סוזן סרנדון בתפקיד בט דיוויס וג'סיקה לאנג בתפקיד ג'ואן קרופורד. צילום: קורט איזווארינקו/FX
לאחר חקר הפמיניזם והגזע בפרס השנה שעברה עטורת הפרסים "העם v. או.ג'יי. סימפסון: סיפור הפשע האמריקאי, "יוצר הלהיט הפורה ריאן מרפי ממשיך בצלילה מעמיקה לסקסיזם וגילנות, בסגנון הוליוודי, ב"פיוד: בט וג'ואן." הסדרה בת שמונה פרקים, הופעת הבכורה ב -5 במרץ, מתמקדת ביריבות האינטנסיבית של החיים האמיתיים בין שני אייקונים הוליוודיים הגדולים, בט דייוויס וג'ואן קרופורד-המתוארים על ידי שניים מההיום האייקונים ההוליוודיים הגדולים ביותר, סוזן סרנדון וג'סיקה לאנג, בהתאמה-כשהשתתפו בכוכב במותחן המצמרר הקלאסי מ -1962, "מה שקרה לתינוק" ג'יין. "
הסדרה בוחנת שלב מאוחר יותר בקריירה של השחקניות, שהתרחשה בשחר הגל השני של שנות ה -60. פמיניזם, כלומר האנתולוגיה מתעמקת בנושאים חברתיים שרלוונטיים במיוחד לבחירות שאחרי 2016 אמריקה. ותלבושות התקופה, של משתף פעולה ותיק של מרפי ומעצב תלבושות זוכה אמי שלוש פעמים לו אייריך עזור לתאר את העידן ההוליוודי הזוהר (וחיי המסך הזוהרים יותר) לאורך כל הדרך. (ואייריך גם זה עתה זכה בה שמונהפרס גילדת מעצבי התלבושות על "סיפור האימה האמריקאי: רואנוקי" של מרפי, אז כל הכבוד!)
בעודו נהנה מבוקר הוליוודי מאוד בבר מיצים בלוס אנג'לס, לקח אייריך רגע לשוחח עם פאשניסטה בטלפון ולדון ביצירה מחדש של אדית ראש שעוצבה שמלת אוסקר לשנת 1963 בתקציב מוגבל, תוך שיתוף פעולה עם סרנדון ולנג כדי לגרום לתחפושות של דייוויס וקרופורד להתעורר לחיים ותמיד מופתעים מרואן החזון איש. מרפי. המשך לקרוא להדגשות.
סרנדון בתפקיד קרופורד. צילום: FX
איך היה תהליך המחקר שלך ליצירת התלבושות לעידן זוהר שכזה?
זה היה ייחודי בשבילי מכיוון שיצרנו דמויות היסטוריות; זה לא היה עיצוב הדמויות שלנו. אז היו המון מחקרים על ג'ואן ובט ועל התקופה ההיא של תחילת שנות ה -60 של הוליווד. הרבה זה נעשה בספריות מחקר ובאינטרנט הישן והטוב. יש הרבה סרטוני יוטיוב, וג'ואן קרופורד ספרה על קלטת ['דרך החיים שלי'] שקראה. אז זה היה ממש כיף.
כמה יצרת מחדש תלבושות מהחיים האמיתיים מצילומי ארכיון לעומת מראה התקופה המקורית שלך?
זו הייתה אבולוציה, כי בהתחלה באמת למדתי את המחקר וניסיתי לחקות מאוד את הצלליות שלהם. לג'ואן קרופורד בהחלט הייתה צללית חתימה שלבשה. זה מעולם לא היה מותן אימפריה, אבל תמיד היה מותן. בדרך כלל ללא שרוולים והמון תכשיטים והארנק שלה תמיד תואם נעליים. היא הייתה מאוד תואמת, התאמה. ואז בט דיוויס הייתה הרבה יותר מזדמנת עם הלבוש שלה. היא לבשה הרבה קאפריס והזעה וצללית משלה, הרבה שמלות חולצה והרבה פחות תכשיטים. אולי כמה פנינים וצמיד הקסם הייחודי שלה.
אז ניסיתי באמת לעקוב אחר צלליות ובאביזרים הזוגיים הראשונים שעשיתי עם ג'סיקה לאנג וסוזן סרנדון למדנו יחד כפי שעשינו את האבזור. ואז התחלנו להשתחרר יותר כי כפי שניתן היה לראות את ג'סיקה משחקת את ג'ואן וסוזן משחקת את בט, הדרך בה הם יעמדו ושהם ילכו ואז רק שיפרנו אותה קצת כך שתתאים לשניהם אישים. זה אכן השתנה מעט. כמו כן, לוח הצבעים. רצינו לוודא שג'ואן תמיד לובשת גוונים קרים וקרחים ושבט תמיד לובשת צבעים חמים וסתיו.
לאנג כקרופורד בסט על 'מה שקרה לבייבי ג'יין'. צילום: סוזן טנר/FX
כיצד השתמשת בתחפושת להראות היכן נמצאות השחקניות האלה בשלב מאוחר יותר בקריירה שלהן וכיצד הייתה הוליווד בטיפול בנשים באותה תקופה?
ובכן, התקופה, במיוחד בתחילת שנות ה -60, באמת הגדירה את זה בעצמה, כי בעצם רמות החצאית לנשים היו כולן באותו אורך. כולם לבשו אותם סביב אזור הברך וקצת זעיר מתחת לברך. והצלליות - במיוחד בשביל מה שאני אל תעשה זאת רוצה לקרוא 'בגיל העמידה', אני מניח ו אני בגיל העמידה, אז תקווה שזה לא פוגע באף אחד-לא היו סיכון נורא או משהו. [דייוויס וקרופורד] היו נשים בוגרות והן היו כוכבות קולנוע, כך שהראו היבט מסוים בכך בתלבושות שלהן. במיוחד ג'ואן לא הייתה יוצאת מהבית אלא אם כן הייתה לבושה מכף רגל ועד ראש. ובט הייתה לובשת את פרוותה באמצע הקיץ עם הקפריס שלה וחולצה רגילה. לשניהם היה נוח מאוד בעור שלהם ועם מי שהם. רק ניסיתי לגרום להם להיראות אמידים ו [עם] בהחלט מגע של הוליווד בעיניהם. כוכב הוליוודי.
איך היה לך ליצור את התלבושות לסרטים בתוכנית הטלוויזיה?
זו הייתה עבודה רבה ועשינו הרבה מהם. עשינו 'לְהַשְׁתִיק... שקט, שרלוט המתוקה. ' עשינו קטעים מ 'הכל על חוה,' 'פחד פתאומי. ' [היו בערך] שבע מופעים בתוכנית שהיינו צריכים ליצור מחדש. אבל בשביל 'מה שקורה לבייבי ג'יין', רצינו לשכפל אותו מספיק כדי שאנשים יידעו שזה ברור מהתוכנית. אבל לא רצינו פשוט להעתיק לגמרי, ולא הייתי רוצה לזלזל במעצבת התלבושות [נורמה קוך] על ידי ניסיון להפוך אותו לטוב כמו המקור.
איזה סוג של שיפורים עשית כדי להפוך אותו לעיוני מספיק אבל לא סך העתקים?
הרבה מהמחקר [סרט] היה בשחור ולבן, כך שבאמת לא ידענו איזה צבע יש הרבה דברים, אז עשינו הרבה ניחושים שם. אבל רק הייתי אומר: תכולת בד, צבע ומבטאים ועיטורים שונים. אנחנו מנסים לשמור על אותה צללית, אבל חוץ מזה, אנחנו עושים את הדבר שלנו.
איך עובד הבלש בניסיון לקבוע צבעים משחור ולבן?
אתה יודע מתי אתה מצלם בשחור לבן בטלפון שלך? אם אתה מצלם פיסת בד בשחור ולבן זה נראה אחרת. אז עשינו הרבה בדיקות כדי לראות. חלק מהדברים ניסינו להתקרב באמת ואחרים פשוט הפכנו את זה לשלך ולא דאגנו לזה כל כך, במיוחד בגלל שאף אחד אחר לא ידע. היו כמה פעמים שלמעשה לקחנו את מכשירי האייפון וצילמנו דברים בשחור ולבן כדי שנוכל לדעת אם זה קרוב. ואז היינו פורסים את הדוגמאות והיינו מצלמים אותם בשחור לבן ובוחרים את הקרוב ביותר לתצלום בפועל. זה לא מדע מדויק בשום צורה, אבל זה היה קרוב מספיק בשבילנו.
דיוויס וקרופורד יש את העימות האוסקר שלהם. צילום: סוזן טנר/FX
איך היה ליצור מחדש את השמלות בקפידה לפרסי האוסקר המפורסמים בשנת 1963, כאשר קרופורד חוקקה את נקמתה בדיוויס במה שהאחרונה חשבה שיהיה רגע האוסקר שלה?
היה הרבה מחקר על זה, כך שזה הפך חלק מהעבודה שלנו לפשוט מאוד. החלק הקשה ביותר היה רכישת הבדים מכיוון שקשה למצוא בדי וינטג 'טובים. הכל קשור לבדים כשאתה יוצר מחדש דבר כזה. עבור השמלה הכרוכה בחרוזי הכסף שג'ואן קרופורד לבשה, אדית הד הייתה המעצבת, וכדי להשיג את השמלה הזו חרוזים ביד היו עולים 10,000 עד 20 אלף דולר וזה היה לוקח שבועות. בטלוויזיה מקבלים ארבעה ימים. ואתה לא יכול להוציא 10,000 דולר, אז אחד מעמיתי המדהימים השאיר את הבד מניו יורק, נשלח אותו ואז צבענו אותו יותר מדי ומצאנו גיבוי כסוף טוב כדי לפוצץ אותו. ואז ג'ואן החייטת המדהימה שלנו מצאה דרך לא רק לגרום לשמלה להיראות דומה מאוד, הם ישבו וחיפשו ביד עוד חרוזים על השמלה כדי שהיא תיראה יותר כמו המקור. החייטת שלי ג'ואן היא כמו האלה. תוך כמה ימים היא הוציאה את השמלות האלה. כולם: קתרין זיטה ג'ונס [בתור אוליביה דה האבילנד], קתי בייטס [בתפקיד ג'ואן בלונדל], ג'סיקה, סוזן.
קתרין זיטה-ג'ונס בתפקיד אוליביה דה האבילנד. CR: קורט איזווארינקו/FX
ריאן מרפי ודמיונו למושגי אנתולוגיה אינם יודעים גבולות, ועבדת איתו על כל כך הרבה. מה התהליך שלך כמו יצירת תלבושות להצגות שלו?
אני לא מכיר מישהו כמוהו. אני לא יכול לדמיין איך נראה החלק הפנימי של הראש שלו. הוא פשוט כל הזמן יוצר וחושב ומפזר ומאתגר את עצמו ומאתגר את כולנו, ומבחינתי - היופי בעבודה איתו - האם הוא מאתגר אותי בכל הופעה. אני חייב לחשוב מחוץ לקופסה שאני מכניס את עצמי ואומר, 'אוקיי, אני לא יודע איך לעשות את זה, אבל זה הולך להיות מרגש לנסות להבין את זה'.
תוך שנה אני יכול ללכת מ 'צרחות קווינס'ל'סיפור האימה האמריקאי' ל'פיוד 'וכולם מופעים שונים באמת. והוא כותב אותם במקביל. אז אני לא יודע איך הוא עושה את זה. זה עולם מרגש ומסחרר להיות מעורב איתו, אבל הוא מאפשר לי להיות מאוד יצירתי. אני מראה לו את כל המערכונים בהתחלה. כל הרעיונות. כל לוחות הצבעים. אנחנו עוברים הכל, כל דמות ביחד ואז הוא די מאפשר לי פשוט לרוץ חופשי ואז אני חוזר ובודק איתו על דמויות שונות. הוא מאוד מעשי בכל פרויקט.
האם אתם יכולים לקרוא זה את מחשבותיו של זה בשלב זה?
אני די יכול לנחש מה הוא רוצה רוב הזמן, אבל מדי פעם הוא יפתיע אותי. אם אני נותן לו שלוש אפשרויות ואני מנסה לנחש באיזו מהן הוא יבחר, הוא לא בוחר בזה. אז אני לא מכיר את הנוסחה שלו, אבל אני כל הזמן מופתע ומופתע ממנו. אני מרגיש כמו גברת בר מזל מאוד שזכתה לעצב במופע שלו.
הראיון הזה נערך ורוכז לשם הבהרה.
'פיוד: בט וג'ואן' עולה בבכורה ביום ראשון, 5 במרץ בשעה 22:00 ב- FX.
לעולם אל תחמיץ את החדשות האחרונות בתעשיית האופנה. הירשם לניוזלטר היומי של Fashionista.