In "Spencer", la moda aiuta a raccontare la storia emotiva della principessa Diana

"Una favola da una vera tragedia." 

Questa breve spiegazione apre "Spencer", il racconto del regista Pablo Larraìn di principessa Diana (giocato da Kristen Stewart) e la sua decisione di lasciare il principe Carlo e i vincoli della vita reale per un immaginario weekend di Natale. Il sentimento può essere applicato anche ai costumi di Diana, che si ispirano allo stile iconico della Principessa del Galles, magistralmente interpretato dal due volte premio Oscar Jacqueline Durran.

"Questo è molto diverso, però, non è vero? Non è il mio stile normale", afferma il costumista veterano, famoso per il suo ampio lavoro d'epoca. (Ha portato a casa gli Oscar per i costumi nell'era della guerra civile di Greta Gerwig "Piccole donne" e alla fine dell'ottocento ambientata "Anna Karenina"; ha ricevuto nomination per aver dato vita a fantastici abiti da favola in "

La bella e la bestia" e stabilendo un altro importante momento di abbigliamento cinematografico negli anni '30 circa "Espiazione.")

Basandosi sullo stile di vita reale e ben documentato della principessa Diana, Durran ha escogitato una "formula" sartoriale per traccia le crescenti pressioni, le lotte per la salute mentale e il massimo risveglio emotivo attraverso il drammatizzato arco. "È abbastanza sconvolgente quante immagini ci siano di Diana", dice, notando che ha stabilito "la linea di base regole" per rappresentare i giorni cruciali ambientati "all'incirca all'inizio degli anni '90" nella casa di campagna della famiglia reale, Sandringham. (La principessa Diana e il principe Carlo si separarono nel 1992; hanno continuato i loro obblighi reali insieme fino al divorzio ufficiale nel 1996.) 

"Ho esaminato probabilmente centinaia o migliaia di fotografie di Diana per cercare di inserirle in una sorta di categoria", afferma Durran, riferendosi alla propensione della principessa per i blocchi di colore, le silhouette asimmetriche, i risvolti a contrasto e il plaid in quel periodo periodo. "Ha fatto le stesse cose ripetutamente. Ho cercato di capire cosa stesse scegliendo in quel particolare momento".

Durran ha organizzato il modello e le preferenze di colore della principessa Diana su una lavagna per Larraìn, che ha selezionato il motivi che sentiva meglio rappresentavano la sua visione e la sceneggiatura (scritta dal creatore di "Peaky Blinders" Steven Cavaliere). Ha poi applicato il suo tocco premiato, pur godendo della libertà creativa.

"Non ero troppo inibita nell'interpretare quegli stili: a volte le cose sono esattamente accurate, a volte no", dice. "Perché non si trattava di creare una data o un momento specifico o altro. Si trattava di creare un guardaroba che avesse il aura di essere il guardaroba di Diana."

Attraverso la sua vasta ricerca fotografica, Durran ha notato come la principessa Diana indossasse una grande quantità di plaid nell'autunno del 1992. "Ho realizzato l'intero costume, ma non sapevo necessariamente dove metterlo", dice Durran. "Pablo ha detto: 'Apriamo il film con il plaid.'"

Mentre la famiglia reale inizia a radunarsi a Sandringham, preparata con precisione dall'esercito britannico e da uno staff di cucina di tipo militare, Diana guida da sola verso il tenuta in una convertibile sportiva con la capote abbassata, indossa un blazer scozzese di lana verde e rosso, contrastato da revers in velluto e una gonna a tubino abbinata (sopra). Sua Chanel i viandanti accentuano il vento di campagna inglese presumibilmente gelido che soffia tra i suoi capelli alati anni '90. Rendendosi conto di essersi persa (questa Principessa del Popolo lancia bombe F), Diana si ferma in un caffè di campagna, afferra la sua borsa jumbo Chanel nera con patta dal sedile anteriore e si avvicina a chiedere ai clienti scioccati di indicazioni.

"Penso che abbia fatto un'ottima immagine, con la Porsche verde e gli occhiali da sole", dice Durran. "Era appropriato perché [la tuta] era pesante - era invernale - e lei stava guidando a dicembre. È stato molto positivo anche per noi, in termini di stabilire a che punto eravamo nella vita di Diana".

L'abbigliamento gioca un ruolo fondamentale in Diana che si ribella alle tradizioni reali di vecchia data, alle pressioni familiari e alle crescenti tensioni coniugali mentre il fine settimana festivo procede. Lo staff di Firm e Royal Dressers ha selezionato, etichettato metodicamente e organizzato ogni singolo vestito che Diana indosserà per ogni attività ed evento del fine settimana su una rastrelliera. Ma Diana si ribella in modo aggressivo passivo e indossa gli ensemble fuori ordine, facendo infuriare la famiglia e lo staff di alto livello.

"Non si adatta", dice una Diana sconfitta alla sua comò e confidente preferita, Maggie (Sally Hawkins), a proposito di un abito da sera stile impero in oro. "Non si adatta al mio umore. Dovrebbe essere nero." (Accetta di indossare l'abito in stile anni '30-'90 per la cena della vigilia di Natale.)

Diana arriva in ritardo per la colazione del giorno di Natale e il ritratto di famiglia annuale, violazioni dell'etichetta ulteriormente esacerbato dalla sua camicetta avorio con maniche a sbuffo fuori stagione, una gonna a matita pastello a uovo di Pasqua e pompe. "Deve esserci una sorta di inadeguatezza in alcune delle cose che ha scelto, in modo che tu possa pensare: 'Perché lo indossa?" dice Durran dell'ensemble progettato su misura.

A complemento degli eventi del film, Durran e Larraìn hanno anche creato i propri programmi del guardaroba, secondo la costumista: "Abbiamo pianificato tutte le cose che avrebbe indossato dall'inizio alla fine. E, poi, avevamo una cosa separata, che erano i vestiti che lei voluto indossato se avesse fatto ciò che le era stato detto." Ciò ha aggiunto una terza categoria, per i look flashback di Diana, che includono una ricreazione del suo abito da sposa del 1981 (sopra), per un fantastico montaggio del guardaroba. "C'erano tre cose diverse che stavano succedendo tutte in una volta. Erano come un contrappunto l'uno con l'altro".

Nel montaggio che accade nella sua immaginazione, Diana indossa un abito giallo a tema nautico progettato su misura (sopra), con tanto di tricorno abbinato, che alla fine del simboleggerà la sua libertà film. Durran spiega che Larraìn voleva includere come riferimento un vestito rosso simile di ispirazione militare alla Principessa indossato nel 1989 per onorare la Royal Navy - "ma Pablo voleva che fosse un costume giallo pallido". (La principessa Diana preferiva il giallo burro nella vita reale, come anche visto nella quarta stagione di "La corona.") "Penso che fosse il costume più pazzo, e non ero sicuro di dove si sarebbe adattato esattamente. Voglio dire, non è molto natalizio. È abbastanza diverso da alcuni degli altri pezzi e il cappello da pirata è una dichiarazione così audace".

Il giorno di Natale, Diana continua a sconvolgere il programma del guardaroba pianificato (e poteri che siano) indossando un lungo cappotto di tweed rosso in chiesa, dove si arrende a posare per una folla di paparazzi riuniti fuori dopo Servizi. Il cappotto con colletto, come si vede nel promo del film (e sotto), è della collezione prêt-à-porter di Chanel Autunno 1988. Durran ha progettato il cappello a rete su misura per imitare un look completo simile a quello della principessa Diana indossato per le celebrazioni del giorno di Natale del 1993.

Stewart è stato ambasciatore di Chanel per otto anni consecutivi e, secondo il PR del film, ha collegato il marchio con la produzione.

"La cosa più triste dell'archivio Chanel? Perché era Covid, non potevo andare!", dice Durran. "Riesci a immaginare quanto sarebbe stato meraviglioso avere la possibilità di passare [di persona] e cercare le cose?"

Lavorando virtualmente con l'archivista Chanel, ha esaminato e selezionato i look delle collezioni dal 1988 al 1992 che riflettevano l'essenza dello stile della principessa Diana e armonizzato con la "formula" speciale del film. Ad esempio, la Diana di Stewart indossa un maglione rosso e una gonna pied de poule (in alto) mentre si lega con Harry e William su Vigilia di Natale; il momento sentimentale sullo schermo si collega a un vestito che la mamma reale con i piedi per terra indossato IRL all'abbandono scolastico nel 1990.

Ad eccezione di un abito nero, tutti i pezzi di Chanel sono stati ricreati su misura per adattarsi alla struttura di Stewart.

Per la cena di Natale culminante e le scene successive, l'abito mozzafiato in organza impreziosito da champagne e oro (sopra) è stato replicato per un motivo cinematografico diverso e pratico.

"Chanel ci ha inviato un sacco di abiti da sera da guardare e vedere se funzionavano per il film, e tutti amavano quel vestito", dice Durran a proposito della confezione a sirena della collezione couture della primavera 1988 collezione. "Ma era quasi una crisi, perché non potevamo usare il vestito per quelle scene. Era troppo prezioso. Poiché proveniva dall'archivio, non avrebbero permesso che fosse utilizzato per più di poche ore, poiché potrebbe essere danneggiato. Semplicemente non era possibile utilizzare l'originale. Sorprendentemente, hanno detto: 'Beh, lo rifaremo nel laboratorio di haute couture.'" Con le sue foglie metalliche e rami floreali, che hanno richiesto 1.034 ore di lavoro manuale da cinque sarte dello Chanel atelier.

Dirigendosi verso le scene culminanti del film, Diana richiede un paio di Wellington e un robusto cappotto invernale per fare un'escursione attraverso la campagna nella sua vecchia casa di famiglia ormai abbandonata vicino a Sandringham. Sebbene emotivamente angosciante per il personaggio, la sequenza ha anche causato allo scrittore preoccupazione su come i delicati strati di organza di seta sul battiscopa potrebbero resistere agli elementi e alla fisicità coinvolto.

"È un abito da principessa così bello e squisito - hai davvero il più grande contrasto tra il vestito e il tumulto emotivo che sta attraversando in quel momento", dice Durran, che, ovviamente, ha costruito i doppi del battiscopa per le attività più intense fisicamente e all'aperto scene. "È fantastico che il vestito più squisito e delicato venga sottoposto a questo tipo di prova, non è vero?"

Un terzo dei costumi di Stewart nel film alla fine proveniva da Chanel; i restanti due terzi erano progettati su misura o vintage. Con gli archivi Chanel a sua disposizione, Durran si è sentita libera di scegliere ciò che si adattava organicamente alla narrazione, inviando anche un messaggio subliminale di avvertimento.

"Mettere i pezzi Chanel nei [costumi] aggiunge semplicemente l'aura di avere una 'vita da principessa'", dice. "Dà al pubblico un po' più di quella sensazione - e poi, ovviamente, la storia del film è qualcosa di molto diverso".

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