Long Nguyen is de mede-oprichter en stijldirecteur van Pronken. PARIJS--Eerst een beetje achtergrond- of geschiedenisles - zo u wilt, verder Kim Jones'Parijs-Tokio geïnspireerde collectie voor Louis Vuitton:
'Japonisme' is een Frans woord dat wordt gebruikt om de invloed van de Japanse kunst van ukiyo-e te beschrijven (houtblokafdrukken, geïllustreerd door het werk van kunstenaars Utamaro Kitagawa en Katsushika Hokusai tijdens de Meiji-restauratie) over impressionistische schilders in de jaren 1870 en later art nouveau- en kubistische kunstenaars, waaronder Claude Monet, Henri de Toulouse-Lautrac en Pierre-Auguste Renoir. Het japonisme was noch een poging om een Japanse kunststijl te kopiëren door Franse en Europese kunstenaars, noch was het een soort versmolten integratie tussen Oost en West. Het ging veeleer om westerse kunstenaars die essentiële elementen gebruikten die in de Japanse kunst voorkomen - met name de nadruk op alledaagse onderwerpen - in hun eigen werk dat het ‘alledaagse’ benadrukte. Zie: Vincent van Goghs Portret van Père Tanguy of Camille Monet op Tuinbank van Claude Monet. Het was dit idee van 'Japoisme' dat Kim Jones gisteren channelde in de Serre du Parc André Citroën, met de woorden Paris en Tokyo in zwarte letters gegraveerd op een gigantische spiegelbol erboven de landingsbaan. Het is een idee dat inherent is aan het merk Louis Vuitton sinds de oprichting van het atelier met de invloed van de eerste modegolf globalisering toen Japanse ontwerpers zoals Yohji Yamamoto, Issey Miyake en Rei Kawakubo begin jaren 80 in Parijs begonnen te exposeren, evenals in Kenzo in de jaren '70. Jones werd ook beïnvloed door de illustraties van Antonio Lopez, met een collectie gewijd aan 'stadsstrijders' die zowel op traditie als modieus was gebaseerd. Toch waren de inspiraties uit het Verre Oosten van Mr. Jones nooit letterlijk. Net als de impressionisten voor hem verwerkte hij het japonisme in zijn eigen collectiewerk. Er waren hints van zijn debuut
Op Maasai geïnspireerde collectie gezien in grafische rode strepen op kasjmier jassen en de grote sjaals/sjaals. Er waren silhouetten uit de jaren 70 in een nauwsluitend pak met één rij knopen in reflecterende wollen stoffen. De enige letterlijke uitdrukking van 'Japonisme' was de marinezijden kimono die als een formeel pak werd getoond. Door zich te concentreren op de Japanse invasie van Parijse mode in de vroege jaren 80 en toen het innovatieve idee van de toen deconstructie en wederopbouw in zwang waren, heeft meneer Jones misschien besloten hoe hij Louis Vuitton moest positioneren herenkleding. In het verleden ging de herenkleding meer over traditie dan over high fashion. En in de afgelopen seizoenen was deze tweedeling in de shows voelbaar. Nu leek de mode de overhand te hebben: er waren boxy jacks, een double-breasted jack met verenkraag en slim fit pakken in donker bosgroen. En trouw aan het reiserfgoed van het merk, waren er tal van sportkledingstukken die bij de bestaande garderobe van elke man passen als een grote satijnen duffelparka, een zilver metallic reflecterende brandweerjas of een ultraluxe nubuck en krokodillenblouson met een shearling halsband. De leren krokodillenschoenen met metalen neus of metalen hakdetails zijn zeker op de wachtlijst geplaatste items in de winkels van Vuitton die in september komen. Steamer- en dokterstassen kwamen in 'nomade' leer en er waren 'brocard' brokaten portfoliotassen. Maar in tegenstelling tot andere seizoenen waren accessoires en handtassen, hoewel alomtegenwoordig, slechts ondersteunende acteurs voor de kleding. Naast de voor de hand liggende oppervlakteglans van de stoffen, bracht de collectie van Mr. Jones de herenkleding van het merk met klanten voorzien van modieuze kleding op basis van traditioneel maatwerk in luxe stof en fabricage.Bij Louis Vuitton is de ontwerper de kunstenaar, reizende en verbindende werelden, mensen en culturen. Dat is wat Marc Jacobs deed met Stephen Sprouse, met Murakami en met Richard Prince in de kunsten, met Hollywood et al. Hij is zelf het erfgoed van Louis Vuitton geworden en de nieuwe tentoonstelling in maart zal hiervan getuigen. Nu is ook Kim Jones uit de schaduw gekomen - reizend naar Afrika om de Maasai-culturen te integreren in zijn eerste collectie en nu 'Japonisme' vandaag.
Foto's: Imaxtree