I costumi da detective per adolescenti vittoriani di Millie Bobby Brown in "Enola Holmes" parlano al movimento per i diritti delle donne del XX secolo

Avvertimento: Spoiler per 'Enola Holmes' di seguito.

"Enola Holmes" si apre in Inghilterra, nell'anno 1884, mentre i movimenti per i diritti delle donne e il suffragio erano in aumento - e alla vigilia del 16° compleanno dell'eroe titolare. Interpretato anche da un ragazzo di 16 anni Millie Bobby Brown (tirando il doppio dovere come produttore sul Netflix adattamento della serie di libri YA di Nancy Springe), Enola condivide tratti simili ai suoi fratelli maggiori e affermati. Probabilmente ne hai sentito parlare.

Tuttavia, cresciuta dalla sua attivista progressista e dura madre sopravvissuta, Eudoria (Helena Bonham Carter), Enola si oppone alle convenzioni e alle tradizioni dell'era vittoriana, in particolare quelle che inibiscono le giovani donne. Si aggira e infrange le regole, non solo con il suo spirito, l'avventura, le capacità investigative e l'acume di decodificazione dei codici, ma anche nel modo in cui si veste. Questo grazie a tre volte

Oscar-nominato costumista Consolata Boyle e i costumi personalizzati, tinti e costruiti che lei e il suo team hanno creato per il cast principale e lo sfondo.

Il mistero inizia quando Eudoria scompare. Enola si dirige alla stazione ferroviaria per salutare i suoi fratelli: uno Sherlock dalla forma più libera (Henry Cavill), senza il solito berretto da cacciatore di cervi per liberare i suoi ricci morbidi e flosci, e Mycroft (Sam Claflin) teso, nel suo abito gessato a tre pezzi abbottonato e cappello a cilindro. Va in bicicletta con un vestito blu scuro senza corsetto (sopra), con i suoi calzoncini bianchi che fanno capolino mentre pedala eccitata, si asciuga con disinvoltura e si riprende con sicurezza.

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Boyle ha guardato all'epoca Movimento Arti e Mestieri, che abbracciava processi di produzione di base, tessuti naturali e tintura a mano. Tra le tonalità "adorabili, forti, profonde e terrose" del periodo, ha scelto il "verde azzurro intenso" per l'insieme di biancheria da letto di Enola - che sembra quasi una versione vittoriana di ruvido e tumble jeans.

"Anche se indossa] tutti gli indumenti intimi - le sottovesti e i calzoncini - e le gonne del periodo, non era ancora limitata da nessuno di questi", dice Boyle, in una chiamata. "Ci ha letteralmente provato ed era sulla sua bici, anche se non con molto successo. Ignorerebbe letteralmente tutto ciò che potrebbe ostacolare i suoi progressi".

Inoltre, l'abito parla dell'influenza di Eudoria su sua figlia, secondo la costumista: "Una cosa che era importante per noi era la sensazione che fosse stato creato da Eudoria. Questo sentimento di radicale vittoriano e libero pensatore. È così che sua madre l'ha allevata e l'ha esposta al pensiero e alla lettura avanzati".

Dopo aver salutato la sua sorellina, un esasperato Mycroft - che si fa beffe del "femminismo" e sicuramente avrebbe votato per la Brexit - esclama: "Mio Dio, guardati. Sei in un tale pasticcio. Dove sono il tuo cappello e i tuoi guanti?!" 

Dopo aver deciso di mandare la sua sorellina "bruta maleducata" a una scuola di perfezionamento gestita da Miss Harrison (una Fiona Shaw perfettamente interpretata, Caroline in "Killing Eve"), Enola si intrufola a Londra nel primo di molti look sotto copertura: il vestito di tweed di Sherlock da bambino e l'adorabile berretto da marinaio (sopra). Le sue trame di lana più fatte in casa, sebbene sapientemente realizzate su misura, offrono anche una connessione con l'estetica istintiva e naturale di Enola.

"Mentre passa attraverso tutti questi diversi travestimenti alla ricerca di sua madre, volevo che usasse i suoi vestiti per il suo scopo", dice Boyle.

Quando Enola arriva nella frenetica Londra, si reca per lei dalla sartoria"grande errore, grande, enorme" momento, ma affronta il compito da sola, ovviamente. Ironia della sorte, decide di nascondersi in bella vista vestendosi come l'aspettata e corretta giovane donna vittoriana. La visita dal sarto, ovviamente, include il montaggio di prova dell'abito consacrato dal tempo, in stile vittoriano.

Durante le riprese, Brown ha chiesto al classico "Pretty Woman" di Roy Orbison di recitare mentre improvvisava l'adattamento di Enola. sequenza, che includeva il trolling di Mycroft e il suo "bastone", oltre a stratificare tutte le fondamenta opprimenti indumenti.

"Tutti i tipi di pezzi che vanno con il [vestito], la borsa, gli stivaletti, la biancheria intima, la crinolina, l'esaltatore del busto. Tutti quegli strumenti che hanno limitato la vita delle donne verso la fine del 19° secolo, che ovviamente comincerà a cambiare enormemente con il movimento per il suffragio femminile", spiega Boyle. "Il modo in cui Enola li usa per potenziarsi - lo sminuisce - ed è davvero spiritoso e intelligente."

Mentre Miss Harrison guarda al modulatore dell'anca a gabbia per "amplificare" la figura per lo sguardo maschile, Enola utilizza ingegnosamente l'appendice scomoda e ingombrante per nascondere le pile di denaro che Eudoria le ha lasciato (sopra). E mentre si riferisce al temuto corsetto di osso di balena come "un simbolo di repressione", ne chiede con entusiasmo uno come chiave elemento del suo corretto travestimento - una mossa intelligente, considerando che la rilegatura rigida in seguito funge da giubbotto salvavita e a prova di coltello di tipi.

"Ancora una volta, non permette a tutti gli impedimenti del vestito tardo vittoriano di impedirle di prendere a calci in culo", aggiunge Boyle. "È davvero in grado di farlo e dare il meglio che può".

L'accattivante tonalità personalizzata dell'abito di Enola (sopra) invia un messaggio anche ai suoi sfidanti. "Il colore di quel 'vestito in piumino' era molto importante in quanto volevo il rosso per il coraggio, la forza di determinazione e l'infallibilità", osserva Boyle. Mentre Enola prevale grazie al suo pensiero strategico e al suo addestramento al jujitsu, l'abito di broccato drappeggiato e arruffato, purtroppo, non riesce a superare l'intensa scena di combattimento a venire.

Successivamente, Enola si avvolge completamente in un altro complesso abito vittoriano: "Quando si cerca di viaggiare in incognito, è più sicuro viaggiare da vedova", dice, rompendo la quarta parete e appoggiandosi alla naturale goffaggine delle persone nel discutere Morte. Insieme a guanti di pizzo, un copricapo esagerato e un velo scuro, l'abito meticolosamente pieghettato e drappeggiato di Enola (che ha portato i costumi di Boyle nominati all'Oscar per Judi Dench in "Victoria e Abdul" — e un moderno La moglie del vampiro estetico - in mente) trasmetteva sia il mistero che la commedia.

"Ho fatto molte ricerche sui costumi teatrali e musicali del periodo", dice Boyle. "Quindi ha quella sensazione di esibizione in teatro ed era quasi leggermente sopra le righe con le balze. La lunghezza è leggermente più corta, quindi vediamo un po' la caviglia. C'è un elemento del tipo 'la vedi, non la vedi'".

Anche se è per una causa più grande, mi fa male ogni volta che Enola ha detto: "Ti pagherò £ 5 per scambiare vestiti con me", a un uomo per un travestimento di emergenza, specialmente per il suo aspetto finale. L'abito ricamato libero, quasi bohémien, senza corsetto sembrava che Enola si vestisse per il suo vero sé, mentre cresceva anche nella sua fase successiva. Ancora una volta ha superato in astuzia un orgoglioso Sherlock di basso profilo e ha trovato sua madre (o viceversa, in realtà).

"Il suo ultimo vestito, che è una seta grezza, non trattata, completamente naturale, riflette la forma del primo vestito in cui l'abbiamo vista, quando era in bicicletta", spiega Boyle. "La forma compie e chiude il cerchio."

Boyle sottolinea anche che le qualità "terrene" e autentiche dell'abito in avorio segnalano alle donne che acquisiscono più diritti e l'indipendenza mentre i movimenti di suffragio nel Regno Unito, parti dell'Europa occidentale e del Nord America avanzano all'inizio del XX secolo. Inoltre, lo sguardo sfrenato e dallo spirito libero parla del percorso di Enola in avanti, che Eudoria le ha aperto.

"Quella forma e quella purezza di quel colore - la mancanza di un colore intenso - e la libertà di quel colore erano molto importante, visivamente, per me solo per finire il film, mentre Enola si sposta verso il futuro", afferma Boyle. E, si spera, in un seguito.

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