Kostymene i 'Judas and the Black Messiah' tilbyr en historieleksjon i sosial rettferdighet

"Det er mange som forventer at historien hans blir fortalt," sier "Judas and the Black Messiah" kostymedesigner Charlese Antoinette, om alvoret og forventningen som er involvert i å bringe historien om Illinois Black Panther Party -leder Fred Hampton til skjermen.

Med Daniel Kaluuya i hovedrollen som den karismatiske 21 år gamle samfunnslederen, forteller filmen om hendelsene som ledet fram til Hamptons attentat av FBI, Chicago P.D. og Cook County State Attorney's Office i desember. 4, 1969 - og det ultimate svik av tenåringsinformanten William O'Neal (Lakeith Stanfield).

Antoinette hoppet rett inn i Shaka King-regissert prosjekt (som ble co-produsert av Ryan Coogler). Hun og King har vært venner og kolleger siden hans stonerkomedie "Newlyweeds" i 2012 (og satirisk korte film "LaZercism" fra 2017, med også hovedrollen Stanfield), og hun hadde et forsprang på forskning på borgerrettighetsbevegelsen på slutten av 60-tallet fra å designe Spike Lee-produserte sci-fi rasial rettferdighetsfilm, "

Se deg i går. "Så hun satte seg ivrig inn for å undersøke Hamptons liv, arbeid og arv.

Antoinette fant seg umiddelbart forsterket og inspirert av funnene sine, som inkluderer bilder av sivile rettighetsfigurer som Illinois BPP-kapittel medgründer og fremtid Kongressmedlem Bobby Rush (spilt av Darrell Britt-Gibson i filmen) organiserer og protesterer, samt bilder av sitidisk byliv, spesielt de av fotografen John H. Hviter fra Chicagos sørside. Hun studerte også mange dokumentarer som "FBI's War on Black America"og"Death of a Black Panther: Fred Hampton, "som viste Hampton og kamerater etablere Illinois -kapitlet, bygge en nabolagsklinikk, driver programmet for gratis frokost for barn og møter med ledere for byens undertrykte grupper.

Første gang den elektrifiserende Kaluuya treffer skjermen som styreleder Fred, tar han til orde og galvaniserer en gruppe høyskoleaktivister, inkludert hans fremtidige partner Deborah Johnson (Dominique Fishback). "Det var veldig viktig at utseendet hans virkelig er forankret og basert på de faktiske fotografiene vi har med ham," sier Antoinette.

Hun hentet inspirasjon fra opptak av Hampton - sittende ved et bord og holdt en av hans spennende samtaler til et henrykt publikum - iført en brun fløyeljakke og en camo -bøttehatt. For å etterligne utseendet følte Antoinette "høyt og lavt" etter en lignende "andejakt" -hue og fant en rik kanelbrun vintage jakke med semsket paneler på lapelene. Hun tillot litt kreativ frihet for filmskapingen, skjønt: "Det er bare litt mer dynamisk enn den den faktiske formannen Fred hadde på seg - lapelene er større, fargene litt mer levende, "sa hun sier.

Gjennom forskningen oppdaget Antoinette også at Hampton regelmessig stolte på "nøkkelelementer" for å opprettholde sin egen "utilitaristiske" uniform, inkludert Clarks støvler og hvite T-skjorter gjemt i bukser i militærstil. "Spesielt da han organiserte og protesterte, hadde han på seg mange av disse tullehalsene," legger hun til.

Etter å ha reflektert Hampton i virkeligheten, var King "virkelig fast bestemt på" at Kaluuya bare hadde den svarte baskeren i spesifikke situasjoner. "Han hadde bare en basker når han var sammen med kameratene, og de gjorde offisielle forretninger," forklarer Antoinette.

Filmen går videre inn i 1969, med Hamptons innflytelse og samfunnsforeningsarbeid på vei oppover, og J. Edgar Hoover (Martin Sheen) FBI har enda mer intensjon om å oppheve den samlende "Black Messias", som Fed -direktøren sier. Etter hvert som han blir mer bestemt og sliten på verdensbasis, utdyper og modnes formann Freds garderobe til de ikoniske lange sorte skinnjakkene og mørke skjorter (over). "PA og jeg satt faktisk på gulvet og satte fotografier i kronologisk rekkefølge, bare basert på ansiktshår og hvordan han så ut," husker Antoinette, som også konsulterte det sjeldne datostemplet. "Vi fant det ut bare med deduktive resonnementer."

I mellomtiden er den småkriminelle informanten William "Bill" O'Neal alltid i en eller annen form for drakt. "Bill O'Neal vet egentlig ikke hvem han er," sier Antoinette.

Mens han prøver å stjele en bil fra gjengmedlemmer i sine innledende scener, forkler 17-åringen seg seg selv i det han tror en Fed ville ha på seg: en ansiktsdunkel bredbrett fedora og et gulvstøv grøft. "Vi trodde han lånte det fra onkelen eller et mannlig familiemedlems skap," bemerker Antoinette.

Hun innrømmer at hun svikter litt fra periodens autentisitet med sin skreddersydde grøft, basert på en vintagekåpe. For volum og bevegelse forlenget Antoinette lengden, la til en ventil i ryggen og fargeprøvde en gråere tone for å harmonisere med Sean Bobbits kinematografi. Hun la deretter til et satengfôr for ekstra effekt.

"Det øyeblikket da han løper over bilen og kappen flyr bak ham ..." sier hun. "Det er så verdt det, selv om det ikke er korrekt."

Etter at FBI tvinger Bill til å informere i bytte for nedlagte anklager, gir han et kort glimt av sitt virkelige jeg. Når han går på sin første klasse ledet av styreleder Fred ved Panther HQ, sitter han nervøst i nedslitte, sammenrullede jeans, hvite atletiske sokker og "skitne Jack Purcells." (Converse og Levi's sendte produksjonsbitene, som Antoinettes team lagret og slått ned.) 

"Vi forsto at han var et barn - og han er en fattig gutt," sier Antoinette. Bills lagdeling av ribbestrikkede nakker, strikk og shets gjenspeilte ikke bare tidens måte, men også hans økonomiske situasjon: "Fordi han ikke har en ekte kappe."

Etter hvert som hans informantpenger ruller inn og han stiger i BPP -rekkene, utvikler Bill utseendet til rikere teksturer, mørkere farger og slankere silhuetter - avhengig av hvem han er sammen med. For å etterligne og strebe etter Panther-kameratene begynner han å ha mer moteriktige, "radikale" 70-tall lutende blikk, inkludert grønne støvler, som "betyr kapitalisme, grådighet og penger", ifølge Antoinette.

Men "han vet ikke hvem han er, og hvem han vil være," sier hun. Bill kler seg ut i en drakt for å møte FBI -agenten Roy Mitchell (Jesse Plemons), som forplikter tenåringen med premium -kutt og sigarer på et fancy biffhus. For et annet informantmøte på et industrilager, tar han på seg en karamellhudet skinnjakke med bred lapel og en jaunty hunter green fedora (ovenfor)-som var hardt vunnet for Antoinette.

"Han er full av prangende, som hustler vibes," sier hun. "[King] var som 'jeg synes det er for mye' og jeg var som 'Nei, det er derfor vi må bruke det fordi det er for mye.' Det er liksom latterlig. "

Med sin BPP -forfremmelse slipper Bill inn i gruppens signaturuniformer, inkludert den grønne militærfrakken, som Antoinette oppdaget var unik for Illinois Black Panther Party. Hun refererer et fantastisk bilde fra 1969, tatt av den japanske fotografen Hiroji Kubota: Stående i snøen, utenfor Chicago rådhus, tre ledere, i militære jakker og baretter, hever hver en svart maktneven mens de vender mot sentrum skyline.

"Herregud, det var så kult. De hadde sin egen stemning, sier Antoinette. Eksperter på Western Costume identifiserer opprinnelsen til militærjakkene til andre verdenskrig, så i stedet for å skreddersy brikkene for å gjenspeile den slitte funksjonelle effekten, leide eller skaffet kostymedesigneren autentiske strøk fra den perioden for produksjon. (De sorte skinnjakkene ble også alle brukt, fra kilder i Cleveland, der filmen filmet, og en dødforhandler i Fresno, California.)

Relaterte artikler:
I 'One Night in Miami' hjelper kostymer med å bringe fire venner og historiske figurer sammen
I 'Lovende ung kvinne' er Carey Mulligans kostymer forkledninger for en hevnoppgave
'Ma Rainey's Black Bottom' kostymedesigner på Dressing Viola Davis og Chadwick Boseman

Hampton ledet kapitlet i Illinois og grunnla Rainbow Coalition, en flerkulturell allianse av marginaliserte grupper og venstreorienterte organisasjoner som kjempet for rasemessig rettferdighet og økonomisk rettferdighet. Etter politimordet på et puertoricansk samfunnsmedlem protesterer formann Fred og kameratene fredelig sammen med Unge patrioter (fattige hvite antifascister, som migrerte fra Sør etter andre verdenskrig), Unge herrer (en revolusjonær bevegelse og borgerrettighetsorganisasjon i Latinx) og de fiksjonaliserte kronene, basert på en ekte gjeng (nedenfor). (Den landsdekkende fagforeningen inkluderte også Brune basker, en Latinx organisasjon for sosial rettferdighet, og den asiatisk-amerikanske San Francisco Chinatown-baserte Red Guard Party, modellert etter BPP. Forskningen er virkelig opplysende.)

Antoinette opprettet særegne fargepaletter for hver gruppe for deretter å "gifte seg sammen" for videnskuddene, mens han holdt seg innenfor den generelle filmens "jordet i jord- og juveltoner," sier hun. The Young Patriots bærer "Americana" -inspirert rødt, hvitt og blått på tvers av robuste fletter, denim, corduroy og cowboy støvler, mens kronene "ser veldig kule og slanke ut" i svart -hvitt, et dryss av ringblomst og "penger grønt" baretter.

Filmen oppnådde de juridiske rettighetene til å bruke de faktiske fargene til Young Lords, sett i de dype plommebeterene. Antoinettes team "syet sammen" flere vintage gensere for å gjenskape gruppens lilla og gull cardigans. (Letterman -jakker og preppy -cardigans spilt en integrert sartorial rolle i 60- og 70 -årene Chicago street gang kultur, som kostymedesigneren oppdaget i henne forskning.) Den virkelige Young Lords -lederen, Jose "Cha Cha" Jimenez, (fremstilt i filmen av Nicholas Velez) besøkte også sett og ga sin offisielle godkjenning, samt en gave.

"Han elsket virkelig alt, og han sa:" Det ser akkurat ut som den gangen ", så det var virkelig dope," husker Antoinette. "Han overlot meg personlig Young Lord -pins for å sette på skuespillere. Det var vakkert."

Hennes engasjement og engasjement for forskning hjalp ikke bare med å bringe autentisitet til Hamptons historie - og fortsette sin arv - gjennom kostyme hadde det også innvirkning på Antoinette personlig og profesjonelt. Hun lanserte nylig Svart designerdatabase, som skaper tilgang og mulighet for svarte merker å bli vist på skjermen. (Hun inneholdt medlemmers design under promoteringen for filmen.) 

"Det var veldig kult," sier Antoinette. "Mens jeg forsket på kostymer, lærte jeg meg om formann Freds ideologi. Det har helt forandret meg, ærlig talt, på mange måter og måten jeg tenker på sosial rettferdighet og aktivisme i lokalsamfunn. "

'Judas and the Black Messiah' har premiere på teatre og strømmer HBO Max, i 31 dager, fredag, februar. 12.

Gå aldri glipp av de siste moteindustriens nyheter. Registrer deg for Fashionista daglige nyhetsbrev.