Collins, på veien. Foto: Petra Collins
Etter å ha gjort seg bemerket i fotograferingens verden, legger 22 år gamle Petra Collins til filmskaping i sitt CV. I tillegg til å lage en video for Cos skutt mens han kjørte rundt i LA, tok Collins en biltur over sør for å filme en dokumentar med søsteren og to beste venner. På oppdrag fra BB Dakota og delt i tre deler - den første av dem gikk opp online tirsdag (se nedenfor)-dokumentaren fokuserer på unge jenter med lidenskap for dans og hvordan øvelsen påvirker deres selvfølelse.
Vi hoppet på telefonen med Collins for å snakke om det hun lærte av tenåringene hun intervjuet, Ryan McGinleys berømte biltur og ideelle kjørebiter.
Så hvordan kom dette prosjektet i gang?
Jeg elsker å være på veien og gjøre bilturer, og en stund har jeg hatt lyst til å jobbe med søsteren min om noe. Så jeg ble på en eller annen måte knyttet til [BB Dakota], og de spurte meg hva jeg ville gjøre, så jeg sa: "Jeg vil ta en biltur, og jeg vil gjøre dette med søsteren min."
Hvorfor valgte du unge jenter som danser som tema for denne filmen?
Jeg vokste opp med å danse; det var min første kunstform, og søsteren min danset også. Jeg hadde alltid problemer på skolen og hadde problemer med selvtillit, og det var en av de tingene som hjalp meg gjennom det. Jeg klarte å bruke kroppen min til å få ut disse følelsene. Jeg måtte slutte å danse fordi jeg hadde en skikkelig ulykke mens jeg danset - jeg fant ut at jeg forstyrret kneet og hadde holdt på med det. Så jeg kunne ikke danse lenger. Søsteren min fortsatte å danse, og hun studerer for tiden som danselærer. Vi trodde det ville være kult å bruke dette mediet til å utforske hva vi er mest interessert i, som er jenter som blir voksne og hvordan de håndterer kroppen sin.
Er søsteren din yngre?
Hun er tre år yngre. Hun er min beste venn, og jeg elsker henne så høyt. Det er som denne spesielle forbindelsen.
Hvordan fant du jentene du spilte inn i filmen din?
Jeg la faktisk ut en Instagram -samtale og en samtale på min Tumblr og Facebook. Vi fikk mange jenter til å skrive tilbake, så vi fant dem gjennom det, og vi hadde også produsenten vår, Julia, til å kontakte noen skoler som hadde danselag. Vi ønsket å nå alle typer jenter, ikke bare jenter som var fans av meg og kjente meg.
Hvordan endret spørsmålene dine seg og hva slags tråder dukket opp i løpet av filmingen?
Min søster og jeg hadde en gal åpenbaring på turen fordi vi gikk inn i fortellingen og tenkte at disse jentene ville ha de samme problemene som vi hadde da vi var yngre. Da vi var tenåringer hadde vi ikke så mange forbilder, og vi følte begge et stort press for å se på en bestemt måte. Vi følte definitivt ikke at vi hadde så mye makt. Men vi innså at hver jente var fra en annen sosioøkonomisk bakgrunn, men de hadde alle en ting til felles som var at de var supermaktige og supersterke. Jeg innså at de vokser opp i denne supergode alderen hvor vi har store popstjerner som Beyoncé som sier at de er feminister og at vi har blader som Nybegynner og vi har internett der jenter kan skjære sine egne veier.
Det er så sant. Til tross for at jeg vokste opp med Internett, føler jeg at jenter i dag har en annerledes Internett.
Jeg mener, det er en helt ny selvfølelse. Da jeg vokste opp, vokste jeg opp på oppringt og veldig tidlig Blogspot. Nå har alle Instagram og Tumblr, og du kan også bygge dine egne nettsteder.
Hva slags effekt hadde det å se disse selvsikre jentene på deg?
Det er veldig vanskelig å praktisere det du forkynner, fordi [tillitsspørsmål] er veldig vanskelige å riste. Under turen ville min søster og jeg og vennene mine alltid - det er en dårlig vane - men du vil si dårlige ting om deg selv. Det er bare en ting vi alltid gjør. På slutten av det var vi som: "Hvis alle disse jentene kan ha det bra med seg selv, er det ingen måte vi ikke burde klare det." Jeg har det i bakhodet nå. Det er fortsatt vanskelig. Men ja, jeg prøver litt hardere.
Hvordan fungerte det å velge hvilke jenter du ønsket å intervjue med valg av posisjoner på bilturen?
De to slags informerte hverandre. Jeg hadde steder jeg ønsket å gå, men hvis det var en veldig spesiell jente vi ønsket å snakke med, lagde vi ruten på den måten. Vi må dra til mange steder jeg aldri har vært.
Du har vært på Ryan McGinleys biltur, som også er et kreativt prosjekt. Informerte det hvordan du gjorde ting på din egen tur?
Den turen var så gal. Det var de mest spennende turene jeg har vært på i livet mitt. Jeg er heldig som gjør det jeg liker å gjøre, så alt jeg gjør eller går til er superproduktivt. Jeg innså at jeg ikke liker å reise på ferie uten å jobbe, men det er fordi jeg elsker det jeg gjør.
Hvordan var McGinley -bilturen?
Det kom på en super viktig tid i livet mitt hvor jeg lette etter en forandring. Jeg var 19 eller 18, og det var bare... Jeg måtte gjøre alt jeg var super redd for. Da jeg dro på denne turen, BB Dakota -en, var det veldig emosjonelt for meg fordi jeg aldri får danse, så jeg føler at Ryans tur og denne turen var veldig viktig for meg. På turen til Ryan måtte jeg bevege kroppen hele tiden. Vi løp, hoppet, svømte, alle disse fysiske tingene. Så mens jeg gjorde denne turen, tenkte jeg virkelig på det. Det er slik dans skal føles.
Har du noen regler for en biltur uten stress?
Jeg er veldig intens om å snakke i bilen. Jeg liker ikke når folk snakker i bilen. Livet er så intens og travelt, og det er et sted hvor du fysisk ikke kan gjøre noe. Du må sitte og se på naturen. Jeg liker å bare høre på musikk og lene meg tilbake. Slik får jeg gjort alt arbeidet mitt. Hvis jeg trenger å tenke på en idé, tar jeg t -banen eller går en tur eller kjører.
En av mine favorittfilmer er "Paris, Texas" med Wim Wenders, og det er en dokumentar de laget i forbindelse med filmen om prosessen hans. Måten han lager film på er at han leier bil og bare kjører måneder i strekk på å lytte til musikk, og det er slik han lager ideer. Det resonerte virkelig for meg. Det er en så flott måte å gjøre det på. Så ikke snakke i biler.
Hva med musikk?
Jeg har alt. Jeg har en spilleliste for forskjellige stemninger og miljøer. Med denne ene roadtripen som Tavi [Gevinson] og jeg gikk på, innså vi begge at vi hadde laget disse sprø spesifikke spillelistene for miljøene.
Veisnacks. Hva er dine bensinstasjoner?
Jeg er veldig glad i godteri. M & Ms. Kringler, fordi jeg føler at de er det sunneste ved siden av frukt. Frukt er sketchy på bensinstasjoner; Det stoler jeg egentlig ikke på. Jeg ser alltid på gavebutikkene fordi du alltid kan finne fantastiske ting, spesielt når du er midt i blinken. Jeg er ganske minimal med snacks fordi jeg alltid ender med magesmerter fordi jeg ikke kan spise det hele.
Hva gjorde søsteren din og vennene dine på turen?
[Min søster] intervjuet jentene... En av [vennene mine] stylet og den andre gjorde lyd. Jeg bygger alltid vennskap rundt kreativitet. Når vi er sammen, lager vi alltid ting. Jeg ville ha dem der fordi jeg stoler på øynene deres og jeg elsker det de gjør. Det er litt vanskelig å gjøre en million ting på en gang når du lager en film og du tar bilder, så det var nyttig å ha dem der. Hvis jeg savnet noe, ville de se det fordi vi alle har samme øye og samme smak.
Hva ser du på som eventuelle forskjeller mellom filmopptak og bilder?
Det er en så annen disiplin. Det er definitivt noe jeg må venne meg til. Med bilder er alt der i det ene bildet, og du må få all følelsen og alt du vil ha i det ene fotografiet. Men med film er det noe du må spre og vurdere at hver av tingene - belysning, lyd - alle bidrar til det ene bildet. Du må ta hensyn til alt. Jeg vet ikke om jeg gjorde noe annerledes; Jeg nærmet det det samme som bildet.
Redigerte du filmen selv?
Vi har en redaktør, men jeg ville sitte med redaktøren. Jeg har siste mening om alt, men redigering er noe som er veldig vanskelig. Du trenger et annet øye for å fjerne alt. Jeg tror jeg endelig har kommet til det punktet hvor jeg er god til fotoredigering. Med film er det så mange ting du kan gå glipp av.