התהליך המרתק שמאחורי יצירת התלבושות המרהיבות ביותר של ברודווי

טרי עוד עונה שוברת שיאים, "המילטון" שעולה לכותרות לא רק תיאטראות אזליים וראפ חינוכי ומופעי כוכבים הוליוודיים, תיאטרון מוזיקלי לוהט מתמיד. אבל יש סיבה נוספת לכך שצורת האמנות הנכבדה- בין אם זה בברודוויי או מחוץ לברודווי- היא כל כך מיוחדת: התלבושות. והמלתחה על הבמה עושה הרבה יותר מסתם עזרה בסיפור הסיפור.

באמצעות משחק צבעים יצירתי, מרקמים מפוארים וצורות חדשניות על יצירות בהתאמה אישית, תחפושת משחקת את תפקיד מנהל הצילום כדי להנחות את עיניכם לרגע המגדיר עלילה. ארון הבגדים יכול להפוך באופן קסום ברגע לפעולה חיה ומעוררת התנשמות. בנוסף, התלבושות עוזרות לשחקנים מוכשרים (ולעתים קרובות מפורסמים בהוליווד), כמו מישל וויליאמס, אמה סטון וסיינה מילר בתפקיד של סאלי באולס 2014 "קברט" וג'ייק ג'ילנהול נמצאים כעת ב"יום ראשון בפארק עם ג'ורג '", טובלים פיזית ופסיכולוגית לאופי עד ל שמונה מראה שבוע.

"תחפושת [שלב] יכולה לשנות לחלוטין הופעה או לגרום להופעה סוף סוף להיות מגובשת", אומר סאטון פוסטר, איום משולש פעמיים זוכה טוני שאיתו שוחחנו איתו אמופהמדרסים ותוספות של GelActiv לְהַשִׁיק. "כשאני מתאמן, אני במכנסי הלולולמון והשיער שלי על הראש... אבל אז, פתאום, לבשתי שמלה וזוג נעליים ופאה ואני מסתכל במראה ואני כאילו 'אני השתנה למישהו אחר, ויש בזה משהו ממש מרגש '. "

כל התהליך מתחיל בתסריט ומפגשים עם הבמאי, מעצב התפאורה ולפעמים כוריאוגרף. "אני תמיד אומר 'מעצב התפאורה והבמאי יוצרים את העולם. אחר כך אני מאכלס את העולם ואז מעצב התאורה מאיר את העולם״. בסדר הזה ", אומר מעצב התלבושות וויליאם אייבי לונג, הסופר שישה פרסי טוני על מעטפתו ו -15 מועמדויות (פלוס, הנהון אמי ל"שומן: חי! "בטלוויזיה, תודה רבה). ואז יש מחקר רקע, אוסף לוח מצב רוח-כמו פריסות IRL מהרצפה עד התקרה של פינטרסט הכוללות קרעים של מישהו מ- טיילור סוויפט מודעת בושם לרובי קילר מתקופת שנות ה -30 ב"רחוב 42 "-ושרטוט קונספט.

"שלב [תחפושות] לפעמים יכול להיות קצת יותר פנטסטי. קצת יותר מדי מוגזם או שאתה יכול לקחת יותר חירויות ", אומרת פוסטר ומשווה את חוויותיה בטלוויזיה, כולל תפקידים בכיכוב"צעיר יותר"ו-" Bunheads "והזיוף שלה בברודווי מופעל"בנות גילמור: שנה בחיים." ("כוכבים חלולים: המחזמר, "#neverforget.) 

מעצבים משחררים במיוחד את דמיונם ויצירתיות במה שמכונה "ייצור קונספט", המשלב פרטים מתקופות שונות. בחידוש "יום ראשון בפארק עם ג'ורג '", קלינט ראמוס העלה מחדש אלמנטים תקופתיים, בהשראת הציור המפורסם של ז'ורז' סוראט "אחר הצהריים של יום ראשון באי לה גרנדה ג'טה, "עבור ג'ייק ג'ילנהול (ושלו קול זמר חלק וחמוד) ושאר השחקנים.

"בדקתי מה [Seurat] רוצה לעשות, שזה בעצם לשבור את תבנית המסורת ולעשות משהו מודרני, וחשבתי, 'אוי, אולי נוכל להדהד זאת בעיצוב התלבושות', מסביר ראמוס. מכאן, פלטת תחפושות "קוטור בהשראת ויקטוריאנית" עם צלליות יפות או מוגברות מהמאה ה -19 בגוונים חיים ורוויים.

לפעמים ערבוב פרט תקופתי יכול להוות כלי פונקציונלי (ומורכב להפליא) לסיפור סיפורים. עבור "נטשה, פייר והשביט הגדול משנת 1812", בכיכובו של א מְרוּפָד ג'וש גרובן, פלומה יאנג, שזכה בטוני על "פיטר וכוכב הכוכבים" בשנת 2012, יצר מוטיב פאנק רוק מראשית שנות המאה ה -19 של פאנק רוק (עם נגיעת S&M בשלב מסוים). עבור נטשה (דני בנטון, רובי בעונה השנייה של "UnREAL"), היא התחילה עם שמלת מותן אימפריה תקופתית, ואז שינתה את הצללית כפי ששרטטה.

"אם הייתי עוקב אחר קווי הסגנון של שמלה שנעשתה בשנת 1812, זה היה נראה צעיר ויפה בעיני מישהו בשנת 1812", מסביר יאנג. "אבל הקהל שלנו ירגיש קצת מוזר [ולא] לא יוכל לקרוא את הדמות כי התחפושת הולכת להפריע".

לאחר שנחקרים, משרטטים ומתכננים את התלבושות, הם נשלחים לחנות תלבושות מיוחדת - כמו ברודווי המתנה Tricorne-להיות תפור ביד, חרוז ביד ויישום ביד כדי שיהפוך בעצם ל"בגד קוטור ", אומר צָעִיר. כל יצירה כוללת עד חמישה או שישה התאמות עם השחקן, וכפילויות נוצרות עבור סטודנטים ותנועות, שממלאות תפקידים בהודעה של רגע.

אפילו עכשווי, קנוי בחנותמסתכל תלבושות, כמו חולצת הטי-טיול המלוכלכת שמועמד לאוסקר השנה לוקאס הדג'ס ו "The Down Down"השופט סמית 'מתלבש"יֵן, "מותאמים אישית לבמה. למחזה על שני אחים בגיל ההתבגרות המתגוררים בדיור ציבורי בלונדון, יאנג הרגיז במחשבה את מכפילי החולצה באמצעות אקונומיקה, אפר סודה, נייר זכוכית ועוד צבעים וצבעים. "אני מנסה לחשוב על הסיפור של הפריטים המלוכלכים - הבנים אוכלים הרבה צ'יפס באבקת בכבדות - כדי שיהיו כתמים שמנים כהים שבהם ניגבו את ידיהם על חולצתם", היא אומרת.

אבל מעבר לקוטור, ניתן לתכנן תחפושות גם לשינוי מיידי קסום. (זה לא שבמאי יכול לצעוק "לחתוך" או ליישם CGI בשידור חי.) אייקון ברודווי לונג מפורסם בשינויים המהירים המהונדסים שלו; שֶׁלוֹ סמרטוטים למטבח לשמלת כדור של נסיכה מטמורפוזה במקום ב"סינדרלה "היא פחות או יותר חומר האגדה. בדומה לקוסמים, גם מעצבי תלבושות לא יחשפו את הנוסחאות המדויקות שלהם, אבל לונג אכן גילה כי תחבולה של "סינדרלה" כלל שילוב המצאה של כפתורים (ההידוק המועדף עליו), מגנטים, סקוטש, ווים ודיג מושחל בזהירות חוּט.

ראמוס, שזכה בשנה שעברה בטוני על עבודתו על התלבושות של "ליקוי", שכיכבה לופיטה ניונגו, העביר גם את כישורי העיצוב החדשניים שלו לעבוד בשיתוף פעולה של David Byrne-Fatboy Slim "Here Lies Love". המחזמר, המתאר חייה של הגברת הראשונה לשעבר של הפיליפינים אימלדה מרקוס, דרשו משחקנית אחת ללבוש תחפושת שעברה בצורה חלקה שֵׁשׁ מראה שונה מאוד.

"היא מתחילה משמלת כלה, ואז בבגד ים, בקמפיין ג'קי או. חליפה, לשמלת דיסקו נוצצת לסטודיו 54 ולאחר מכן לשמלה ", הוא מסביר. "אחד רץ ישר לתוך השני וזה קורה מול העיניים שלך. זה די קסום. "ראמוס, שרקח קסמים דומים לחיים של דיסנילנד"קָפוּא, "טכניקות אשראי העבירו את שיטת" סינדרלה "של המנטור לונג, מסורות תיאטרון קבוקי, דק בשכבות חכמות בדים ו"תחתונים "אסטרטגיים. יש גם אפקט הלם של מעבר כמעט באופן בלתי נתפס מפחות ליותר חוֹמֶר. "זה תמיד מעורר קפיצות [מהקהל]", הוא אומר.

"היה לי את השינוי המהיר והקסום הזה שבו הייתה לי שמלה על שמלה ומטרייה ירדה מעלי וניתקתי את השמלה העליונה וזרקתי את השמלה אל תוך השמלה מטריה ", אומרת פוסטר, שגם ראמוס לבשה לאחרונה בחידוש" צדקה מתוקה "מחוץ לברודווי, על תפקידה ב"צ'פרון מנומנם", שכלל שש תלבושות באחת. מספר. "המטרייה ירדה והייתי בשמלה אחרת לגמרי וזה קרה תוך שלוש שניות. זה רגעים קסומים כאלה שבהם אתה אוהב, 'רגע, מה קרה עכשיו?' הייתי בצבע צהוב ועכשיו אני נכנס וָרוֹד!"

אבל יש אלמנט אחד מאחורי הקלעים של תחפושת ברודווי לֹא מאוד קסום: הלבנת תדירות, אפילו על כוריאוגרפיה והפקות כבדות זיעה, רק כי אין מספיק זמן או תקציב. בנוסף, ניקוי יבש רגיל מפרק בד.

לפעמים הכביסה מדלגת לגמרי, כפי שהיה במקרה ב"סינדרלה ", ששיחקו לסירוגין את קארלי ריי ג'פסון וקקה פאלמר בתפקיד הכותרת. "במשך כל שלוש השנים שהוא רץ בברודווי, היה רק אחד שמלת כלה, "אומר לונג. "כל סינדרלה השתלבה בו. היינו משחררים, מכניסים, יוצאים, מכניסים. רק אחד וזה היה לעולם לא ניקה כי הוא נלבש רק במשך חמש דקות וכל הריקודים נעשו, כך שלא הייתה הזעה בו ".

על פי מעצבי התלבושות שעובדים בשיתוף פעולה הדוק עם השחקנים, הכוכבים ההוליוודיים הזוהרים ביותר בדרך כלל שמחים להיות שחקני קבוצה על ההזדמנות להיות על הבמה. אבל כמה שחקנים שנכנסים לתפקיד עשויים בכל זאת לקבל בקשות ספציפיות לצבוט תחפושת אייקונית. לדוגמה, שחקנית אחת של סאלי בולס ביקשה כיסוי נוסף של הזרוע העליונה להחלקה, אז לונג הוסיף חולצה. "אבל, ככלל, כוכבי הקולנוע הגדולים רוצים להיראות כמו [המקור] כי הם מוכיחים את הצלעות שלהם", אומר לונג. (כרגע הוא מתאים לספייס גירל מל ב. במחוך האיקוני של רוקסי ל"שיקגו ") 

יש גם משהו בבמת ברודווי שגורם לשחקנים הוליוודיים לרצות להתפשט ולהתממש, גם עם התחפושות שלהם. "הם, בעצם, האני האמיתי שלהם. פשוט שחקנים מסורים וחסרי פחד שמוכנים ללכת למקום הנכון ביותר ", אומר ראמוס. "כמו לסאטון [פוסטר] או ללופיטה [ניונג'ו] לא אכפת להיראות מוזר או מוזר או 'לא יפה'. זה אותו דבר עם בראדלי [קופר] וג'ייק [ג'ילנהול]. ג'ייק מחויב מאוד לקבל את המראה של הדמות הזו נכון; הוא מרגיש חלקלק; [הוא מציג] את האמן המעונה הזה. "

"אני רק זוכר את בראדלי, כשעשינו את 'איש הפילים'", ממשיך ראמוס. "בכל פעם שהיה לנו התאמה שתמשך שעתיים עד שעתיים וחצי, הוא היה כל כך גונג-הו כי הוא היה כל כך מחויב לדבר על הדמות. הוא תמיד כמו 'בואו נתחיל לעבוד' ברה. הוא אוהב להגיד את זה הרבה, 'ברה'. "

לעולם אל תחמיץ את החדשות האחרונות בתעשיית האופנה. הירשם לניוזלטר היומי של Fashionista.