De Glam-Pop Superstar-kostuums van Natalie Portman in 'Vox Lux' verwijzen eigenlijk niet naar een bestaande beroemdheid

Waarschuwing: milde spoilers voor 'Vox Lux' hieronder.

Natuurlijk Natalie Portman is een wereldberoemde drievoudige bedreiging. Maar, tot een verrassing voor niemand, de Oscar winnaar transformeert nog steeds grondig in een volledig fictieve, wereldberoemde popster in "Vox Lux", die op vrijdag 12 december in de bioscoop verschijnt. 7. In Brady Corbets tweede film speelt ze Celeste, een overlevende van een schietpartij op school die een internationale popster wordt - maar meer. Zoals de regisseur, Brady Corbet vertelde: IndieWire, is ze een "ongewone protagonist: een popster ontworpen als een barokke uitdrukking van het narcisme en de manie die onze hedendaagse waarden kenmerken." 

Met zo'n ambitieus mandaat moest Celeste een uniek muzikaal icoon op zich zijn en vrij van duidelijke handtekeningen van echte sterren - een hele opgave in het tijdperk van de topberoemdheid - niet alleen voor Portman en Rafferty Cassidy, die de tiener Celeste speelt, maar ook voor de kostuumontwerper Keri Langerman.

"Ik wilde er gewoon zeker van zijn dat ik een heel origineel personage creëerde, specifiek voor deze film, en dat het niet zou voelen alsof ik probeerde te emuleren iedereen die eerder had bestaan, "zegt ze, over het weergeven van het traject van de Celeste via on- en off-stage garderobe door middel van drie acts verspreid over twee tientallen jaren. Nogmaals, geen gemakkelijke taak, aangezien de 13-jarige Celeste opkwam tijdens de vroege tienerdroomheropleving onder leiding van Britney Spears, Christina Aguilera en Avril Lavigne.

Langerman verdiepte zich in de geest en mediagewoonten van een gewone tiener uit 1999 door over oude te gieten Delia's catalogi en print nummers van Zeventien en "luisteren naar dat cassettebandje" om Celeste's gestreepte baby-T-shirts en laaghangende jeans te bedenken. Maar terwijl ze aan het ontwerpen was voor de beroemde Celeste, verwees Langerman ook vooruit naar de uiteindelijke wereldberoemde en cat-suited Celeste die optreedt voor een stadion vol schreeuwende fans in de finale handeling.

Het eerste segment introduceert ook een Celeste-handtekening die doorgaat naar de finale: de nekbedekking die haar litteken van een schietblessure uit haar kindertijd verbergt. De zwarte coltrui die ze draagt ​​tijdens een choreografiesessie en de latex bodysuit met kapmouw in de video voor haar zeer aanstekelijke electrojam "Hologram" demonstreert de gestage evolutie naar het ultieme sprankelende podium kijk.

"Haar nek moest de hele film bedekt zijn, dus ik wilde ervoor zorgen dat we dingen konden doen die niet alleen sieraden gerelateerd waren," zegt Langerman, die naar alternatieve silhouetten keek die de scène zouden ondersteunen en "de focus niet zouden trekken" van het intense, snelvuur dialoog.

De tweede act springt vooruit naar 2017, met Celeste nu internationaal beroemd, afgemat (na een zeer openbare instorting die doet denken aan een jong tienertalent) en gespeeld door Portman. We zien haar voor het eerst in een opzettelijk onopvallend, maar nog steeds erg rock-'n-roll grafisch T-shirt, boyfriend-jeans en een motorjack (hierboven) dat niet echt leer is. Portman, wie is? een strikte veganist en dierenrechtenactiviste, wilde dat haar kostuums diervrij waren, wat een andere interessante, maar ook leerzame uitdaging voor Langerman betekende.

Omdat Celeste - en de rest van de film - vrij snel ontspoord, wilde Langerman dat de outfit het personage zou presenteren als "een onbeschreven blad" dat zou kunnen verwijzen naar enige of geen andere muzikale artiest. "Elke pop, rock, grunge - bijna elk muziekgenre waar je in zit - je hebt deze outfit ooit gedragen: jeans, een vies T-shirt en een jas", zegt Langerman. 'Ik wilde dat ze zich zo open voelde.'

Voor een mediadag die niet verloopt zoals PR had gehoopt, verandert Celeste in een 16e-eeuwse monarch-meets-punk-look geaccentueerd met "BDSM-hint" gouden kettingharnas - slechts vier uur voor het filmen in een lokaal winkelcentrum aangeschaft - en een brede kraag van kunstleer, op maat gemaakt door ontwerper Lillian Shalom. Geïnspireerd door sterke vrouwen door de geschiedenis heen, waaronder koningin Elizabeth I, ontwierp Langerman de onderliggende kraag op maat om de doorschijnende blouse te accentueren die gehuurd werd van de Albright Fashion Library.

Ook, verrassing! (Of misschien niet voor degenen die de recensies hebben gelezen.) Cassidy keert terug als Celeste's dochter, Albertine, die wordt voorgesteld als een bijna mini-me-versie van haar meestal afwezige moeder: een dunne choker van Maniamania en een met zilver bezaaide en roze omzoomde moto van Akelige meid. Langerman breidde het veganistische principe uit naar Albertine en Eleanor (Stacy Martin) om een ​​subliminale verbinding te creëren tussen de drie vrouwen die met elkaar verweven zijn in co-afhankelijke en disfunctionele relaties.

En achter de schermen: "Iedereen in de film is een heel intelligent persoon, dus dat zouden ze willen... weten waar hun kostuums vandaan kwamen, wat ze gebruikten en waarom we dit deden", zegt Langermans. Voortbordurend op het thema dragen de drie gecoördineerde metalen manches op weg naar het mijlpaalconcert van Celeste.

Voor Portman als Celeste kocht en verfde Langerman meerdere metalen jasjes om de ideale paarstint te vinden die ze "gewoon dolverliefd" was om te gebruiken. "Het riep echt de esthetiek op waar we voor gingen - die glam-rock, lo-fi, popster uit de late jaren '70, begin jaren '80", zegt ze. Ze leende de manches van Eleanor en Albertine van Blank NYC en voegde de schitterende branding op de achterkant toe. (Celeste) koopwaar!)

"Het idee was losjes dat deze jassen misschien van een eerdere tour waren, of gewoon een andere tijd in haar carrière", zegt Langerman. "Het was ook het idee dat deze drie vrouwen op deze complexe manier zo verstrikt zijn in elkaars leven." Symbolisch, Albertine en Eleanor "blijven achter" in hun jassen terwijl ze het optreden vanaf de stadionvloer bekijken, terwijl Celeste evolueert naar haar volgende niveau - en laatste act - in haar spectaculaire superster ensemble.

"Ik wilde iets maken dat andere mensen konden namaken, zoals in hun Halloween-kostuum", zegt Langerman over het doel van het ultieme toneelkostuum.

Op het podium noemt Celeste haar schreeuwende fans misschien "kleine engeltjes" nog een kanshebber voor het Oscar-seizoen en een echte popster in gedachten - maar nogmaals, Langerman vermeed zorgvuldig alle specifieke kleermakerskenmerken van bestaande iconen. Maar ze bekeek er wel een aantal voor inspiratie, zij het met een onorthodoxe benadering.

"Ik keek naar grote artiesten, maar in de vroege stadia van hun carrière - voordat ze stylisten contracteerden of een groter garderobebudget hadden", zegt Langerman, die vroeg Debbie Harry, Kim Gordon, Diana Ross, Grace Jones en Cher. "Al hun esthetiek heeft een huiselijk tintje. Ze hebben iets met hun kostuums dat het voelt alsof ze het in elkaar hebben gezet of iemand het heeft genaaid. Het voelt niet zo perfect of foutloos aan. Ik wilde die korreligheid ook echt vastleggen met de kostuums van Celeste." (Ze luisterde natuurlijk ook naar Sia's originele liedjes voor de soundtrack van de film "a bajillion times.")

Omdat Corbet wilde dat Celeste bedekt zou zijn van "haar nek, tot haar polsen, tot haar enkels", zorgde een bodycon catsuit voor een ideaal silhouet. Langerman zocht hoog en laag naar de perfecte stretchy, glitterende en spotlightreflecterende stof in het Garment District in New York. (Eigenlijk, letterlijk, omdat ze het bijna opgaf om een ​​bout te vinden, totdat haar assistent het op een plank boven zag terwijl de twee zaten bijna verslagen op de vloer.) De inspiratie voor het vloeiende, full-body-overspannende "X"-ontwerp kwam van een ander muziek- en mode-icoon.

"Als je een bliksemschicht ziet, kun je niet" niet denken aan David Bowie’, zegt ze, verwijzend naar zijn Pierre LaRoche-getekende make-up voor zijn cover van "Aladdin Sane" uit 1973. "Ik wilde [een symbool] vinden dat zich in het volle zicht verstopte, zoals de letter X - in de film en de titel van de film - en waar de letter X symbolisch voor staat." 

Na uitgebreide Photoshop-experimenten om het perfecte lijnwerk en de plaatsing van de X te creëren, moest Langerman eindelijk de look opbouwen. "Ik wilde contact opnemen met iemand die volgens mij de kunst van een catsuit had gedaan en onder de knie had", zegt ze. "Als ik de kans krijg, moet ik iemand vinden waarvan ik weet dat hij dit silhouet perfect kan naaien." Dus belde ze LaQuan Smith, die absoluut de kunst beheerst van lichaamsvierende en glammeest-van-glam-popstukken voor echte supersterren: Lady Gaga, Beyoncé en Rihanna. Hij bouwde twee versies voor Portman om te dragen en haar eigen indrukwekkende dans te doen voor de finale.

Celeste's futuristische, overdreven schoudercape bleek een nog grotere uitdaging vanwege de zachtere textuur en lossere structuur van nepbont. Maar na "worstelen" met het ontwerp en het vinden van de juiste kleermaker, is het gelukt. "Het heeft me echt laten zien dat je geen dierlijke producten nodig hebt om een ​​fantastisch uitziende film te maken", zegt Langerman. "Het heeft me veel gegeven om over na te denken in mijn eigen leven en de manier waarop ik films ontwerp."

Mis nooit meer het laatste nieuws uit de mode-industrie. Meld u aan voor de dagelijkse nieuwsbrief van Fashionista.