תערוכה חדשה מציעה מעולם לא הצצות לארכיון YSL

כנער באוראן, אלג'יריה, צעיר איב סן לורן היה מעלה תצוגות אופנה לקהל של שלושה: אמו ושתי אחיותיו. הדוגמניות שלו, בטינה גרציאני וסוזי פארקר, היו צלליות שנחתכו ממגזינים והודבקו על קרטון, ובגדיו היו רישומי נייר שחתכו בהתאמה מדויקת לדמויות-כל תלבושת מאובזרת בקפידה עם כובעי הפילבוקס, כפפות באורך המרפק ותיקי ידית עליונה שהיו באופנה תחילת שנות ה -50.

"זה היה כמו החזרה של חייו", אומרת פלורנס מולר, אוצרת "איב סן לורן: השלמות של סטייל, "תערוכת הנוסעים של עבודות חייו של המעצב שנפתחה ב -6 במאי במוזיאון וירג'יניה לאמנויות יפות ב ריצ'מונד. בובות הנייר מוצגות שם לראשונה אי פעם בארצות הברית, וחושפות את סן לורן כשרונות ניכרים כמאייר וכושר המצאה כמעצב, למרות עמידה של פחות מ -10 סנטימטרים גובה.

הם חולקים את האולם הראשון של חלל התצוגה עם תמונות רבות של המעצב והפזמה מ חייו הפרטיים - נושא הנמשך לאורך כל ההצגה - המתחקה אחר הקריירה שלו מימיו הראשונים בְּ- כריסטיאן דיור, הבית שסייע לו לגילאי 21 עד 23, עלייתו כמעצב אופנה והצלחת הלייבל המהפכני שלו, ללבוש, ריב גושה. כל נוכחות פניו הממושקפות והמוכרות של סן לורן היו מהלך מכוון מצד של המארגנים, מפגינים את מפורסמו בשנות ה -60 וה -70 ותפקידו כ"כוכב הרוק "הראשון מְעַצֵב.

"חייו האינטימיים וחייו המקצועיים היו קרובים מאוד זה לזה, והוא היה הקוטורייר הראשון שפעל באמת משני הצדדים... בהיותו קוניור אבל גם אייקון", אומר מולר. "סלמען האמת, העיתונאים, העיתונות, הטלוויזיה, המגזינים, הם רק רצו לקבל אותו - לא רק את היצירות שלו, אלא אותו בתור אדם. "אורח חייו והמעגל החברתי שלו היו מושאי קסם לא פחות מהאוספים שלו: היו לילות בסטודיו 54 עם ביאנקה ג'אגר ו אנג'ליקה יוסטון, ערבים באייל סן לואיס עם מארי הלן דה רוטשילד וטיולים למרקש עם המוזות שלו בטי קאטרו ולולו דה לה פלאז. כל הדקדנס וההוללות הללו עמדו בניגוד קוטבי לאטלליירים הנדירים של אופנת העילית של פריז.

הנראות והפגיעות של המעצב מוגדרות בהקלה בולטת במיוחד בהשוואה ל- תערוכת אופנה גדולה נוספת שנפתחה בחוף המזרחי השבוע: מוזיאון המטרופוליטן של של אמנות "רעי קוואקובו/Comme des Garçons: אמנות של בין לבין." עד השנה הייתה סן לורן המעצבת החיה היחידה שנושא תחפושת מופע מכון (שלו נערך בשנת 1983), אך מעבר לעובדה זו, שני המעצבים לא יכלו להיות יותר שונה. קוואקובו נמנע מראיונות, דוחה את הסלבריטאים ומצטלם לעתים רחוקות; קירות תערוכת Met נותרים ריקים לגמרי כדי לא להסיח את הדעת מהבגדים. בינתיים, ב- VMFA, הדיוקן העירום הידוע לשמצה של ז'אן לורן מוצג במרחק מטרים ספורים מאוסף מראות הקוטור של המעצב. הסחת הדעת, במקרה זה, היא לצד העניין - חייו האישיים של סן לורן והתרבות שסבב ​​את עצמו עידכנו את עיצוביו ועיצובים שלו בתורו עיצבו את התרבות.

בולט במיוחד לאורך התערוכה עד כמה נראים המודרניים רבים מהעיצובים: מתוך 100 היצירות של הוט קוטור ומוכן ללבוש בתצוגה, ניתן היה ללבוש חלק נכבד היום ללא שנייה מַחֲשָׁבָה. יש את שמלת הספארי האייקונית של קטרוקס בפתיחת הבוטיק Rive Gauche, מעיל תנין גזוז מינק משנת 1960 לדיור בהשראת אופנוענים אמריקאים וזוג le עישון טוקסידו - חליפת גאוצ 'ושמלת קוטור - בקטע המוקדש לנושא המשחק המגדרי העובר בעבודות המעצב.

בעוד שהטוקסידו הוצג מבחינה טכנית בתערוכת הקוטור של סן לורן ביולי 1966, למולר הייתה סיבה טובה לכלול את הגרסה המוכנה ללבישה. "לקוחות הקוטור, הם היו קצת יותר מבוגרים - הם לא הבינו", היא מסבירה. "הם לא היו מודעים לעובדה שזה כל כך חדש ומודרני שיש לו טוקסידו - הם רק רצו שיהיו להם שמלות ערב ארוכות." הרגע האמיתי le עישון פרץ לדמיון הפופולרי הגיע מאוחר יותר באותו סתיו, כאשר המעצב פתח את דלתות ריב גושה שלו בוטיק ואינגלים כמו פרנסואז הארדי אימצו את הסגנון, והפכו אותו במהירות ל"זה "השנה פריט.

לצד קטעי תרבות הפופ והיסטוריית האופנה, ההצגה גם טורחת להכיר ולחגוג את היצירה הניכרת מאחורי הקלעים שהשתלבה בהבאת כל בגד לחיים. הגלריה השנייה כוללת קיר של לוחות אוסף ממוסגרים המתעדים כל מופע קוטור בשנים 1962 עד 2002, שכל אחד מהם מכיל סקיצות, דוגמיות בד, שמות דגמים וחומרי עיון לכל מראה המוצג - עדות לאינסטינקטים הארכיוניים של סן לורן ושלו בת זוג, פייר ברגה, וייצוג ויזואלי מדהים של רק כמה מתוך 5,000 יצירות הקוטור שיש לקרן הפונדציה פייר ברגה - איב סן לורן באוסף שלה.

כמו כן, ניתן לראות אוספים של דוגמיות בד שנחשפו מהאטלייה לאחר מותו של המעצב בשנת 2008, רקמה בדיקות, ציוד (אב טיפוס מוסלין מכותנה של בגדי אופנה) ובלוקים של כובעים ששימשו את הכיינרים לעיצוב התיאטרון של הבית טופרים.

"זה נותן נקודת מבט חדשה - זה נותן את הרעיון שמבין הציורים לבגדים וכל החפצים, יש לך תהליך, יש לך אנשים שהם עובד, כמו אברהם [חברת משי שווייצרית שאיתה סן לורן שיתף פעולה באופן הדוק], כמו המיליינר - כל האנשים האלה שעבדו ב צֵל."

אחרי הכל, כפי שהבין סן לורן בבירור, השלמות לעולם אינה מאומצת או בודדה כפי שהיא נראית.

מוזיאון וירג'יניה לאמנות "איב סן לורן: שלמות הסגנון"נפתח לציבור ב -6 במאי וניתן לצפות בו עד ה -27 באוגוסט.

גילוי נאות: מוזיאון וירג'יניה לאמנויות יפות סיפק את הנסיעות והלינה שלי בכדי לכסות את התערוכה.

רוצה קודם כל את החדשות האחרונות בתעשיית האופנה? הירשם לניוזלטר היומי שלנו.