Kaip „Nesantaika: Bette ir Joan“ kostiumų dizainerė per drabužių spintą peržiūri seną Holivudo glamūrą (ir dramą)

Išnagrinėjęs feminizmą ir lenktynes ​​praėjusių metų apdovanojimuose “Žmonės v. O.J. Simpsonas: Amerikos nusikaltimų istorija“,„ produktyvus hitų kūrėjas Ryanas Murphy toliau gilinasi į seksizmą ir ageizmą, Holivudo stilių, filme „Feud: Bette and Joan“. Aštuonių serijų serija, premjera kovo 5 d., sutelkiamas į intensyvią dviejų pagrindinių Holivudo piktogramų Bette Davis ir Joan Crawford konkurenciją realiame gyvenime, kurią vaizduoja dvi šiandienos Didžiausios Holivudo piktogramos, atitinkamai Susan Sarandon ir Jessica Lange-kai jos kartu vaidino 1962 m. Džeinė “.

Serialas nagrinėja vėlesnį aktorės karjeros etapą, įvykusį 60 -ųjų antrosios bangos aušroje feminizmas, tai reiškia, kad antologija gilinasi į visuomenės temas, kurios ypač aktualios po 2016 m. Amerika. Ir to laikotarpio kostiumai, kuriuos sukūrė ilgametis Murphy bendradarbis ir tris kartus „Emmy“ laimėjęs kostiumų dizaineris Lou Eyrich

padėti pavaizduoti spalvingą Holivudo erą (ir šiurkštų gyvenimą ne ekrane). (Ir Eyrichas taip pat ką tik ją laimėjo aštuntaKostiumų dizainerių gildijos apdovanojimas už Murphy „Amerikos siaubo istoriją: Roanoke“, tad sveikinu!)

Mėgaudamasis labai holivudišku rytu Los Andželo sulčių bare, Eyrichas trumpam pasikalbėjo su „Fashionista“ telefonu ir aptarė, kaip iš naujo sukurti „Edith Head“ sukurtą 1963 m. „Oskarų“ suknelė su ribotu biudžetu, bendradarbiaujant su Sarandonu ir Lange, kad Daviso ir Crawfordo kostiumai atgytų ir visada būtų nustebinti vizionieriaus Ryano Murphy. Perskaitykite svarbiausius dalykus.

Koks buvo jūsų tyrimo procesas kuriant tokios spalvingos eros kostiumus?

Šis man buvo unikalus, nes kūrėme istorinius personažus; tai nebuvo mūsų pačių personažų kūrimas. Taigi buvo atlikta daugybė tyrimų apie Joaną ir Bette bei tą šeštojo dešimtmečio pradžios Holivudo erą. Daug kas buvo padaryta mokslinių tyrimų bibliotekose ir sename gerame internete. Yra daug „YouTube“ vaizdo įrašų, o Joan Crawford perskaitė savo knygą juostoje [„Mano gyvenimo būdas“]. Taigi tai buvo tikrai smagu.

Kiek iš archyvinių kadrų sukūrėte realaus gyvenimo aprangą, palyginti su savo originaliu laikotarpiu?

Tai buvo evoliucija, nes pradžioje aš tikrai studijavau tyrimus ir bandžiau labai pamėgdžioti jų siluetus. Joan Crawford tikrai turėjo firminį siluetą, kurį ji dėvėjo. Tai niekada nebuvo imperijos juosmens, [bet] visada juosmens. Paprastai be rankovių ir daugybė papuošalų bei jos piniginė visada atitiko batus. Ji labai rungtyniavo, rungtyniavo. Ir tada Bette Davis dėvėjo daug atsitiktiniau. Ji dėvėjo daug kaprizų ir prakaito, savo siluetą, daug marškinių-suknelių ir daug mažiau papuošalų. Galbūt kai kurie perlai ir jos firminė žavesio apyrankė.

Taigi aš stengiausi sekti siluetus ir per pirmąsias pora jungčių, kurias padariau su Jessica Lange ir Susan Sarandon, mes mokėmės kartu, kaip ir furnitūra. Tada mes pradėjome labiau atsipalaiduoti, nes, kaip matėte, Jessica vaidina Joan, o Susan - Bette, kaip jie stovės ir kad jie vaikščios, o mes tiesiog šiek tiek pataisėme, kad tilptų abu asmenybės. Tai šiek tiek pasikeitė. Be to, spalvų paletė. Norėjome įsitikinti, kad Joan visada dėvi šaltus ledinius tonus ir kad Bette visada dėvi šiltas, rudeniškas spalvas.

Kaip panaudojote kostiumą, kad parodytumėte, kur šios aktorės buvo tolesniame savo karjeros etape ir kaip Holivudas tuo metu elgėsi su moterimis?

Na, laikotarpis, ypač 60 -ųjų pradžioje, tai tikrai apibrėžė, nes iš esmės moterų sijonai buvo lygiai tokio paties ilgio. Visi jie dėvėjo juos aplink kelio sritį ir šiek tiek po keliu. Ir siluetai - ypač dėl to, ką aš ne Noriu vadinti „vidutinio amžiaus“, manau, ir aš vidutinio amžiaus, todėl tikiuosi, kad tai niekam neįžeidžia-nebuvo baisiai įžūlus ar panašiai. [Davisas ir Crawfordas] buvo suaugusios moterys ir buvo kino žvaigždės, todėl savo kostiumuose jie parodė tam tikrą aspektą. Ypač Joan neišėjo iš namų, nebent būtų apsirengusi nuo galvos iki kojų. O Bette savo kailį vilkėtų vasaros viduryje su savo kaprizu ir paprastais marškiniais. Jie abu buvo labai patogūs savo odoje ir su tuo, kas jie buvo. Aš tiesiog stengiausi, kad jie atrodytų pasiturintys ir neabejotinai prisilietę prie Holivudo. Holivudo žvaigždė.

Kaip jums atrodė kuriant kostiumus filmams televizijos laidoje?

Tai buvo daug darbo ir mes jų daug padarėme. Mes padarėme 'Tylėk... Ramiai, miela Šarlote“. Mes padarėme fragmentus išViskas apie Ievą,' 'Staigi baimė“. [Buvo apie] septynias laidas, kurias turėjome sukurti iš naujo. Tačiau norėdami pakartoti tai, kas nutiko „Baby Jane“, norėjome tai pakartoti pakankamai kad žmonės žinotų, jog tai akivaizdžiai iš laidos. Bet mes nenorėjome tiesiog visiškai nukopijuoti, ir aš nenorėčiau nepaisyti kostiumų dailininkės [Norma Koch], stengiantis, kad ji būtų tokia pat gera, kaip ir originalas.

Kokius pakeitimus padarėte, kad tai būtų pakankamai referencinė, bet ne visa kopija?

Daugelis [filmo] tyrimų buvo nespalvoti, todėl tikrai nežinojome, kokios spalvos yra daugybė dalykų, todėl ten daug spėliojome. Bet aš tik pasakyčiau: audinio turinys, spalva ir skirtingi akcentai bei apdailos. Mes stengiamės išlaikyti tą patį siluetą, tačiau, be to, mes darome savo.

Koks yra detektyvo darbas bandant nustatyti spalvas iš juodos ir baltos?

Ar žinote, kada fotografuojate nespalvotai telefone? Jei fotografuojate juodai baltą audinio gabalą, jis atrodo kitaip. Taigi mes padarėme daug bandymų, kad pamatytume. Kai kuriuos dalykus bandėme priartėti, o kitus tiesiog padarėme patys ir dėl to nesijaudinome, ypač todėl, kad niekas to nežinojo. Kelis kartus iš tikrųjų paėmėme „iPhone“ ir fotografavome nespalvotai, kad galėtume pasakyti, ar jis buvo arti. Tada mes išdėstysime savo pavyzdžius ir nufotografuosime juos nespalvotai ir išsirinksime arčiausiai nuotraukos. Tai jokiu būdu nėra tikslus mokslas, bet mums jis buvo pakankamai artimas.

Kaip buvo kruopščiai atkurti chalatus (ne) garsiesiems 1963 m. Akademijos apdovanojimams, kai Crawfordas atkeršijo Davisui per ką pastaroji manė, kad bus jos „Oskaro“ akimirka?

Buvo atlikta daug tyrimų, todėl labai palengvino dalį mūsų darbo. Sunkiausia buvo įsigyti audinių, nes sunku rasti gerų senovinių audinių. Viskas apie audinius, kai kuriate kažką panašaus. Sidabrinės karoliukų suknelės, kurią vilkėjo Joan Crawford, dizainerė buvo Edith Head, o rankomis karoliuota suknelė būtų kainavusi nuo 10 000 iki 20 000 USD ir užtrukusi kelias savaites. Televizijoje jūs gaunate keturias dienas. Ir jūs neturite išleisti 10 000 USD, todėl vienas iš mano nuostabių kolegų audinį įsigijo iš Niujorko, turėjo jį išsiųsti, tada mes jį perdažėme ir radome gerą sidabro pagrindą. Tada mūsų nuostabi siuvėja Joanne rado būdą, kaip suknelė ne tik atrodyti labai panaši, bet ir sėdėjo ir ant suknelės rankomis priklijavo daugiau karoliukų, kad ji atrodytų labiau panaši į originalią. Mano siuvėja Joanne yra kaip deivė. Ji tas sukneles išmušė per kelias dienas. Visi jie: Catherine Zeta Jones [kaip Olivia de Havilland], Kathy Bates [kaip Joan Blondell], Jessica, Susan.

Ryanas Murphy ir jo vaizduotė antologijos koncepcijoms nežino ribų, ir jūs dirbote su juo tiek daug. Kaip jūs kuriate kostiumus jo pasirodymams?

Nepažįstu nė vieno panašaus į jį. Neįsivaizduoju, kaip atrodo jo galvos vidus. Jis tiesiog nuolat kuria ir mąsto, mėtosi ir meta iššūkį sau bei meta iššūkį mums visiems, o man - darbo su juo grožis - jis man kelia iššūkį kiekviename šou. Turiu pagalvoti ne apie tai, ką įdėjau, ir pasakyti: „Gerai, aš nežinau, kaip tai padaryti, bet tai bus įdomu bandant tai išsiaiškinti“.

Po vienerių metų galiu išeiti išScream Queensiš „Amerikos siaubo istorijos“ į „Feud“ ir jie visi yra tikrai skirtingi pasirodymai. Ir jis rašo juos tuo pačiu metu. Taigi aš nežinau, kaip jis tai daro. Įdomus ir svaiginantis pasaulis su juo dalyvauti, tačiau jis leidžia man būti labai kūrybingam. Aš jam pradžioje parodau visus eskizus. Visos idėjos. Visos spalvų paletės. Mes išgyvename viską, kiekvieną personažą kartu, tada jis beveik leidžia man tiesiog paleisti laisvę, o tada aš grįžtu ir patikrinu su juo įvairius personažus. Jis labai atsakingas už kiekvieną projektą.

Ar galite šiuo metu skaityti vienas kito mintis?

Aš beveik galiu atspėti, ko jis nori dažniausiai, bet kartais jis mane nustebins. Jei duodu jam tris pasirinkimus ir bandau atspėti, kurį jis ketina pasirinkti, jis to nesirenka. Taigi aš nežinau jo formulės, bet aš nuolat juo stebiuosi ir stebiuosi. Jaučiuosi labai laiminga ponia, galėjusi kurti savo pasirodymą.

Šis interviu buvo redaguotas ir sutrumpintas, kad būtų aiškiau.

„Feud: Bette and Joan“ premjera - kovo 5 d., Sekmadienį, 22 val. Per FX.

Niekada nepraleiskite naujausių mados pramonės naujienų. Prenumeruokite „Fashionista“ naujienlaiškį.