פרנצ'סקו ריסו, נטאצ'ה רמזי-לוי ולוק לייץ '. צילום: קורי טנולד/ווג
אנו במשרדי פאשניסטה מתלוצצים לעתים קרובות שאם היינו נאלצים לקחת חידון פופ שמשלב מנהלים יצירתיים עם הבתים שהם מובילים, איננו בטוחים שעברנו. אבל זה לא יהיה בגלל חוסר ניסיון. בשנים האחרונות חל גל גאות של שינויים ברמה הגבוהה ביותר, כפי שתיעדנו באמצעות רשימת ריצה בת שנים זו, כיום לא מסובכת. היו מעצבים שכן עזב אחרי שלוש שנים, אלה שקפצו כריות שושן ממותג יוקרתי אחד לשני וכפי שראינו בעיקר עם אלסנדרו מישל, אלה שהיו ברובם מתחת לרדאר, אך ירשו לאחרונה כמה מבתי המורשת החזקים ביותר בעולם.
קלואה's נטשה רמזי-לוי ו מרניפרנצ'סקו ריסו נמנה עם מנהלי הקריאייטיב במחנה האחרון, לאחר שבילה שנים מאחורי הקלעים-רמזי-לוי ב בלנסיאגה, לאחר מכן לואי ויטון כפי ש ניקולאס גסקיירהאישה הימנית לפני השתלטות על קלייר וייט קלר, וריסו ב פראדה לפני שמצליחים קונסואלו קסטיגליוני. הם היו גם בין מרתק המעצבים שהופיעו השנה, כאשר הצמד הזה הציג שניים מהאוספים המוערכים ביותר של עונת אביב 2018.
אבל ככל שההשתלטות על העיצוב היו שגורות באיחור, לרמזי-לוי ורייסו לא היה קל. יש הרבה רכיבה על ההצלחה שלהם, אבל במקרים שלהם, "הצלחה" היא לא כל כך פשוטה להצמיד. הם חייבים לכבד את הקודים של הבית החדש שלהם, בטוח, אבל הם גם צריכים לעצב באופן טבעי עבורם, שמא הקולקציה לא תרגיש לא אותנטית. הם צריכים לבנות משפחה חדשה בתוך משפחה שכבר הוקמה וכמובן שהם צריכים להעביר מוצר.
בְּ אָפנָה's כוחות האופנה בכנס ביום חמישי, רמזי-לוי וריסו היו בהישג יד כדי לדון כיצד בדיוק אתה מצליח להשיג את המפתחות לבית. השניים הסכימו שבתחילת הדרך אתה צריך, צריך, צוֹרֶך להיות מעריץ של הבית, בראש ובראשונה, עוד לפני שנכנס לאותה פגישה ראשונית; כל השאר יכול ואחריו יבוא.
"פרנצ'סקו היה חובב מרני; גם אני הייתי חובב קלואה ", סיפרה רמזי-לוי, שהחלה את תפקידה כמנהלת הקריאייטיב במרץ, למנחה לוק לייץ '. "אתה באמת צריך לעשות את זה בכנות רבה. הדבר היחיד שיכול לעבוד הוא כמה אתה מאמץ את הקודים של הבית. אתה באמת צריך לאהוב אותם. מעולם לא הייתי יכול להיכנס לבית ורציתי לשנות הכל... זה לא משהו שחוסם אותך; זה משהו שנותן לך מבנה ובתוך המבנה, אתה באמת מתרחב ".
אחרי זה מגיעה העבודה הקשה. ריסו, המוכר במעגל האופנה במילאנו, לאחר שבילה 10 שנים מתחת מיוצ'ה פראדה, הסביר כי הוא למד את הארכיון של מרני עד שנה לפני שנכנס אפילו לבית.
"פשוטו כמשמעו, בשבילי זה היה כמעט כמו אסטרונאוטים שמנסים לנחות על כוכב לכת", אמר ריסו. "תחילה אתה נכנס לאטמוספירה ואתה תופס דברים מסוימים, ואז אתה עולה על היבשה וכאשר אתה עבודה בשטח, תבין [מה אפשר], [מה יש] בשטח ומה אתה יכול לגדול. ובאותו רגע הבנתי שיש לי את הגן הנפלא הזה שבו אוכל לשתול זרעים חדשים. "הוא השתתק והוסיף בצחוק:" זה היה קצת כמו מאט דיימון ב'המאדים '".
ריסו נאלץ להתחיל לעבוד מיד: הוא מונה בסוף אוקטובר 2016 והוא הופיע לראשונה באוסף הראשון שלו כמנהל קריאייטיב כעבור ארבעה חודשים בלבד. אולם, לרמזי-לוי היה מותרות של זמן, דבר נדיר בסביבה כל כך מהירה, מועדת לשחיקה. שישה החודשים האלה לפני ההופעה הראשונה שלה, לדבריה, הפכו ליתרון עצום.
"כאשר אתה נקרא לתפקיד, אתה מתחיל ללמוד; אתה באמת מתחיל לחפור, "אמרה, נזכרת בילתה את ימיה בשפכות על ארכיון קלואה ולמדה לחשב את הנטיות העיצוביות שלה עם קודים אלה של הבית. "מאוד רציתי שההופעה הראשונה תהיה אודה למה שאני אוהב בקלואה... אני באמת מרגיש שהתפקיד של מנהל קריאייטיב הוא... לחפור מהעבר ולצמד זאת בהווה כי אופנה היא הווה. קלואה היא בית שאנו אוהבים להיות לגבי העתיד ".
האם במבט קדימה האם רמזי-לוי או ריסו מצאו את עצמם מסוגלים למצוא את האיזון הזה בין מורשת הבתים שלהם לבין תחושת המודרניות הדרושה כדי לשמור על טריות האוספים? זו עבודה שנמשכת, תמיד, וזה דורש אומץ.
"במובן מסוים, אתה צועד הלוך ושוב כדי להתחבר לקודי הבית ולקודים של מה שבחוץ ב [לקמוס] של] אופנה שאנו עובדים עליה, אבל אם לא נעיז, לא נשיג חדש ולא נגיע לחוויות חדשות ", אמר. ריסו. "זה באמת מהותי לתפקיד שלנו, לפעמים לדחוף את הגבולות".
לעולם אל תחמיץ את החדשות האחרונות בתעשיית האופנה. הירשם לניוזלטר היומי של Fashionista.