondensowany dla jasności.

Obserwuj Jenny Eagan na Instagramie @jeneags. Premiera „Maniaka” w piątek, wrzesień. 21 na Netflixie.

Nigdy nie przegap najnowszych wiadomości z branży modowej. Zapisz się na codzienny biuletyn Fashionista.