Kaip visas, Tarptautinė „Herald Tribune“ mados redaktorius Suzy Menkes naujausias gabalas-kodėl Milano mados savaitė mados industrijoje dažnai nepastebima-mane tikrai nustebino. „Italija, kaip ir bet kuri kita priimančioji šalis, iš mados pasaulio nusipelno daugiau nei paviršutiniško žvilgsnio į pasirodymus. Žiūrovams reikia laiko, kad jie galėtų pasimėgauti miestu “, - sako Menkesas, turėdamas omenyje tai, kad skirtingai nei Niujorko ar Paryžiaus pasirodymai, trunkantys pusantros savaitės, Milano pasirodymas trunka vos penkias dienas.
Iš dalies dėl to, kad šis kūrinys sukrėtė nervą: skrisdamas lėktuvu čia perskaičiau pirmąją Johno Fairchildo pusę Prašmatnūs laukiniai-prisiminimai apie WWD leidėjo gyvenimą dirbant laikraštyje. Iš pradžių jis buvo paskelbtas 1989 m. Knygoje daugiausia dėmesio skiriama tam, kaip visuomenės apkalbos vaidino svarbų vaidmenį plėtojant prekybos skudurą ir jo žurnalą. W, jis taip pat gana dažnai kalba apie Milaną devintojo dešimtmečio pabaigoje. Fairchildo pasaulyje Milanas yra naujasis Paryžius. Audiniai yra geriausi, meistriškumas yra geriausias ir daugelis dizainerių yra geriausi.
Didžioji dalis to vis dar yra tiesa-pavyzdžiui, mano „Chanel“ krepšys buvo pagamintas ne Prancūzijoje, o Italijoje-ir daug kas nėra. Šiandien į Milano pasirodymus atvyksta mažiau žmonių. Man įdomu kodėl, nes Milanas, be abejo, turi stipriausią komercinės ir redakcinės mados derinį. Iš trijų parodų, kurias šiandien dalyvavau ...D&G, Prada, ir „Versace“ generalinė repeticija-kiekviena iš jų galėjo pasigirti keliais neįtikėtinai įsimintinais žvilgsniais, kurie, be abejo, pagražins puslapius „Vogue“, V ir visur tarp šio rudens. Tačiau jie visi taip pat buvo dėvimi. To tikrai negalima pasakyti apie daugumą itin kryptingų žvilgsnių, einančių per kitus tris miestus.
Menkesas kūriniui modernizavo Fairchildo disertaciją, kalbėdamas apie Milano kultūrinę reikšmę ir kodėl buvo svarbu, kad redaktoriai ir pirkėjai, dalyvaujantys laidose, taip pat įsisavintų maistą, architektūrą ir istorija.
Tačiau Menkesas mane prarado - tai momentas, kai ji praplečia savo disertaciją ir įsigilina į bendrą mados leidybos būklę:
Tada yra laikraščių, kurie susiduria su ekonomine suirute ir yra pasirengę imtis beviltiškų priemonių, pavyzdžiui, atsisakyti pirmosios žurnalistikos pataisos, kuri sako, kad žurnalistas turi būti ten. Dabar tariamai priimtina tinklaraščių stiliaus kolekcijas peržiūrėti internete. (Tuo tarpu ironiškai persijungę tinklaraštininkai sėdi pirmoje eilėje ir užpildo žurnalistų paliktas vietas su nuliniu kelionės biudžetu.)
Du dideli dalykai mane neramino dėl šio teiginio. 1. Kad Menkesas jautė poreikį atskirti tinklaraštininkus nuo žurnalistų. Tai pavargusi mintis. Nors ne visi tinklaraštininkai yra žurnalistai, kai kurie žurnalistai iš tikrųjų yra tinklaraštininkai. (Taip, aš rašau tinklaraščiui, bet esu žurnalistas, rašantis naujienų tinklaraštį. Todėl aš-nei kas nors iš mūsų darbuotojų-praneščiau apie laidą jos nematęs.) 2. Mintis, kad tinklaraštininkai sėdi pirmoje eilėje, nes „tikri žurnalistai“ negali sau leisti kelionės, yra beprotiška. Daugelis tik internetinių žurnalistų daro vis didesnę įtaką vartotojui. Štai kodėl jie sėdi pirmoje eilėje.
Menkesas yra mano mėgstamiausias mados kritikas, ir jei būtų sostas, kuriame svarbiausias pasaulio mados rašytojas sėdėtų kiekviename kilimo ir tūpimo tako šou, aš norėčiau, kad ji jame dalyvautų. Tačiau ji nesuvokia, kad žmonės, kurie seka jos pėdomis, tikriausiai neveiks IHT (kurio, beje, iš tikrųjų net nebėra-jo paantraštėje jis vadinamas „The Global Edition of „The New York Times“"). Vietoj to, jie dirbs tinklaraščiuose.
Aš tikrai tikiuosi, kad kitą kartą Menkesas su nostalgija nesugadins dar vieno puikaus mąstymo.