ג'יין פטרי גם מתחילה את התפתחות המלתחה של המלכה אליזבת השנייה לסגנון החתימה שלה כיום.
אזהרה: ספוילרים לעונה השנייה (וההיסטוריה) של "הכתר", להלן.
למרות תקופת 1956 עד 1964, העונה השנייה של הסדרה הביופית של המלכה אליזבת השנייה "הכתר"מכה די קרוב לבית כרגע, עם טלוויזיה חתונה מלכותית (אל א אֶזרָח פָּשׁוּט!), יחסי ארה"ב-אנגלו הזקוקים ל"תיקון "-אם כי אז זה נבע ממעורבותה של בריטניה במשבר תעלת סואץ בניגוד ל יושב נשיא ארה"בהפעילות הטווירית המפגרת - ו סקסיזם ממוסד מסביב. אבל לאוהדי התוכנית של נטפליקס יש גם את הזכות לשכנע תככים פוליטיים מהמאה ה -20, דרמה של משפחת המלוכה - אולי לתת תובנה מדוע הנסיכים ויליאם ו לְהָצִיק הפכו לחבר'ה כל כך צוננים לכאורה, שיוצגו בעונה החמישית בערך - ומדהים, מאוד יפה תלבושות בזכות ג'יין פטרי, שמשתלט על העונה הראשונה מישל קלפטון וטימותי אוורסט.
מאמרים קשורים
בעונת השנה השנייה, מעצב התלבושות בלונדון נהנה מההזדמנות לחקור ולשקף זמן מעבר במלכה אליזבת (קלייר פוי) חיים ונישואים לנסיך פיליפ, דוכס אדינבורו (מאט סמית '); המלוכה הלא נוגעת, שצריכה להיות נגישה לנושאים הבריטים בכל הסוציו-דמוגרפיה (וקבלת יותר את בחירות הנישואין של הנסיכה מרגרט); הידרדרותה של בריטניה כמעצמה עולמית; והעמדות המתקדמות, יותר ויותר שוויוניות ובסופו של דבר סקסיות של שנות ה -60 המתנדנדות. עבור המלכה אליזבת, המשמעות הייתה מעבר למערכות קרדיגן וחצאיות רכות יותר למשא ומתן עם בעלה (ויותר מפריים אחד שר) וחליפת חצאית עם נקודות ורוד ולבן המתקרבות לארוחת צהריים עם מעמד הביניים כאשר הארמון נפתח אל פּוּמְבֵּי. כמובן שיש גם הרבה שמלות מפוארות.
"הכנו מאות שמלות מדממות," צחקה פטרי בטלפון מלונדון.
המלכה אליזבת השנייה (קלייר פוי) והנסיך פיליפ (מאט סמית ') בפרק הראשון. צילום: רוברט ויגלסקי/ נטפליקס
העונה השנייה לא רק כוללת אבני דרך ושערוריות היסטוריות איקוניות, אלא גם איקוניות אופנה רגעים ואנשים: שובם של הדוכסית מווינדזור, וואליס סימפסון (ליה וויליאמס) וכמה הופעות של FLOTUS ה -35 ז'קלין קנדי (ג'ודי בלפור). בנוסף, האחות הצעירה הזוהרת הנסיכה מרגרט (ונסה קירבי) פוגשת את צלמת סירת החלומות והרוזן הראשון של סנודן, אנטוני "טוני" ארמסטרונג-ג'ונס מתיו גוד), מה שמוביל לעוד אבולוציה אופנתית טעימה-ולחתונה מלכותית עם לשחזר.
פטרי, שגם עיצבה את הסרט בכיכובו של קארי מוליגן, "סופרג'ט, "שמחה לדון בפירוט בעונת שני רגעי התחפושת, כולל האופן שבו נתנה לנסיכה מרגרט בוהו רגישות, לקח רישיון קטן בלבישת ג'קי קנדי והביא בן משפחה אחד המלוכה דרך תַמצִיתִי מונטאז 'קניות על המסך. להלן נקודות השיא.
המלכה אליזבת השנייה (קלייר פוי) והנסיך פיליפ (מאט סמית ') בפרק הראשון. צילום: רוברט ויגלסקי/נטפליקס
כיצד שיקפו התלבושות של המלכה אליזבת השנייה את זמן המעבר הזה הן בחייה והן עבור בריטניה?
ידעתי שאני רוצה שהיא תגיע למשהו לקראת סוף העונה. כשאתה מסתכל על איך שהמלכה מתלבשת עכשיו, יש שאריות מהאופן שבו היא הסתכלה סביב באמצע שנות ה -60. היא התחילה כמעט למצוא מה יהפוך למראה המוצק שלה. ידעתי שעלינו להתרחק מאלו המותניים של שנות ה -50, לא רק בשביל האופנה, אלא בשביל הסיפור שלה והבחירות שהיא עשתה - והיו לנו הריונות [של הנסיכים אנדרו ואדוארד] בעונה זו, כמו נו.
אבל רציתי שזה ירגיש שהיא לכודה מעט בתוך עולם הארמון, והמלוכה והעולם החיצון נעה בהנעה קדימה כל כך מהירה, עד שהיא כמעט התבודדה מאנשיה ומהחוץ עוֹלָם. ובכל זאת מרגרט הפכה להרבה יותר ב לגעת בכל זה. היו סוג של קשתות סיפור די קלות לסימון, במובן מסוים, כי ראית את זה צעיר מלכה טרייה עם המותניים המנוקבים בעונה הראשונה ולאחר מכן מישהו שצריך להתחבר מחדש ל פּוּמְבֵּי. קיוויתי שאוכל לספר זאת באמצעות בגדים.
הנסיכה מרגרט (ונסה קירבי) בפרק רביעי. צילום: אלכס ביילי/נטפליקס
ונסה קירבי בתפקיד מרגרט מצוינת העונה, כמו גם המלתחה שלה. איך התחפושת עוזרת לדעת לאן היא הולכת?
כאשר קלטתי את מרגרט אחרי העונה הראשונה, היא הייתה אופנתית למדי בכל מקרה, אז הרגשתי שאקשר אותה עם משהו בוהמי יותר. כשהיא מתחילה היא לא מתחילה למחניק, אבל היא עדיין די מגניבה - ויש לה את כל הקוקטייל הנפלא הזה שמלות - אבל היא משתעממת יותר ויותר ברחבי הארמון וזקוקה להתרגשות שטוני הולך לה לְהָבִיא. אז זה היה במציאת בדים ותלבושות שיכולים להראות לה להתחבר לעולם האמנות במקום רק לעולם האצולה, שכולו עושר וכמעט שום דבר שהיא רוצה. פתאום היה משהו שהיא יכולה לֹא תוכל לקבל זאת, גם אם היא רצתה בכך מספיק. אז הסתכלתי על בדים וצבעים שונים ויותר בני שנות ה -60 וניסיתי לעבור למשהו יותר עצבני ועירוני ובוהמי.
בהחלט אפשר היה לראות את המעבר, במיוחד במעיל היפה והדמוי-צבע שהיא לובשת לפתיחת הגלריה של טוני.
כבר הכנתי תחפושות שונות לאותה סצנה ואז גיליתי את הבד הזה במהלך השבוע שצילמנו אותו. היה לה מעיל שחור שהיא לובשת בסצנה אחרת עכשיו. גיליתי את קטיפת המשי והצבוע, בד כזה של אמצע המאה וחשבתי שזה טוב מדי מכדי שלא להשתמש בו. אז דחפנו את זה ללוח הזמנים של חדר העבודה כדי שתוכל לקבל את זה לפתיחת הגלריה. זה מרגיש פנטסטי ביד שלך. אהבתי את זה. לפעמים יש לך יום מזל, ואתה צריך לשנות כיוון כי אתה מוצא משהו שאתה רוצה שלא חיפשת וזה פשוט מושלם להגיד את כל מה שאתה צריך להגיד.
לעזאזל, מרגרט. הנסיכה מרגרט עם אנטוני ארמסטרונג-ג'ונס (מתיו גוד) בפרק רביעי. צילום: אלכס ביילי/נטפליקס
השמלה שמרגרט לובשת לפי מה שמתברר כצילום הרשמי של יום ההולדת ה -29 שלה הייתה בסופו של דבר סוג של מכשיר עלילתי. איך עיצבת את השמלה הזו כדי להגיע לשיאה בתמונת יום ההולדת "העירומה" שלה?
היא הגיעה בחולצת תחרה מקסימה, לרצף החדר החשוך, שנראה פנטסטי באור האדום, אבל היא החליפה לשמלה [זו]. כל העניין היה בנוי סביב [טוני] היכולת להוריד אותו [מהכתפיים] כי חשבנו 'היא מעוותת; היא לא יכולה להיות עירומה בתמונה, היא עדיין הנסיכה מרגרט '. הוא צריך למצוא זווית מצלמה כדי להעיד. אז היינו צריכים לעצב משהו שהוא יכול להוריד מהכתף שלה. זה, היינו צריכים לרמות. זה היה יותר על לטפל בזה מהר מאוד כדי להיות בלתי נראה.
כי 'הכתר' תמיד נמצא בשטף - הוא תמיד נכתב והוא גדל והיית מקבל חדש סצנות - אני לא בטוח, אבל ברצפים המוקדמים שקראתי [צופים] לא ראו את התמונה בפועל לירות. [המצלמה] פשוט חותכת את התצלום [בעיתון]. עבדתי ממש קשה על מה שהיא הולכת ללבוש בחדר החשוך ואז אמרו, 'אנחנו הולכים לראות את השמלה הזאת'.
לא שמלת הכלה של הנסיכה מרגרט בפרק שני. צילום: אלכס ביילי/נטפליקס
לקראת החתונה המלכותית, מרגרט וכל מסיבת החתונה שלה שוחזרו עד הפרט האחרון. מה נכנס לתהליך העיצוב של אותו קטע?
זה מה שכל כך פרוע ב'הכתר '. קראת את [התסריט] וה [מטרה] היא תצלום משפחתי בסוף הפרק ההוא. ואז אתה צריך להגיד 'הו רגע. עלינו להכין [את התלבושות של כל המשפחה] את השמלה הכחולה והידועה באמת עבור המלכה, בשביל עוֹד, באמת? ' אני לא יודע אם [ההנחיה] באה מתחפושת או מהבמאים, אבל בסופו של דבר [התסריט כלל מונטאז 'של כל המשפחה] מול המראה מתכונן. אז זה היה מועיל כי הרגשתי שאנחנו מקבלים קצת יותר זמן מסך לכל העבודה הזו. כי לפעמים ב'הכתר 'אתה מקבל שורה על דף שנראה כלום ואתה מתחיל וחושב' תמתין רגע, זה צילום ממש מפורסם. אין כאן בגידות. נצטרך לעשות את כל זה '.
מה היו האתגרים בשחזור שמלת הכלה של מרגרט?
כשאתה מסתכל על תמונות של השמלה ההיא, האופן שבו שכבות האורגנזה יושבות, הן שומרות על צורתן בצורה די רכה, מעוגלת, כמעט דמוית ענן על החלק העליון של השמלה-[היה קשה] למצוא את המשקולות הבד הנכונות כדי להשיג את השכבות, כך שהוא ישמור על צורתו ולא יתמוטט, אבל תוכל לראות מבעד לשכבות כמוה שרוולים. אתה יכול לראות את זרועותיה מבעד לשרוולים, אך הן אינן טהורות, הן מעט חלביות. האתגר היה רק להשיג את הבד הנכון.
ג'קי קנדי (ג'ודי בלפור) והמלכה אליזבת השנייה בפרק שמונה. צילום: אלכס ביילי/נטפליקס
לביקור של הקנדי בפרק שמונה שיחזרת את שמלתה הכחולה של המלכה אליזבת, אבל נתת לג'קי קנדי גרסה סטרפלס שלה. שמלת שאנטונג של Chez Ninon. למה זה היה?
אנחנו לא יכולים להתאפק [לשחזר את המראה של המלכה כי] הייתה לנו כל הסיפור הזה של בחירתה בשמלה ההיא. לא יכולתי לעשות דבר טוב יותר כדי לראות את מה שאנחנו צריכים לראות-שהיא תצטרך לעמוד זה לצד זה עם ג'קי קנדי. הכל שם בשמלה האמיתית. ואז אתה קצת הולך עם השחקנית בהתאמה, לפעמים אתה חושב, 'שמתאים לך יותר, בוא נעשה את זה'. אני חושב שלא הצלחנו גַם שינויים רבים בתלבושת של ג'קי קנדי, אבל יש כמה שינויים שעשינו רק כי נהנינו מאוד.
אחת השמלות האהובות עלי במשך כל העונה: [ג'קי קנדי] לובשת שמלת ערב צהובה ושחורה [מאת צ'ז נינון בסצנה מהירה המציגה ארוחת ערב ממלכתית בבית הלבן בשנת 1961]. יש לה חצאית משי צהובה בהירה וחולצה שחורה. במציאות היא לבשה כפפות לבנות, אבל נתנו לה שחורים כי זה היה הרבה יותר דרמטי. זה היה מרגיש קצת יותר שמרני בעין מודרנית אם היו לה כפפות לבנות וזה הרגיש כאילו אנחנו באמת עוברים על חוק מהתבוננות בתצלומים. [הלכנו עם מה שנראה טוב יותר] לסיפור שניסינו לספר.
ג'ון פ. קנדי (מייקל סי. הול), ג'קי קנדי ובובי קנדי (ג'וליאן אובנדן) בפרק שמונה. צילום: אלכס ביילי/נטפליקס
מה היה התהליך שלך מאחורי יצירת מראה מקורי לרגעים האינטימיים יותר שהציבור לא היה רואה או מחזיק בהם תיעודים?
כשהתחלנו עם זה, הגענו למצב של להמציא את זה, באמת, ולא רק ללכת עם מידע קיים. הרגשנו שאנחנו מכירים את הדמויות, אז אתה ממשיך כמו שאתה הולך לסרטים אחרים שהם בדיוניים. ידעתי מה קווי הסיפור שלי, ידעתי מה אני מנסה להגיד, דברים שירגישו נכונים או לא נכונים לדמות והייתי מקבל כמה אפשרויות ומתחיל לבנות אותה בצורה מסורתית. כשעשית הרבה הכנות טובות ומחקר מוצק טוב ועבדת קשה על התסריט לפני שאתה עושה תחפושות, אתה מגיע למצב שאתה מתחיל להסתמך על האינסטינקטים שלך. אני חושב שאתה יכול לחשוב על זה יותר מדי ואתה יכול להוציא את הרוח מהתלבושת על ידי ניסיון להיות אקדמי מדי בנושא.
המלכה האם (ויקטוריה המילטון), המלכה אליזבת, הנסיכה מרגרט והילדים נהנים מליל קולנוע בבית בארמון בפרק השלישי. צילום: אלכס ביילי/נטפליקס
הנסיך צ'ארלס הוא בן משפחת המלוכה היחיד שנהנה ממונטאז 'קניות לקראת תחילת אטון. איזה מחקר ותשומת לב לפרטים נכנסו לסדרת התחפושות ההיא?
זו עוד דוגמה לשורה מאוד מאוד קטנה בעמוד שהופכת ליום שלם של צילומים ואני אומר לסטפן [דלדרי] 'מה אתה רוצה המונטאז 'הזה?' וזה הופך להיות, 'אנחנו רוצים את תלבושת השייט, את הרוגבי, את כל התלבושות השונות'. הדבר הבא, אנחנו בטלפון לחברה שמספקת את התלבושות לאטון, והם נמצאים בארכיון שלהם ואנחנו מנסים להבין בדיוק מה כולם היו לובשים באותו זמן. זה מתחיל כשצ'ארלס נמצא באופנים ואז אתה ממשיך [ו] זה כמו עוד שבע תלבושות.
אבל זה כיף כי לעתים קרובות הרבה סרטים שעשיתי בעבר היו מדהימים תקציב נמוך, כך שחלק גדול מהחוויות שלי [תוכננו כמה שיותר) עם כמה שפחות אפשרי. אבל ב'הכתר ', אתה יכול פשוט לעשות את זה נכון.
העונה השנייה של 'הכתר' זמינה להזרמה ביום שישי, 8 בדצמבר בנטפליקס.
עמ 'למעלהhoto: רוברט ויגלסקי / נטפליקס
הראיון הזה נערך ורוכז לשם הבהרה.
רוצים עוד פאשניסטה? הירשם לניוזלטר היומי שלנו וקבל אותנו ישירות בתיבת הדואר הנכנס שלך.