Emma Stones gule kjole i 'La La Land' ble inspirert av en av hennes beste røde tepper noensinne

Kritisk ros - og ekstrem forventning - har flommet over siden Damien Chazelles "La La Land", med hovedrollen Emma Stone og Ryan Gosling, åpnet filmfestivalen i Venezia tilbake i august. Tross alt bringer wunderkind -regissørens oppfølging av hans også kritikerroste "Whiplash" mesterlig tilbake den omfattende musikalske sjangeren. Filmen harmonerer sømløst Old Hollywood -magi med de virkelige prøvelsene og trengslene i dagens Los Angeles. Soul-crushing auditions, endeløs motorveitrafikk og absurde kaffebestillinger/diettpreferanser? Sjekk, sjekk og sjekk.

Som håpefull skuespillerinne Mia og tradisjonalistisk jazzmusiker Sebastian, lyser Stone og Gosling karismatisk opp skjermen med sin allerede påvist kjemi. (Se: "Crazy, Stupid, Love.") Og like spennende er de fengslende musikalske tallene, den hjertestrammende historielinjen (du vil definitivt le, du vil sannsynligvis gråte) og de fantastiske bildene, inkludert kostymer av Mary Zophres - som forresten kledde de to sjarmerende lederne på slutten av 40 -tallet for sin film "Gangster" fra 2013 Troppen. "

Kostymedesigneren så på et bibliotek med filmkilder for inspirasjon, og begynte med Chazelles musikalske referanser på storskjerm fra 60 -tallet: Jacques Demys "The Umbrellas of Cherbourg", "Lola" og "The Young Girls of Rochefort." Hun møtte også direktøren, produksjonsdesigner David Wasco og settdekoratør Sandy Reynolds-Wasco for nøye å analysere de fargemettede bildene fra Demy's filmer. "De oppnådde det med en fullstendig harmoni mellom kostymer og produksjonsdesign," forklarer Zophres.

Den levende primærfargede (og noen ganger med vilje ikke) paletten i filmen hyller Technicolor og Golden Age of Hollywood, men også hjelper til med å kartlegge banen for Mia og Sebastians romantikk - og bokstavelig talt fordi Chazelle presenterte teamet en faktisk linjediagram som viser kurs. "Forhåpentligvis fremkaller [bruk av farge] en slags følelser som lander i underbevisstheten eller bevisstheten," sier hun. De lyse antrekkene som ble brukt i den spektakulære åpningssangen og atletiske dansenummeret - selvfølgelig på en motorvei til L.A. - varsler fargespillet og minner publikum om at i tilfelle de ikke fikk notatet, er "La La Land" faktisk et musikalsk.

For Mias klassiske, retroinspirerte garderobe så Zophres på moderne Vogue utgaver, pluss legendariske skuespillerinner som inspirerte karakteren: Julie Christie, Ingrid Bergman, Grace Kelly og Katharine Hepburn. "Jeg ønsket å plassere filmen godt på denne tiden og stedet uten at det var" trendy ", sier hun.

Zophres gjorde også direkte kostymereferanser til berømte Old Hollywood -øyeblikk. Forlater baristajobben på Warner Bros. mye, vandrer Mia gjennom fantastiske sett iført sorte bukser i ankellengde basert på buksene Audrey Hepburn bar under sin bohemdans i "Funny Face" (også sett i en 2007 Gap -reklame). Den smaragdgrønne kjolen som ble brukt på hennes første offisielle date med Sebastian, var basert på et Judy Garland -utseende fra "A Star is Born", en klassiker fra 1954, fersk i Chazelle og Zophres sinn før filming. (De var også enige om at den rike fargen er spesielt smigrende på lysskinnet stein.)

Alle Mias dansesekvenskjoler er skreddersydde, inkludert den slående blomstertrykte gule som ble brukt under Hollywood Hills-nummeret med utsikt over et vakkert opplyst Los Angeles. Før skytingen studerte Zophres Steens virkelige øyeblikk på røde løper og landet på en kanarigul Atelier Versace -kjole fra en promoopptreden "The Amazing Spider-Man 2" i 2014. "Det er fantastisk på Emma og jeg slo [den fargen] til Damien for den sekvensen," sier Zophres.

Men mens inspirasjonen var bestemt høy mote, har den faktiske kjolen mye ydmykere opprinnelse: Shopping med den hensikt å lage en prototypekjole, fant Zophres den perfekte kanarifargen i polyesterseksjonen til en Jo-Ann Stoffer.

"Vi hadde vår første passform og Emma begynte å snurre rundt i denne kjolen," sier kostymedesigneren. "Hun elsket det. Jeg elsket det. Hun og jeg tenkte samtidig, 'hvorfor skal vi ikke bare bruke dette stoffet?' "For å inkorporere det delikate trykket, rekrutterte Zophres en gammelfarger Rob Phillips for å håndmale Matisse-inspirerte blomster, og legge et couture-element til polyester fra en stoffbutikk som sannsynligvis er i ditt lokale kjøpesenter. (I full sirkel ser det ut til at Stone refererer karakterens signatur kanarigul i henne senest IRL utseende før premieren på filmen.)

Zophres og Chazelle utviklet Sebastians stil som var spesifikk for skuespilleren, ettersom karakteren opprinnelig ble skrevet som en mann yngre enn 36 år gamle Ryan Gosling. For sin subtilt nostalgiske og dressfylte garderobe så hun på jazz- og filmikoner fra tidligere epoker: Hoagy Carmichael, Fred Astaire, Gene Kelly og Marlon Brando. "Sebastian har denne låsen på fortiden, så han bør aldri ha på seg en T-skjorte eller jeans," forklarer Zophres på kostymeplassen til Chazelle. "Det er en formalitet for ham." 

Hun holdt seg til budsjettbegrensninger og opprettet i hovedsak en kapselkolleksjon med "fem skjorter, to buksepar og tre sportsfrakker "som Gosling har på seg og gjentar gjennom de fleste film. Selv om hun ga ham en "romsligere" blazer for en forseggjort dansesekvens på planetariet "fordi han trengte å valse det," sier hun. Zophres tok samme hensyn til når Gosling gjenoppliver sin sovende "Mikke Mus Klubb"dans og sangferdigheter for den nevnte sekvensen på bakketoppen, som ble filmet i en enkelt take. "Buksene hans var laget med en lett strekk i ullen fordi vi ikke vil ha en utblåsning midt i opptaket, sier hun.

Sebastians ikke-for-brede og ikke-for-tynne slips er også en diskret, men bemerkelsesverdig, garderobedetalj. Mens han forsket på Mia i et utleiehus i Hollywood, så Zophres det perfekte slipset som bare var tilbakekallende og hang på en vegg. "Den hadde tekstur og et motiv i brystet, akkurat der hjertet hans er," sier Zophres, om begynnelsen av 50 -tallet. "Det høres litt kåt ut, men jeg var som" det er stilen med slips! "" Og Gosling reagerte på samme måte.

"Han er som," Du kan ikke fortelle hva de er. Dette er så flott. Dette er så vakkert. De knytter ikke slike bånd lenger, sier hun. Dessverre måtte Gosling skille seg med Sebastians bånd, som ble returnert til leiehuset etter filming. Det er åpenbart at ingen vil se en fortvilet Ryan Gosling. (Hvis du gjør det, se: "Den bærbare datamaskinen.")

"Så etter filmen handlet jeg på eBay og fikk et lite utvalg av bånd og ga dem [til ham] i gave," sier Zophres. Nå som du sier det, Goslings siste lek med nakkeklær synes å gjenspeile Sebastians retro blomstrer også sent. Med så mange meningsfylte hyllester i "La La Land", virker det passende at stjernene betaler sine egne, lenge etter at kameraene sluttet å skyte.

'La La Land' åpner på utvalgte teatre 9. desember og landsdekkende 16. desember.

Gå aldri glipp av de siste motebransjens nyheter. Registrer deg for Fashionista daglige nyhetsbrev.