תחפושות ריג'נסי ב'שכנוע' שואבות השראה מדבי הארי, פטי סמית' ואודרי הפבורן

ב"שכנוע", אן אליוט בת עשרים ומשהו (דקוטה ג'ונסון) עדיין מתאבלת על פטירתה של אהבתה האמיתית הראשונה מאז שסירבה להצעתו של קפטן חיל הים הנועז (ואז פרץ) פרדריק וונטוורת' (קוסמו ג'רוויס) שמונה שנים ארוכות לפני כן. היא מוצאת קצת נחמה בא שברון לב "פלייליסט" - דפי מוסיקה מאוחסנים בקופסת מזכרת לשעבר עתיקת יומין, בניגוד לתקליטור או אוסף Spotify. כמו קלאסיקה של ג'יין אוסטן, היא משמשת כמשחה ירוקה עד ואוניברסלית. זה לא החלק היחיד של הגיבור שלנו מהמאה ה-19 שנוטה למודרניות בעיבוד של נטפליקס בבימויו של קארי קראקנל.

האנכרוניזמים בשמלה של אן עידן הריג'נסי משקפים הן את אופייה המסוגל, החושב קדימה והן את השפה העממית המטומטמת והעכשווית (בנוסף, חוץ מהחומה הרביעית). לקבלת ידע בסיסי חזק, מעצבת התלבושות מריאן אגרטופט חקרה רבות את תקופת הזמן דימויים, ציורים וצלחות אופנה, שאפשרו לה להתרחב עם חירויות יצירתיות על לוחות האימפריה שלה. "[אז] שילבתי את זה עם תמונות ותצלומים מודרניים יותר כדי להמחיש דמויות וגישה", היא אומרת.

מעצב התלבושות הלונדוני הסתכל גם על טריפקטה של ​​אייקונים מהמאה ה-20 כדי להעביר את רוחה ומורכבותה של אן: פטי סמית', דבי הארי ו אודרי הפבורן.

"זה יותר הגישה שלהם, כמו איך הם נתקלים, לא כל כך לגבי מה שהם לבשו", אומר אגרטופט, הכוונה לתמונה של אגדת הפאנק-רוק סמית' בחולצת גברים עם ז'קט מושלך מעליה בנונשלנטיות כָּתֵף.

אגרטופט גם הפנה מעט את השעון קדימה, לסוף המאה ה-19, על ידי הורדה קלה של השמלה וקווי מעיל גם לאן וגם לאשת סודה, ליידי ראסל (ניקי עמוקה-ציפור). "היינו צריכים ללכת עם מה שנתן לנו את ההזדמנות להגיד משהו שהרגיש קצת שונה, ו אני אוהבת את הפשטות", היא אומרת ומוסיפה שהיא קפצה על ההזדמנות לסטות מהאימפריה בעלת המותניים. "pelisseצללית, שנשארה פופולרית מתחילת המאה ה-19 ועד לאמצע. "בעיני, [קו המותן התחתון] מרגיש נצחי יותר." 

קווי המותניים המכוונים קדימה של אן וליידי ראסל מבדילים אותם גם מאחיותיה הקונבנציונליות יותר של הראשונה: אליזבת (יולנדה קטל, למטה), "המאורה הכי אופנתית של סומרסט", כפי שאן מתארת ​​אותה, ומרי הנשואה היטב והמאוד חביבה על עצמה (מיה מק'קנה-ברוס).

בעבודה עם קראקנל ומעצב ההפקה ג'ון פול קלי, אגרטופט הגה פלטת צבעים אקספרסיבית לאן ולצוות השחקנים, כולל נושא בשחור-לבן לחסרי השחר. משפחת אליוט מוכת החובות, מתחילה באפור כהה בפשתן צבוע יתר על המידה ובאורגנזה שקוף על אן - כי היא "תקועה בעולם של זיכרונות, חרטות ומעט פעולה", התחפושת מעצב אומר.

הגיבורה ביצירה האחרונה והקודרת ביותר של אוסטן, אן נחשבת לדמות הבוגרת ביותר של הסופרת, כזו שצופה בתקופה של שינוי חברתי באנגליה. במובן הזה, "[האפור כהה] פשוט הרגיש קצת יותר מורכב ומעט עמוק יותר, והדהד אותי מאוד", אומר אגרטופט.

הצלליות המכופתרות והצווארון של אן - כמו החולצה הלבנה החתוכה עם שרוולים מופשלים מעל חולצה אפורה להתלבש כדי להכין את האחוזה המשפחתית, קלינץ', להשכרה (להתנשף!) - דבר אל אהבתה לקריאה וחדה בִּינָה. בנוסף, אן היא "מעשית", אומרת אגרטופט: "היא לא עוסקת בנימוס. היא בערך מה שהיא אוהב לובש."

בניגוד לאחיותיה המונעות בגחמה, שלעולם לא לובשות אותו דבר פעמיים, אן חוזרת על יצירות ה"גיבור" האהובות עליה, כמו צעיף צווארון, מעיל פשתן בעל מותניים תחתונים (למעלה) במסעותיה באזור הכפרי האנגלי ובטיול חוף לליים, שם היא מתאחדת עם עדיין פגוע בוונטוורת. "זה כמו שיש לך ג'ינס או ז'קט עור שאתה פשוט אוהב לטייל בו", אומר אגרטופט. "זה יושב עליך וזה גדל לתוך הצורה שלך." 

אן גם נשארת מתנחמת בבית במעיל הבית הצהבהב שלה עם כתפיים נפוחות עדינות ורקמה פרחונית על משי (למטה). הדברים הנעימים שלה חושפים יותר על הדמות שלה, תוך שהיא לוקחת חירויות לא אותנטיות תקופתיות.

"למטה, היא לובשת מגירות קדמיות של ריג'נסי [לגברים]", אומרת אגרטופט, ומציינת ש"גברת במעמד שלה" כנראה לעולם לא הייתה לובשת תחתונים לגברים באותה תקופה. "זה קצת כמו ללבוש את הג'ינס הארוכים שלך. זו, שוב, הפרשנות המודרנית הזו." (בתחילת הסרט, אן לובשת גרבי צמר עבים ומרופטים תוך כדי הוצאת יין מהבקבוק - עוד בחירת דמות אנכרוניסטית).

מעיל הבית התכלת מתאים לנושא הכחול של אן; המוטיב המונוכרומטי שלה מתרחב עם המסע שלה כשהיא בונה לאט להזדמנות שנייה עם וונטוורת'.

"לשבור מראה מונוכרומטי עם צהבהב זו דרך ממש נחמדה לשמור על אותו סוג של אופי", אומר אגרטופט, שהאהוב עליו התחפושת בסרט היא שמלת האקווה שאן לובשת כדי לבקר את מרי, ילדיה הסוערים והחותנים האוהבים באחוזתה באפרקרוס (לְהַלָן).

שמלת הצווארון עם הכפתורים עוברת רצף פעיל, נרגש ובסופו של דבר מדוכא - אז היא הייתה צריכה להיות דינמית.

"מצאתי בד והוא היה נוקשה, כמו קרש", אומר אגרטופט. היא והצוות שלה צבעו וצבעו מחדש את תערובת הפשתן, תוך כביסה חוזרת ופירוקה. "זה פשוט הפך ליצירה היפהפייה הזו, בדומה לזמן שהולכים לבית רגוע יותר, כמו בית של אחות צעירה, שבו הכל עניין של כיף."

הנושא בגוון האוקיינוס ​​של אן, המתחבר עם הבלוז הימי של וונטוורת', מגיע לראש כאשר השניים נפגשים על החוף הקר וסחוף הרוחות בליים. (אגרטופט אומר שכל סוג של סמליות ים בצבעים הוא לא מכוון.) וונטוורת' בסופו של דבר מחברת את אן, כשהיא מחלקה את הצינה המילולית והפיגורטיבית בעטיפה בגוון תכשיט ורקום צהבהב מעל שמלה דמוית ג'ינס (למעלה) - ה"מדהים ביותר בד." 

ככל שאי ההבנות נמשכות ומר אליוט (הנרי גולדינג) המסקרן אך הדו-משמעי מעורר את העניין של אן, המונוכרום שלה פונה לגווני אודם משיי, כמו מעיל רכיבה אצל הקונדיטורים ושמלת סריס פליסה ישרה אך מהממת באופרה (לְהַלָן).

"השמלה הזו קיבלה הרבה תשומת לב מחדר העבודה שלנו. זה פותח לאט, אבל בטוח לאורך כל הצילומים", אומר אגרטופט. "[זה היה] אנחנו שניסינו לא ללכת גַם הרבה מעבר לסיפון כי זה עדיין היה צריך להשתלב עם שאר האנשים של באת' שהיו שם ואן לא נראית פתאום כאילו היא קצת לבושה יתר על המידה. זה היה איזון".

בחזרה לבאת' עם משפחתה, אן חוזרת לגווני האפור המהימנים שלה, אבל בצורות יעילות יותר וברק משיי יותר.

"גרסת האמבט של המונוכרום ההוא, שומרת על הכל מאוד טהור ונקי, מרגישה פחות נינוחה מאשר בפתיחה שבה היא נמצאת בספרייה בבית. Kellynch],", אומר אגרטופט, שנהנה ממשחק עכשווי נוסף על המצנפים והטופטים שהוכתבו על ידי הנימוס של התקופה על ידי אביזרו של אן עם סריג נאה. כומתה (למעלה).

כיסויי הראש של אן גם מנוגדים לכובע המשוכלל של ליידי ראסל, שנותנת לאן את מה שלדעתה הוא עוד עדכון הרסני כדי לעלות על שברון הלב העליון הקודם שלה. "זו הייתה קצת תלבושת 'החדשות הרעות', במובן הזה", אומר אגרטופט. "חזרה למקום שבו היא הייתה בהתחלה." 

"שכנוע" לאקרנים ביום שישי, 15 ביולי בנטפליקס.

לעולם אל תחמיץ את החדשות האחרונות של תעשיית האופנה. הירשם לניוזלטר היומי של Fashionista.