In 'De laatste brief van je geliefde' helpt Designer Vintage een geheim liefdesverhaal te vertellen

Waarschuwing: spoilers voor 'De laatste brief van je geliefde' hieronder.

In "The Last Letter From Your Lover" zegt de hedendaagse Londense journalist Ellie (Felicity Jones) ontrafelt het verhaal achter een geheime romance in de jaren '60. Het publiek ziet flashbacks van gemiste momenten tussen de onstuimige verslaggever Anthony O'Hara (Callum Turner) en de ongelukkig getrouwde Jennifer Stirling (Shailene Woodley). Maar het is in de cruciale scènes die kostuumontwerper Anna Robbins verbetert de langzame verbranding - of hoge spanning - door een prachtige kledingkast.

Wanneer Jennifer zich verzet tegen het kussen van Anthony voor de allereerste keer, nadert ze aarzelend zijn hotel kamer (om vervolgens weg te rennen) in een goddelijke jurk van Eau de Nil-brokaat met een verleidelijke zij- en achterkant (onderstaand). Later, wanneer hij voorstelt om samen weg te lopen en haar te vertellen dat ze "verspild is in het leven" dat ze leeft, Jennifer, begrijpelijkerwijs, draait zich om en vlucht, onthullend een volumineuze boog en prachtig gedrapeerde plooien die achter haar golven met haar bessenensemble (twee onderstaand). "Het achteraanzicht is net zo belangrijk als het vooraanzicht", zegt Robbins.

Natuurlijk, de twee keer Emmy genomineerde heeft tal van glamoureuze periodekasten ontworpen, waaronder de "Downton Abbey" serie en beide films.

Om Jennifer's ingetogen en ontevreden society-vrouw te portretteren, getrouwd met de spottend saaie Lawrence (Joe Alwyn), keek Robbins naar de "modeborden" van die tijd en kwesties van Mode uit 1965, '66 en '69. "Haar hele levensstijl was gebaseerd op echtgenote zijn en zich correct kleden voor elke gelegenheid en nooit echt helemaal vrij zijn", zegt Robbins. "Het is dat gevoel dat alles minutieus in elkaar wordt gezet, zodat de jassen bij de jurk passen en we handschoenen hebben die bij hoeden passen... " Aan de zonovergoten Franse Rivièra, waar Jennifer bijvoorbeeld Anthony voor het eerst ontmoet, en thuis in het kille Londen, draagt ​​ze monochrome en colour-blocked paletten, met elegante ronde halslijnen, kokerrokken en boxy boten, in perfect op elkaar afgestemde ensembles.

Het kleurenpalet van Robbins voor Jennifer schetst niet alleen de springende tijdlijnen, maar ook de hoop van het personage en geesten, stoeien door Zuid-Frankrijk met Anthony en dan jongleren met het echte leven met Lawrence/Larry at huis. "Je hebt roze, geel en blauw in de Rivièra en als je het dan terugbrengt naar Londen, heb je zo'n donkere aubergine en de chartreuse, de donkergroene tinten", zegt Robbins. 'Ze is gelukkig in de Rivièra.' 

Tijdens een etentje aan zee behoudt Jennifer haar kalmte en besluit in een op maat gemaakte roze chiffon cape-jurk met doorschijnende mouwen, ondanks dat Larry hem neerbuigend heeft ("mijn vrouw beschouwt alles behalve de pagina's van Mode haar aandacht onwaardig") en het vangen van een slordige dronken Anthony die de vrouwen van de samenleving ontslaat. "Ik wilde gewoon een heel specifieke kleur om de inktzwarte, inktzwarte nachthemel, de tinten van de villa en de verlichting met de heren in hun witte jacks", zegt Robbins, die zich liet inspireren door een vloeiende jurk ontworpen door Coco Chanel in de Frans-Italiaanse avant-gardefilm uit 1961, "Last Year in Marienbad."

Voor een romantische zeiltocht met Anthony vond Robbins een vintage gele jurk met witte schelpachtige kralenversieringen op het slabbetje (hieronder). "Het past vrijwel als een handschoen als we het op Shailene doen", zegt ze. "Je hebt de neiging om te passen en te kijken wat werkt en dan te visualiseren waar deze dingen in het script passen. Het voelde meteen alsof het moment van het jacht de tijd was om die jurk te dragen. Je bent tegen het blauw van de zee en de lucht." 

Robbins gebruikte een mix van op maat ontworpen stukken (zoals een lichtblauwe jas en pillendooshoed, met delicate bijpassende) bies met patroon, voor een hectische run door de regen) en authentieke looks uit de jaren 60, inclusief designerparels uit Londen steunpilaar William Vintage. "Ik was aan het kijken naar Dior en Balenciaga en Lanvin’, zegt Robbins.

Ze wijst naar een crèmekleurige "amazing Courrèges jas" die Jennifer draagt ​​met een donkergroene fedora, terwijl ze Anthony's brief leest waarin hij haar smeekt om met hem weg te rennen. Een stuk van Dior "met een geweldige gedrapeerde rug met een strik" diende als inspiratie voor een sexy bescheiden op maat gemaakte zwarte tuniekjurk met een kort jasje dat aan de achterkant vastgemaakt wordt. "In 1969, als ze Anthony op straat tegenkomt en flauwvalt, en dan is ze in de hotelkamer en hij helpt haar met aankleden, dat is wat die jurk is", zegt Robbins. "Gewoon kijken naar de prachtige couture-constructie van de stukken uit die tijd." Jennifer draagt ​​echte vintage Dior - een pied-de-poule top met korte mouwen en een rok met panelen aan de voorkant - voor haar verijdelde poging om Larry te verlaten (onderstaand).

Voor alle perfect geaccentueerde jaren '60-outfits van Jennifer gebruikte Robbins voornamelijk vintage tassen en handschoenen, plus een mix van retro en op maat gemaakte sieraden. "We hebben gebruikt" Ferragamo schoenen, die een briljante match kunnen zijn voor de jaren '60, zoals een iets vierkante neus en vierkante hakken", zegt ze.

Maar de kostuumontwerper wijst erop dat Jennifer's gestroomlijnde garderobe uit het midden van de jaren '60 eigenlijk meer een afspiegeling is van de late jaren '50 in silhouet en geest. "We zien die sfeer van Carnaby Street uit de jaren 60, maar dan door haar autoraam", zegt Robbins. "Ze observeert dat, maar ze maakt er geen deel van uit. De wereld die ze hier bewoont, is nog steeds een voet in de jaren '50." 

De ongeremde swingende jaren '60 wordt het meest vertegenwoordigd door kostuums in de hedendaagse tijd - vooral zoals te zien op Ellie, die Anthony's brieven aan Jennifer ontdekt in de krantenarchieven, beheerd door nerdy-hot Rory (Nabhaan Rizwan).

"Als Ellie in de jaren '60 met Jennifer was geweest, zou ze het leven hebben geleefd dat Jennifer wenste dat ze leefde. Ze is vrij en bevrijd", zegt Robbins, die ook details zoals klassieke pied-de-poule-texturen gebruikte om de twee met elkaar te verbinden. "Eigenlijk hebben we meer typische prints en patronen uit de jaren '60 in het hedendaagse gedeelte geplaatst, in plaats van in de jaren '60. We hebben Liberty-afdrukken op Rory. Het zijn meer organische prints en het voelt een beetje meer lukraak, gelaagd en een beetje vrijer."

Ter illustratie van Ellie's "Diane Keaton ontmoet een Franse chic-Scandi-coole sfeer," Robbins bracht echte vintage uit de jaren 60 in haar garderobe, inclusief een Burberry trenchcoat (hierboven), die een meer ontspannen update bood van Jennifers ongerepte neutrale autojassen. Ellie draagt ​​ook een paar zwarte pumps met vierkante neuzen uit Jennifers tijd: "Ze veroorzaakten gewoon de echte Franse dandy-sfeer met een beetje Diane Keaton erin", zegt Robbins. "Dus in plaats van dat ze in de jaren zestig belandden, kwamen ze terecht in Ellie's kledingkast."

Mis nooit meer het laatste nieuws uit de mode-industrie. Meld u aan voor de dagelijkse nieuwsbrief van Fashionista.