Nessuno in "Animali notturni" di Tom Ford indossa abiti di Tom Ford (o di altri stilisti)

"Non lavoro con Tom Ford lo stilista di moda. Lavoro con Tom Ford il regista", ha detto la costumista di "Animali notturni" Arianne Phillips. "Non ho mai lavorato con Tom Ford lo stilista, in realtà." 

Ora, lasciatemi dire che guardare il film per la seconda volta non è stato da meno devastante o straziante del primo. Ma un'ulteriore visione dello scrittore/regista (non stilista) del tanto atteso seguito di Ford del 2009 "un uomo solo" fatto dammi la possibilità di ammirare davvero gli splendidi costumi di Phillips, così come i segnali di colore coerenti (suggerimento: rosso e verde) che collegano tre linee di trama distintive insieme in una potente film.

Basato sul romanzo "Tony e Susan" di Austin Wright, il film è incentrato su Susan Morrow (Amy Adams), una ricca e infelice gallerista d'arte, che riceve un manoscritto a lei dedicato dal suo ex marito, Edward Sheffield (Jake Gyllenhaal). Con il marito via "per affari", Susan trascorre il fine settimana leggendo il romanzo-film-nel-film. Durante un viaggio di mezzanotte nel desolato West Texas, Tony (interpretato anche da Gyllenhaal), insieme a sua moglie e figlia (interpretata dal doppelgänger di Adams Isla Fisher ed Ellie Bamber), sono minacciati da un trio di terrificanti gioiosi. Anche i flashback di Susan ed Edward che si incontrano 20 anni fa sono intervallati nel film.

"Penso che l'onere fosse sui costumi per aiutare a impostare il tono in modo diverso in ogni storia", ha detto Phillips, che ha ricevuto un Nomination all'Oscar per "Un uomo single". Anche mostrare Susan nella sua vita attuale implicava una dicotomia rappresentata attraverso costume. "Come Tom mi ha diretto e spiegato - c'è la vita interiore e la vita esteriore", ha detto, su come Susan si presenta al lavoro o a una cena con i suoi coetanei anche d'élite culturale e finanziaria contro esposti mentre da sola nella sua casa cavernosa.

"Quel esterno deve quasi essere giustapposto al suo mondo interno di alienazione, isolamento, un matrimonio infelice; quasi come una crisi di mezza età non dissimile dal personaggio di Colin Firth, George Falconer, in 'A Single Man'", ha continuato Phillips. "Il costume deve davvero creare per l'attore e il pubblico questa patina visiva in modo da creare questa complicata vita interiore".

Quando vediamo per la prima volta Adams, dopo una provocazione e controversa sequenza di apertura, lei è a un'apertura artistica lucida in un tubino nero scollato e a maniche lunghe - dando il tono per la sua estetica severa, quasi corazzata, completa di occhi e labbra scuri e lunatici, per affrontare l'esterno mondo.

"Volevamo qualcosa di netto in contrasto [con la galleria d'arte bianca] che riguardasse una silhouette forte e che sembrasse architettonica e appropriata per una donna del suo ambiente", ha detto Phillips. "Aveva senso ed era potente, eppure le capacità di Amy come attrice - vedi la vulnerabilità in quel personaggio - e quella relazione complicata che ha con se stessa con l'apertura della galleria post." Quando una Susan senza trucco ed emotivamente vulnerabile è sola a casa a leggere il romanzo di Edward, si avvolge in un morbido e confortevole cashmere maglieria.

E mentre potrebbe Guarda come il guardaroba sexy e potente della gallerista Susan è pieno di Balmain, Céline o Prada, non lo è. "Non volevo usare abiti firmati su Amy che avrebbero portato il pubblico fuori o avrebbero frequentato il film in alcun modo", ha spiegato Phillips. "Così abbiamo cercato di creare il nostro mondo con i suoi costumi che sembravano rilevanti per il periodo di tempo, ma non dicevano troppo. Se questo ha senso." (Anche se ha trovato del vintage per i flashback degli anni '90 di Susan.)

Non si trova nemmeno nell'armadio di Susan? Un'etichetta firmata Tom Ford, che all'inizio ha persino sorpreso Phillips. "In un certo senso ci sono entrato dicendo, 'Oh fantastico, possiamo usare Tom Ford!'", ha detto. "Ma Tom è stato molto chiaro sul fatto che non voleva portare il pubblico fuori dal film marchiando il suo film. Non è una pubblicità per vendere i suoi vestiti. Quindi abbiamo fatto una scelta molto consapevole non usare Tom Ford." 

Anche se i costumi di Phillips vantano una sorta di provenienza da Tom Ford, il marchio di moda. "[Ford] mi ha messo a disposizione il suo atelier", ha aggiunto. "Abbiamo realizzato alcuni dei costumi [di Adams] nel suo atelier, il che è stato un vantaggio che nessun regista ha mai avuto [e] che abbiamo mai avuto prima. Ma non erano pezzi di marca che facevano parte di alcuna collezione." Phillips, tuttavia, attribuisce il merito a Ford's prolifica esperienza di fashion design per una serie di competenze trasferibili che aiutano a migliorare entrambi narratori.

"Ha il vernacolo per l'abbigliamento", ha detto Phillips. "Quindi può parlare di sottigliezze, silhouette e consistenza per cui forse altri registi non hanno il linguaggio per cui. Inoltre, l'esperienza è diversa perché i costumi non sono di moda. I costumi in realtà hanno poco a che fare con i vestiti. Riguardano più la creazione del personaggio e lo spostamento della storia. Quindi, mentre i vestiti sono lo strumento, la motivazione è diversa dal lato narrativo".

Ma c'era una sorta di sovrapposizione: nella storia nella storia, il detective Bobby Andes (Michael Shannon) aiuta Tony dopo il brutale incidente stradale.

"Tom viene dal Texas e [i costumi di Bobby sono] basati su queste classiche giacche western con carré e stivali western pantaloni che esistono, ma esistono in un mondo molto poliestere in questi giorni", ha detto Phillips dei suoi pezzi personalizzati per il carattere. "Volevamo che fossero fatti per Michael, e con una qualità migliore". Le camicie di ispirazione western, le giacche di velluto a coste e un sostanzioso cappello da cowboy rafforza davvero la personalità da cowboy ribelle e brusca del personaggio.

"Penso che l'abito fisico [di Shannon] di quel personaggio, Bobby Andes, sia così avvincente da guardare", ha aggiunto. "Lui dà vita a quei costumi e sono molto orgoglioso di quella sinergia tra la sua caratterizzazione e i suoi costumi. Penso che sia molto articolato. È stato davvero un bellissimo. È super brillante in questo modo".

E una nota finale: nonostante abbia lavorato al film dalla pre-produzione, Phillips ha avuto la stessa reazione viscerale che ho avuto io dopo aver visto il bellissimo finito, ma film emotivamente e fisicamente brutale. "Anche se sapevo di cosa parlava il film, dopo averlo visto la prima volta, ho pensato, 'Ho bisogno di un drink'", ha detto. "E non bevo nemmeno." 

Segui Arianne Phillips su Instagram su @ariannephillips e Twitter su @ariannephillips. "Animali notturni" apre in alcune città il nov. 18, altre città il nov. 23 e a livello nazionale il dic. 9.

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