צילום: קבוצת וול
כאשר דורות מסוימים של מתקדמים נוהרים לאותו סטייליסט, לעתים קרובות קל לראות מי שכר את מי על סמך אסתטיקה משותפת. תחשוב אחורה לאמצע שנות האלפיים, כאשר רייצ'ל זואי הלבישה את מישה ברטון, קירה נייטלי, לינדזי לוהן ועוד בוהמית. קפטנים, משקפי שמש גדולים וצמידים בזרוע העליונה-מראה כל כך חתימה שלקוחותיה נודעו בשם "זואבוטס". היום יש מוניקה רוז, האישה שמאחורי ההרכבים הכבדי גוף והגוף שג'נרס, קרדשיאן ודוגמניות שונות המפורסמות של אינסטה באו להעדיף; אליזבת סולסר היא הסיבה שבלה חדיד, טיילור היל, סטלה מקסוול וכדומה תמיד עטורות עור, ג'ינס וצלליות המביאות ויברציות גדולות משנות ה -80 וה -90.
עם זאת, לא כל סטייליסטית פופולרית בתוך כוכב העולה מעדיפה את מנטליות ה"חוליה "הזו, וג'יימי מזרחי מבוסס לוס אנג'לס נופל חזק למחנה הזה. רשימת הלקוחות המגוונת שלה מתהדרת בכשרונות הכי מבטיחים כיום - ריילי קאו, סשה ליין, אוליביה ת'רלבי, סוקי ווטרהאוס, אשלי בנסון - יחד עם שמות בית כמו קייטי פרי, קייט אפטון, ניקול ריצ'י, אווה מנדס ובריטני חניתות. אך במקום לקבל "מבט" המוכר מיידית שהיא ידועה בו, מזרחי שואף לגרום לכל אחת מהאישיות והטעם של בנותיה לזרוח. "אני חושבת שזה באמת חשוב לחשוב על האדם לפני שאתה חושב על עצמך", היא אומרת. "זה שיתוף פעולה. אני לא מלבישה את אשלי בנסון כמו שאני מלבישה את ריילי קאופ; אני לא מלביש את ריילי קאופ כמו שאני מתלבש עם סוקי ווטרהאוס ".
עם בעקבות אינסטגרם אישי זה 76K חזק וקומץ חברים שנמצאים בעיני הציבור (היא כיכבה לצד חברתה ריצ'י בסדרת VH1 "Candidly Nicole", ו שימש כמעצב תלבושות לתערוכה של ארין ושרה פוסטר "מפורסמים בקושי"), מזרחי הופך במהירות לסטייליסטית של הסט הסט ההוליוודי הצעיר. דיברנו איתה בימים שקדמו לשבוע האופנה בניו יורק על איך שהיא טיפסה בדרגות התעשייה, בנתה את הלקוח המרשים שלה הרשימה ועשתה לעצמה שם תחרותי בעולם הסגנון של סלבריטאים-כמו גם מחשבותיה על העולם החשוב ביותר של מדיה חברתית ובניית "מותג" אישי. המשך לקרוא להבהרות משיחתנו ולראות להיטים אחרונים מהשטיח האדום שלה תיק עבודות.
איך הוציאה את ההופעה הראשונה שלך בתשלום מבית הספר?
עבדתי אצל סטייליסטית, אליזבת סולסר, מיד לאחר סיום לימודי הקולג '. עבדתי אצלה אולי חודשיים, ולאחר מכן עבודה ב אָפנָה נפתח. תמיד רציתי לעבוד ב אָפנָה; פשוט חשבתי שזה יהיה המקום הטוב ביותר לעבוד בו. העמדה היחידה הזמינה הייתה באירועים, ולמרות שיכולתי לנסות את זה קצת. בדיוק סיימתי את לימודי ומאוד אהבתי סטיילינג, אבל היה משהו בלבוא מהקולג 'ואין לי עבודה מסודרת בשולחן, שם יש לך שעות ויש לך שכר קבוע. זה היה קצת מדאיג בהתחלה.
המשכתי ועבדתי ב אָפנָה במשך שנה ואז פגשתי את בעלי עכשיו, שגר בלוס אנג'לס. במקביל, הבוס שלי ב אָפנָה עוזב והדירה שלי הייתה ערה במשך השנה, אז חשבתי ש"אני הולכת לצאת ללוס אנג'לס ולברר משהו אחר ", כי לא נהניתי לעבוד בשולחן. התגעגעתי לעיצוב. זה מה שרציתי לעשות.
סוקי ווטר האוס בדולצ'ה וגבאנה בפסטיבל ונציה. צילום: אנדראס רנץ/Getty Images
איך הגעת לריצה עם הופעות עצמאיות בלוס אנג'לס?
אליזבת סולסר הייתה יותר מעצבת עריכה ומאוד נהניתי מזה; אבל כשיצאתי ללוס אנג'לס סייעתי לפטרה פלאנרי, סימון הארוש ועוד כמה אנשים בעבודות שונות שהיו מבוססות על סלבריטאים, וזה הישג שונה לגמרי מהעריכה. הבנתי שאם אני עומד להישאר בלוס אנג'לס, זה מה שיש כאן בחוץ. בהתחלה לא ממש נהניתי, עזרתי בעיצוב סלבריטאים, כי זה קשור הרבה לאישיות ולבניית תדמית של מישהו. כאשר אתה מסייע כסטייליסטית מפורסמת, אתה מתרוצץ הרבה, מה שכבר עשיתי בניו יורק וכל חיי. רק הגעתי למצב שאני לא רוצה יותר לסחוב דברים וידעתי איפה כל אולם תצוגה. פשוט עברתי את החלק הזה.
אילו צעדים הבאים עשית כדי להעלות את עצמך במעלה הסולם?
פגשתי את קסנדרה גריי, דרך חברה, שרצתה להקים חברה שהיא כיום ויולט גריי. בסך הכל, ניסינו לעשות ייעוץ יצירתי; פתחנו סוויטה במהלך עונת הפרסים שהיתה בה שמלות, תכשיטים ואביזרים. לא ממש היה ברור למה החברה הולכת להפוך, ובסופו של דבר היא הפכה ליופי. היא ביקשה שאעשה סטייל עבור החברה, והיא תעזור להביא לי את כל הלקוחות האלה - חלקם שכבר עבדו עם סטייליסטים.
בזמנו היא הביאה את ינואר ג'ונס, רוזי הנטינגטון-וויטלי, אווה מנדס וג'וליאן האו. הייתי עובד איתם באופן אקראי על דברים, בין אם זה אומר לעשות ארונות או לקנות אותם. במיוחד בימינו, עם כמות האירועים והפפראצי... יש כל כך הרבה דברים שקורים בלוס אנג'לס, שגם אם יש לך סטייליסטית, הסטייליסטית שלך כנראה עסוקה ולא יכולה לעזור לך לארגן את הארון שלך וללכת לקנות לך. התחלתי לעשות את זה בערך שנה וחצי.
ריילי קאו בסוניה רייקיאל בפסטיבל קאן. צילום: איאן גבן/Getty Images
מי היה הלקוח הראשון שלך של "פריצה גדולה" שעזר לך להתחיל בעצמך?
אווה מנדס ביקשה ממני ללכת איתה לסיור העיתונאים "מקום מאחורי האורנים". חזרתי לבית הספר ולקחתי שיעורים ב- FIDM וכבר למדתי כל כך הרבה, אבל באמת ידעתי שסטיילינג זה מה שאני אוהב. שֶׁלָה בֶּאֱמֶת קשה להכניס את הרגל לדלת, במיוחד עם הלקוח הראשון שלך. הלקוח הראשון שלך הוא הדבר היחיד שבסופו של דבר גורם לך לקבל את כל השאר.
עשיתי טעויות בדרך; אווה הייתה בעסק הרבה זמן, אז היא אהבה שאני צעיר ורוצה. אהבתי הכל בלבוש, בלבוש, בסיפור סיפור, בישיבה ועברתי בלוחות מצב רוח ותמונות הפניה. היה לי ממש ממש כיף. משם קיבלתי סוכן ורק לאט לאט ניסיתי לבנות עוקב מספיק טוב.
זה היה לקוח ראשון ממש נהדר, אבל אז איך נבנה הסגל שלך משם?
ובכן, זה לקח הרבה זמן. המנטליות שלי הייתה לנצל כל הזדמנות וללמוד ממנה, ואז ככל שתתבסס יותר, תוכל לבחור ולבחור מה אתה רוצה לעשות - אני פשוט חושב שכל ניסיון שווה את זה. למדתי כל כך הרבה מעצמי שכנראה לא אלמד ממישהו אחר, כי כשעובדים כסטייליסטית, אתה הם העסק שלך. יש לך עוזרים, אבל האדם היחיד שעומד בראשך הוא האינטרס שלך. האדם היחיד שיכול לקבל את ההחלטה מבחינת הטעם הוא עצמך, כי אתה לא יכול לסמוך על מישהו אחר עם טעם. זה דבר מאוד מיוחד.
אז, באמצעות הסוכן שלי להשיג לי מקומות עבודה, דרך מפגש עם אנשים, דרך צילומי עריכה בחינם וצילומי מבחנים עם חברים... דברים כמו זה. גם דרך אינסטגרם ודרך מדיה חברתית. הרבה פעמים הפובליציסט ואנשים שמייצגים שחקנית [פנו אליי]. העבודות האחרות שלך בהחלט מדברות בעד עצמן כיוון שזה סוג התעשייה שבו מה שאתה עושה הוא מאוד... זה שם בחוץ. מה שאתה מספק זה שירות.
כשאתה פוגש לראשונה לקוח פוטנציאלי, איך אתה מתוודע ומבין אם תעבוד טוב יחד?
אני עושה עליהם קצת מחקר: התפקידים שהם עומדים לשחק, מי הם כאדם, מה הם לובשים בחיי הרחוב שלהם ומה הם לבשו על השטיח האדום. אני מלחין מסמך - מה התקשורת נתפסה כמראה הטוב ביותר שלהם ולדעתי נראה מצוין עליהם עד להדגשת התלבושות הטובות ביותר שלהם והיכן הם נראים הכי נוחים. אתה יכול לדעת מתמונה אם מישהו אהב את מה שהוא לבש.
אחר כך אחבר לוח מצב רוח של מראה עיתונות, מראה יום, השראה; הבא אעשה ערב, נראה השטיח האדום. אחר כך אעשה סגנון רחוב, שיער ואיפור. אני אצור קובץ PDF עם "זו המטרה שלנו. אלו הן מטרות המעצבים. אלה המעצבים שלבשת. אלה מעצבים חדשים שלדעתי כדאי לך לקיים איתם מערכות יחסים. "לפעמים צריך לבנות שם. לפעמים אתה צריך להיות כמו, "אוקיי, המטרה היא שגוצ'י ירצה להלביש אותנו. אני חושב שאם נוודא שהשיער שלך תמיד על הנקודה והאיפור שלך תמיד חלק ויפה ואתה תמיד... "גם אם אתה לא בחדש ביותר דברים מעצבים, אבל אתה עובד עם מה שאתה יכול ללבוש ועם מה שיש לך גישה וגורם לזה להיראות נהדר ומורכב, אתה יכול להשיג את אותו הדבר אווירה.
אני חושב שזה באמת חשוב שמישהו יידע מי הם ובעל אסתטיקה. משהו שאנשים יכולים להיות כמו, "הו, זה מאוד סוקי ווטרהאוס", או, "זה מאוד ריילי קאו." זה חשוב שתבנה את הפרסונה של מישהו כמו "אה, ככה היא מתלבשת". כמובן שאפשר לשחק איתו זה. יש אנשים שהם זיקיות טוטאליות, אבל אני חושב שזה ממש טוב שיש בסיס על נייר, כך שכאשר אתה נכנס להתאמה, זה פשוט לא בחינם לכולם. יש אנשים שאומרים לי, "הייתי עושה זאת לעולם לא תלבש את זה, "אז אני כמו," אוקיי, תראה לי מה היית לובש. "ואז אקבל שילוב של מה שהם רוצים ללבוש ומה אני חושב שהם צריכים ללבוש. לפעמים הם אומרים: "וואו, מעולם לא לבשתי צווארון גולף ללא שרוולים. אני אוהב את זה. "אתה צריך לדחוף אנשים לצאת קצת מחוץ לקופסא שלהם. לפעמים זה עובד ולפעמים לא - וזה בסדר.
זה קשור גם לאישיות. מי אתה כאדם וכיצד אתה מתקשר עם אנשים וכמה אתה מוכן לעבוד. אתה יודע למה אני מתכוון? יש אנשים שצריכים יותר תשומת לב ואילו אחרים לא.
כסטייליסטית מבוססת, מה היית אומר שהאתגרים הגדולים ביותר שאתה מתמודד איתם בעבודתך כיום הם היום יום?
אני חושב שמשהו שאנשים לא מבינים בעסק הוא שזה שלא כמו [לסטייליסטית] יש גישה לכל יצירה בעולם, ואתה יכול לשים את מה שאתה רוצה על [לקוח]. זו מערכת היחסים שיש לך עם יחסי הציבור של המותג; זה ה בנות מערכת יחסים עם יחסי הציבור של המותג. הוא מוודא שהדוגמאות יכולות להגיע ללוס אנג'לס בזמן, כי היו רגעים בהם אני סומך על שמלה אחת שתגיע לכאן להופעת בכורה והיא לא מגיעה. אז אתה צריך להבין מצב גיבוי. אתה כאילו, "השמלה הזאת הייתה השמלה הכי טובה אבל זה לא אפשרי. זה בספרד על א אָפנָה לירות. "זה לא מאבק כשלעצמו; זו רק עבודה קשה ושמירה לא רק על מערכות יחסים, אלא גם לוודא שאתה עומד על הכל - שתוכל להשיג את השמלה בזמן ותוכל לוודא שהחייט לא יבלגן אותה. זה כל כך הרבה חתיכות קטנות שאתה צריך להרכיב. ברגע שעשית את זה כמה פעמים, אתה מבין את הקצב של זה.
סשה ליין בתערוכת לואי ויטון SS17 בפריז. צילום: פסקל לה סגרטיין/Getty Images
האם קשה למצוא מעצבים להלביש את לקוחותיך החדשים במקום?
אני לא חושב שהאתגר הוא הלבשת אנשים ללא שם, כי בימינו יש כל כך הרבה מתקדמים מעצבים שרק רוצים להיות יצירתיים ולהוציא את הדברים שלהם החוצה, וזה מדהים - במיוחד בלוס אנג'לס ובניו יורק. ישנם טונות של מותגים קטנים שהם ישירים לצרכן; פעם, אם היו בבארניס, הם נחשבו מגניבים. כעת, הם יכולים פשוט ליצור אתר משלהם, אך זקוקים לעזרה בכדי להוציא את המילה החוצה. כיף למצוא את המותגים האלה וליצור מערכות יחסים, ואז לצפות בהם צומחים.
איך היית אומר שאינסטגרם סייעה לעסק שלך לצמוח ולשנות את אופן הפעולה שלו?
הרשתות החברתיות בעיני הן ברכה וקללה. אני חושב שזו קללה באשר לגרום לאנשים להרגיש בחוץ ולגרום לאנשים להרגיש נחותים או נעלים יותר. אני לא אוהב את ההיבט הזה של זה, אבל אני לַעֲשׂוֹת חושב שזה מדהים לעבודה. זה עוזר לאנשים להבין את האסתטיקה שלי ואת מה שאני עוסק בו, כי יש אנשים שיש להם סגנון שונה בהרבה ממני. מדוע תרצה שאשתף פעולה עם המותג שלך אם אינך אוהב את הסגנון שלי? זו פשוט דרך קלה מאוד להקים תיק עבודות ויזואלי. אתה יכול לנצל את זה בצורה שמקבלת עיניים נוספות למה שאתה עושה, לפגוש אנשים, להתחבר, לרגש ויזואלית ולעורר אנשים. נחמד לנסות לתת לכולם הצצה מאחורי הקלעים על העולם המטורף הזה שאנו חיים בו, עם כל כוכבי הקולנוע והשחקניות ההוליוודיים האלה. נחמד לראות אותם באורם האמיתי, לפני שהם לבושים, ואיך התהליך קורה.
האם לדעתך כסטייליסטית חשוב שיהיה מותג "אסתטי" או "מותג אישי"?
זהו שיתוף פעולה [עם הלקוח שלך]. זו הסיבה שכאשר אנו יוצרים לוחות מצב רוח בהתחלה, אני כאילו, "אה, סשה בעיני הרבה יותר אופנתית. היא לא ממש נועלת עקבים. היא לובשת פלטפורמות. ריילי יכולה ללבוש עקב דק. היא יכולה ללבוש חצאית עיפרון. אשלי תהיה מישהי שתלבש צ'וקר; ריילי לעולם לא תלבש את זה. "אתה מסתכל על האדם ומי שהוא בחיי היומיום שלו; איזה סוג עבודה הם עושים ומה הם לובשים בימי החופש שלהם. זה עוזר לי להחליט מה הם צריכים ללבוש גם כשהם לובשים. אני אף פעם לא חושב שמישהו צריך להיות במשהו שהוא פשוט לא נראה כמוהו. אני חושב שנוחות - להיות בנוח ולהרגיש בנוח - עוזרת לגרום לך להרגיש סקסית, לא משנה מה. אני לא חושב שזה ה"אסתטי "של הסטייליסטית; אני חושב שזה בהחלט שילוב.
אם היית יכול לספר לעצמי הצעיר שלך משהו על עבודה באופנה שאתה מכיר עכשיו אבל לא ידעת אז, מה זה היה?
זה כנראה יהיה להסתכל לכולם בעיניים ולבנות מערכות יחסים. כמו כן, לקחת כל עבודה ברצינות במובן זה שחשוב ללמוד מכל טעות ולא להכות את עצמך על דברים. זה לא סוף העולם; תמיד תהיה הזדמנות נוספת להמציא. אני זוכר מתי הייתי עושה טעויות בהתחלה או שהייתי שם את הדבר הלא נכון על מישהו או מתגעגע ל לעבוד או לאבד עבודה, הייתי חושב, "אה, אני לעולם לא הולך לעבוד שוב." זה כל כך דרמטי לחשוב ככה. הלוואי שהייתי נותן לדברים להתגלגל קצת יותר קל והבנתי שזה לא אישי - אתה רק תמשיך להשתפר.
הראיון הזה נערך ורוכז לשם הבהרה.
לעולם אל תחמיץ את החדשות האחרונות בתעשיית האופנה. הירשם לניוזלטר היומי של Fashionista.