Filmā "Kerola" kostīms spēlē galveno lomu Keitas Blanšetas Rūnija Māras pavedināšanā.

Keita Blanšeta ir absolūti aizraujoša Toda Heinsa jaunākajā filmā "Kerola", kuras pamatā ir Patrīcijas Hīsmitas romāns "Sāls cena". Galu galā viņa ir skaistākā, augstākā, Oskara balvas ieguvēja Keita Blanšeta, bet trīskāršā Kinoakadēmijas balvu ieguvušā kostīmu dizainera Sandija Pauela satriecošie perioda tērpi par to noteikti var būt zināmi. “apburošs” faktors.

Filmā Blanšeta atveido turīgu Ņūdžersijas sievu un māti Karolu Airdu, kuru izaicina sabiedrība 50. gadu ierobežojumi un viņas aizpogātie, lauku klubus mīlošais vīrs Hāržs (atveido arvien daudzpusīgais Kails) Čandlers). Kamēr Ziemassvētku laikā iepērkas savai mazajai meitai, Kerola satiekas un sāk lēnām uzliesmojošu mīlas dēku ar 20 gadus vecu veikala meiteni Terēzi (Rūniju Māru), kura dodas ceļā uz sevis atklāšanu. Pauels - kurš pavisam nesen ģērbies Blanšeta par pamātes lomu filmā "Pelnrušķīte"-prasmīgi palīdz izstāstīt katras sievietes stāstu, izmantojot virkni uzkrītošu, laikmetam raksturīgu tērpu.

Kostīmu māksliniece paņēma pārtraukumu, lai filmētu savu pēdējā perioda gabalu (vairāk par to zemāk), lai sarunātos Fashionista par iedvesmas meklēšanu no vintage Modē problēmas, iegādājoties Kerola iespaidīgos rotaslietu komplektus un pārģērbjot Blanšetu 50-to gadu siluetā, kas pieguļ ķermenim, pretstatā Diora jaunajam izskatam. ievērojama attieksme nesen iznākušajā filmā "Bruklina".

Kur jūs meklējāt iedvesmu gan Kerolas [Keitas Blanšetas], gan Terēzes [Rūnija Māra] kostīmiem?

Kerolam es apskatīju daudzus modes žurnālus, tostarp Modē un Hārpera tirgus, no laika posma tieši no mēnešiem, ko mēs filmējām - ziemas mēnešiem 1952. gadā 1953. gads - un tas diezgan daudz, kas man deva visas formas, visus krāsu toņus, visu, ko es nepieciešams. Attiecībā uz Terēzi es mazliet paskatījos uz modi, bet viņa nav ļoti modē. [Es mēģināju] atrast uz ielas reālu cilvēku, īstu jaunu sieviešu, studentu un māksliniecisku cilvēku attēlus.

Un tad es apskatīju daudzus faktiskus vintage apģērbus. Mēs iesim uz īstiem tērpu nomas uzņēmumiem un sāksim vilkt un aplūkot īsto apģērbu periods un tas tiešām ir labākais, lai redzētu īstās lietas, un tad es tās izmēģināju aktieri.

Īpaši sievietēm 50. gadi bija ierobežošanas periods. Skatoties filmu, var just, kā Kerola ir tik apslāpēta un cik ļoti vēlas atbrīvoties. Kā jūs to izteicāt ar to, ko viņa valkā?

Apģērbs pats par sevi ir savaldīgs. Tas patiesībā tolaik bija modē, bet es varēju viņai to iedot cits ļoti moderns tā laika izskats. Tikko bija ienācis Dior New Look, kas bija daudz pilnīgāki svārki. [Stils] piešķir nedaudz vairāk izšķērdības un brīvības gaisotnes, lai gan tam ir niecīga sakopta jostasvieta un neērta apakšveļa. Tāpēc es nolēmu pret to un tā vietā iedevu viņai šo racionalizēto siluetu.

Keitas Blanšetas silueti ir tik skaisti un viņai tik labi piestāv. Kādi bija jūsu stila atskaites punkti?

Es paskatījos uz konkrētajiem modes fotogrāfiem, piemēram, Gordonu Parksu, Kliffordu Zārfinu un Sesilu Bītoni, un, ja paņemsiet kādu žurnālu no 1952. gada, tas būs tas siluets, kuru jūs redzēsit. Lai izveidotu šo siluetu, man bija jāsāk ar apakšveļu. Tas nav Keitas dabiskais siluets - viņai nav smailu dibenu [smejas]. Ticiet vai nē, daudzas žaketes formas faktiski ir polsterētas virs gurniem, lai iegūtu šo gurnu formu, un mazā jostasvieta un krūšturi nodrošina šo krūšu formu. Tātad jūs izveidojat siluetu no pamatapģērba un veidojat apģērbu virsū.

Kad redzat, kā Kerola un Terēze pirmo reizi satiekas universālveikala rotaļlietu sadaļā, kurā Terēze strādā, tā ir gandrīz mīlestība no pirmā acu uzmetiena. Kas notika, izvēloties garderobes detaļas šim svarīgajam brīdim?

Kerolai es īpaši vēlējos, lai viņai būtu [valkā] kaut ko tādu, kas izceļas no visiem pārējiem [universālveikalā], neizskatoties kā viņa ieklīdusi nepareizajā veikalā. Kažoks šajā periodā bija pilnīgi normāls, un tā ir viena no lietām, kas nāca tieši no grāmatas. Scenārijā viņa ir redzama valkājot kažokādu. Bet krāsa kažokāda man bija ļoti svarīga, jo es gribēju kažokādu, kas būtu nedaudz neparastā krāsā. Tas ir bāls, tas nav parasts tumšāks brūns, un, manuprāt, bāla krāsas kažokā un [tā arī iet kopā] ar [Blanšeta] blondo krāsu ir kaut kas diezgan grezns un izsmalcināts. Tad es izmantoju koraļļu krāsu, lai šalle un cepure būtu redzama pret šo kažokādu no istabas otras puses.

Ādas cimdi, ko Kerola atstāj universālveikala letē, lai Terēze atgrieztos, noved pie viņu attiecību veidošanās. Cimdi ir galvenais sižeta punkts ...

Jā, cimdi ir galvenā, galvenā iezīme. Un cimdi tonāli ir tādā pašā krāsā kā taupe kleita, kuru Carol valkā zem [kažokādas]. Viņai ir pāris koraļļu cimdi, kurus viņa nēsā vēlāk, un es rotaļājos ar domu tos izmantot, bet tad es domāju, ka tas būtu pārāk acīmredzami. Es nezinu kāpēc. Varbūt man vajadzēja izmantot koraļļus, bet mēs izmantojām taupe, kas bija tikai dārga izskata cimdi.

Kerola izskatās tik salikta, un viņas rotaslietas un aksesuāri ir tik nevainojami saskaņoti. Kur jūs atradāt šos gabalus?

Es uztaisīju šalles un cepures. Šalles, ko krāsoju, jo gribēju to konkrēto koraļļu krāsu, un tad tās saskanēja ar [Kerola] nagiem un lūpu krāsu. Viņas rotas tika aizdotas no dažādām īpašuma rotaslietām [kolekcijām, kā arī] Freds Leitons un Van Kleifs un Arpels aizdeva mums gabalus. Visas viņas kurpes ir izgatavotas Ferragamo, pamatojoties uz to oriģinālajām 1950. un 1940. gadu formām un oriģinālajiem rakstiem. Es nopirku arī vintage somas no šī perioda.

Un pie kā jūs šobrīd strādājat?

Es strādāju pie filmas Londonā ar nosaukumu "How to Talk to Girls at Party", kuras režisors ir Džons Kamerons Mičels, un tās darbība norisinās 1977. gadā uz panku mūzikas fona. Bet ar papildu ārzemnieku apmeklējumu.

Filmas "Carol" pirmizrāde ASV kinoteātros notiek piektdien, novembrī. 20.

Šī intervija skaidrības labad ir rediģēta un saīsināta.